第196章 梅瓶之疑
唐易微微一笑，並不說話。這時候，氣場不能弱了，不然可牽不動這老鬼。
鬼叔回轉身來，且不由向前走了兩步，盯著唐易看了一會兒。
唐易這才笑著說道：“這把小品石瓢壺，砂質一流，是陳曼生和楊彭年合作的精品，陳曼生設計，楊彭年手製，再由陳曼生刻款。如果我猜得不錯，壺蓋內銘應該是‘彭年’二字，壺底款應該是‘阿曼陀室’。”
唐易說的陳曼生，就是清代頗有名氣的篆刻家陳鴻壽，因為號曼生，所以常被人稱為陳曼生。陳曼生其實並不是製壺名家，他不過是玩壺的官場文人，但是，他學識淵博，藝術修養極高，所以設計的紫砂壺名揚四海，尤其是曼生十八式，即便不玩紫砂的人，也有所耳聞。
所謂的曼生壺，其實就是陳曼生設計，楊彭年、楊鳳年兄妹製作。曼生壺當時製作的就不多，能流傳至今的，更是稀少，幾乎是世人難得一見的珍品。在各大拍賣會上，隻要真品曼生壺出現，那必是一番血拚。
鬼叔手中的這把壺，正是曼生十八式中的石瓢壺。
唐易侃侃而談，鬼叔盯著他的眼神漸漸從平淡轉為驚奇，最後仍舊轉身進屋，但是卻說了一句：“進來坐吧！”
唐易應聲而入，呼風和毛逐對視了一眼，毛逐甚至吐了一下舌頭，跟著唐易進了正房。皮修笑了笑，沒有進去，卻去找童哥聊天去了。
正房一進門是個客廳，居中一張八仙桌，兩邊各有一張圈椅，貼牆兩側還各有幾把椅子。鬼叔就著八仙桌旁的一張椅子坐下，而後伸手一指對麵，唐易便在八仙桌的另一側坐下了。呼風和毛逐隻能坐到了貼牆的椅子上。
“上手看看吧！”鬼叔將紫砂壺放到了八仙桌上。
“謝謝！”唐易輕輕拿起了紫砂壺。這種名貴的手中珍玩，一般是不願意別人上手的。唐易早就看到了寶光，所以拿的時候也是小心翼翼。
這把壺高不過六七厘米，腹徑**厘米，連帶壺嘴壺把亦不過寬十三四厘米。翻看底銘，果然是篆書“阿曼陀室”，而蓋銘也正是“彭年”。唐易雖然能看到寶光，卻看不到銘款，他之所以這麽說，是因為從傳世圖譜來看，精品曼生壺，半是如此落款，這算是蒙對了。
唐易一直信奉：不試試，怎麽知道不可能呢？不對再說！
壺腹一麵是幾竿修竹，另一麵則銘刻了飄逸的行書字體：不肥而堅，是以永年。
“滿招損，謙受益，月盈則虧，水滿而溢。曼公不僅是藝術大師，更是做人的大師，這兩句銘文真是精妙無比。”唐易放下紫砂壺之後說道：“說起紫砂壺，有四個人不可不提，供春開製壺之端，大彬改製壺之法，鳴遠乃花貨巨匠，曼生賦紫砂以氣韻（附注）。這四個人，隻有陳曼生不是匠人，所以曼生壺才別具神韻。”
鬼叔的眼中再一次泛起了驚奇，“貴姓？”
“我叫唐易，這是我的朋友呼風，毛逐。”唐易問一答三。
“你是從山海省山州來的，可認識秦伯毓？”鬼叔問道。
“秦老算是我的半個老師。”唐易答道。
“怪不得有如此眼力。罷了，你這樣的年輕人不多了，也不能讓你白跑一趟。”鬼叔說著，走到一處大櫃麵前，拉開了櫃門，裏麵有三排橫格，每排橫格上都有幾件瓷器，“上麵兩排你挑一件吧，我按最低的市價給你。”
唐易、呼風、毛逐一起起身，走到了大櫃麵前。一共十幾件瓷器，都是瓶、尊、罐這種站著的大器，青花、五彩、粉彩都有，隻是沒有鬥彩和琺琅彩。想是鬥彩和琺琅彩一般沒有大器，這裏是專門盛放大器的櫃子。
看著美不勝收，毫無缺陷，但卻都是高仿品，唐易從上到下，一一審視，果然都沒有出現寶光。
“嗯？”在掃視到最底下一層橫格的最後一隻梅瓶的時候，唐易卻驚呆了。
這是一隻黃地青花纏枝紋梅瓶，厚重的紅色寶光浮現出來，顯然與其他的瓷器不同。
唐易穩穩將這隻四十多公分高的梅瓶拿起，又仔細看了起來。
圓口，短頸，溜肩，圓腹，圈足，器型華美自然。黃釉打底，紋飾則用青花繪就，肩部一圈蓮瓣紋，腹部纏枝花卉紋，底部又是一圈蓮瓣紋。青花的色深邃濃重，鐵鏽斑深入胎骨，正是蘇麻離青的典型特征。而黃釉嬌嫩明亮，比起後世的弘治雞油黃更鮮豔一些。
砂底無釉無款，但是瓶身肩部卻寫了“大明宣德年製”六字楷書款。
“這真的是您做的？”唐易震驚了，難道，現代人做的仿品，也能浮動出寶光？
“你先把梅瓶放下。”鬼叔見唐易有些激動，連忙說道。要知道，這大櫃裏的仿品，隨便哪一件往外賣，也不會低於三十萬。
唐易牢牢拿住梅瓶，走到了八仙桌旁，將梅瓶放到了八仙桌上。
“這一件不是！”鬼叔歎了一口氣，“這是一個大莊家拿來的。”
“大莊家？”唐易麵帶疑問。
“我們做仿古瓷的，並不是坑人害人，誰也沒規定不能仿製古代的藝術品，高仿的精美藝術品，賣上個幾十萬，也是對我們手藝的肯定。而且，在古玩行裏，誰都不會保證真假，打眼也罷，撿漏也罷，靠的都是眼力。不過，高仿品為什麽會規模化出現？並不僅僅是市場的需求，背後還有大莊家的一條龍運作。”鬼叔連自己都有些驚訝，會跟這個萍水相逢的小夥子說這麽多。
“這個大莊家財力雄厚。不客氣的說，我的高仿瓷在整個瓷都水平最高，收購我的高仿瓷，我自然也不會拒絕，我們合作時間不短了。半年之前，他五十萬收了我做的一件宣德青花梅瓶，結果後來卻告訴我，這件宣德青花梅瓶在上拍之前被專家認了出來。”鬼叔接著介紹道。
附注：紫砂四人
關於這四個人的總結，玩紫砂的基本都知道。供春，傳說叫龔春，明代人，說供春是紫砂壺的鼻祖，是因為他對紫砂壺推廣的作用；大彬，時大彬，明末清初製壺名家，他在泥料配製、成形技法、器形設計等方麵都有開創性作為；鳴遠，陳鳴遠，清代紫砂名家，所致紫砂茶具達數十種，精美絕倫，且開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章並用；曼生，自然就是陳曼生了。