第六百零六章仙盟(大結局)

這本小說終於完稿了,《後記》是在完稿前寫出來的。

如果把一部作品看作是一棵大樹,情節就是這棵大樹的枝枝蔓蔓,一部作品是撲街或大賣,條件就是這些枝枝蔓蔓是否適合閱讀,適合讀者的需要,假如某一個讀者因為枝蔓不合乎閱讀,不符合心目中的審美標準而離開,我隻能說,十分遺憾,為自己不能留住讀者表示理解。

這部作品絕對不是完美的,雖然我已經在寫作的過程中追求完美的情節,很多的地方在細節的處理上還是顯得粗糙了,忽略了一些跟現實不符的地方。

我在寫作的過程中需要處理的地方太多,最傷腦筋的地方是:“這部小說的未來需要做出什麽樣的展現?它留給讀者一個如何難忘的畫麵,究竟是氣勢恢宏的還是纏綿難忘的?”

“打動讀者、感動讀者、跟讀者發生共鳴。”這是一個作者需要作出的基本理念,缺少了這三個條件,注定了小說達不到一定的高度。

作品伴隨著作者一起成長,小說情節的起起伏伏,就像是一個永遠上升的曲線,這個曲線是永遠不會下降的,隻能一路高歌猛進。

感謝讀者在書評中提出的批評:“考試作文的‘作弊’,異能設計的不合理、不完善、不符合現實,進入大學發生不可能出現的‘集訓’等等的細節。”看來讀者站在一個比較現實的角度來審視這部小說。

在這些細節上,我有失誤的地方,做不不夠好,以後在寫作中會做出改進、完善的處理。

這部小說中要把失誤的細節一一改正已經做不到了,我認為沒有必要在細節上追求完美。

因為小說本身就是虛構的,不符合現實主義的,那有何必追求完美呢?最主要的是在讀者閱讀的過程中獲得了快感和另外一種社會現實,這是我寫作的目的,也是一種深植在內心深處的信念。

我想告訴讀者的是:“我們的未來會出現什麽,我們要做什麽,如何去做。”這些才是最重要的,哪怕小說中的一切永遠都不可能發生,也要通過小說傳遞這些信息,因為這些信息才是小說的靈魂所在,是它存在的必要性。

我曾經閱讀過一些網絡小說,閱讀到裏麵設計了很多曖昧、足以讓人流鼻血的場麵,有一些情節發生在衛生間、浴池裏麵,而且是男主跟女主在衛生間相遇,發生‘意外’的碰撞,不外乎是看到了某某隱秘的器官、扯下內衣什麽的,而且為了刺激性,還設計了幾次這樣的場麵發生,上一次男主在裏麵,女主闖入,下一次女主在裏麵,男主闖入,這樣一來“大家扯平了”。

特別是“同*居、合租、包租。”之類的小說,一定有在衛生間上演**的場麵,否則的話“同*居、合租”就失去了意義。

我在男女感情的處理手法上盡量避免這一類的情節發生,在我看來,一個人進入衛生間那種地方,首先的第一反應是:“裏麵有人沒有。”

如果這種想法本來就在我的思想深處,而且是作為從來不違反的現實行為之一,那就永遠不可能發生闖入衛生間,上演**的橋段,比如,進入衛生間之前發現門是關著的,就要先敲門,如果是內急,來不及敲門,也要大聲問一句“裏麵有人嗎?”

看到這些情節之後,我也要罵一句“腦殘”,罵是罵了,卻還要看下去,因為我要閱讀到作者不“腦殘”的那些東西,去發現自己不擅長、沒有想到的情節。

這是一種閱讀的習慣,“越過不喜歡、不需要的情節,仔細閱讀需要的那一段。”

有的讀者喜歡另外的閱讀方式,“盡量找到小說的瑕疵,然後把瑕疵放大,指出來狠狠批評。”這種心態的讀者非常多,他們非常樂意做這類事情,顯得自己比作者高明,而且偉大,能夠站在道德的高處批評作者。

不管是哪一類的讀者,我非常歡迎從各種角度批評指正小說中不夠美的那一麵,那是對我的促進和幫助。

盡管我沒有改正小說中的細節設計上的病處,不代表讀者的批評沒有效果,在以後的寫作中,我就避免了這一類情節的設計,作品會在廣大讀者的批評指正中變得成熟起來。

每一篇小說的寫作都是一段“修心”的過程,讓心靈經受一次嚴峻的考驗,讓“三觀”經曆一次質量上的蛻變。

我最喜歡一種現實中的場景:“站在河流分叉的地方,微微閉上眼睛進入深度思考中。”

在我的腦海裏會出現腳下的河流在奔騰遠方的過程中遭遇到什麽,流向何方,河裏的魚兒如何得意洋洋,漁夫跟魚兒如何鬥智鬥勇等等。

這樣的冥想給了我更多的靈感和充實的想象力,於是我的思想在河流上空飛揚,落在鍵盤上,就成為一個個有血有肉的文字,交到讀者的手裏,就是一個纏綿悱惻的故事。

一個故事完結了,留下的隻有心中沒有寫完的靈感火花和難以表達的遺憾。

在下一個小說中,希望把心裏的遺憾繼續以講故事的方法呈獻給所有的讀者。

(本章完)