第二種，是改成人係列。

某個科學狂人抓住主角進行人體實驗，將他改造成了一個超人，然後科學狂人事敗身死，主角逃出實驗室，發現了自己身體的驚人變化，並以此改變了自己的生活，在社會上做出了一係列的事業……

這是一個相當傳統的科幻套路，但它也正是科幻作品中改成人係列的重要標誌。無論是這種老套的劇情，還是各種創新的模式，改成人係列的作品都有一個共同的特征，那就是主角被科學改造後獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。

這類作品，基本可以看成是都市異能類，但有兩點，是作者需要注意的。

首先是主角的能力設定要慎重。這種科技改成人，能力並沒有一個明確的標準，它可以隻比普通人強上一線，也可以擁有呼風喚雨、移山填海的超級異能，甚至可以具備成仙成神的基礎。而具體將主角的能力設定在什麽層次上，這需要看作品具體構思的不同，但一般說來，這種能力不應該過於強大，也不應該過於實用，否則的話，初期雖然可以更為好寫，但很快作者就將麵臨一個兩難的境地，要麽是主角能力過強而導致作品平衡被破壞，主角完全的心想事成，卻也代表著作品走到盡頭；要麽是不斷引出更強的對手以供主角磨練，但這又牽扯到另一個問題，那就是該類作品的第二個注意點——不能亂鬥。

所謂的亂鬥，就是書中出現大量的強者，他們擁有五花八門的能力，因為種種錯綜複雜的原因打成一片，也可以被稱為是強者戰。這種劇情，看似激烈，其實卻很容易寫得無聊，如果作者沒有特別深厚的功力，那麽當作品出現強者混戰的場麵時，基本也就走到頭了，接下來要麽被迫完結，要麽就是日漸仆街。

要避免這種情況，比較簡單的做法是限製作品中改成人的數量，最好隻有主角一個。這樣，雖然少了一些應有的衝突源泉，但在寫作難度上卻降低了許多，隻要作者能掌握一部分娛樂元素的要點，作品便已經足夠支撐下去了。相反，若是改成人一多，它們的能力反而顯得不值錢了，主角的吸引力自然就會被拉低，而作品也大大增加了陷入亂鬥的危險性。

第三種，是機甲類型。

這類作品都有一個共同的背景，那就是人型戰鬥機械的大量應用。這種機械有著人形的外表

，類似於機器人，但是由人操縱，更為靈活，不僅能在地上跑，也能在太空中飛行，擁有強大的火力和防護能力，是該類作品中的重要戰爭武器。

這種以機甲時代為背景的故事，在漫畫中較為常見，但換成小說的形式，卻還起步不久，尚屬冷門類型。

創作這類小說的注意事項，最重要的兩點與星戰類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為故事的核心。如果一味地追求高科技的體現，追求機甲的各種效果，追求各項數據的表象，那麽作品已經失敗了大半，但若是能夠跳出限製，不把機甲和主角當成一個整體來看，而是作為兩個各自獨立又互有聯係的部分區分處理，那就會有一片廣闊的娛樂空間等待著作者逐一展示給他的讀者。

若是將人和機甲分開，自然就能做到兩者分別升級，一方麵把主角當成一個武林高手，讓他逐步變強，另一方麵則把機甲當成一個特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著變強，或者幹脆來個更新換代，同時，注意兩者的契合度，把人機的配合熟練度也當成一個部分來進行升級。這樣，作品就很容易發展出足夠的娛樂要點，保證一定的賣座率了。

而且，讓主角擁有獨立於機甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的娛樂元素和架構體係。因為主角隨著機甲出現，會有時間地點上的局限性，會使眾多的傳統橋段無法運用，在這種時候，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調，這雖然更容易體現出機甲特色，但對於作品的商業化來說，卻顯然是弊大於利的。

第四種，是未來科技類型。

這裏所說的未來科技，指的是超越當前這個時代的科技，它可以來自於未來，但並非一定要來自未來，外星人和上古文明也同樣能夠提供這種超越時代的科技成果。

這一類作品，是以高科技為核心，以科技結合商業的路線為主展開劇情。總的來說，它有點類似於現代人穿越回古代的架空曆史小說，因為它們都是依靠更先進的科技，到較為落後的文明時代去發展，讓後人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然後帶著這些成就穿越回去，在前人麵前顯擺。正因如此，在上文曆史類作品的介紹中，就特意增加了未來穿越類型，它和現在所說的未來科技類並沒有本質的區別，隻是後者在表象上更為廣泛，可以不限於穿越

這一特殊元素。

在上文關於未來穿越類型的介紹中，主要講述了它與架空曆史類型的共通之處，而這裏，則主要講述它們的不同。

首先，這兩類作品中社會對高科技產品的態度有著巨大的差異。

在架空曆史類作品中，主角所在的社會，主體是古代人；而未來科技類型，主角所在的則是現代都市，他接觸的是現代人。顯然，古今對科技的重視程度完全不同，現代人無疑更容易接受新事物，當主角拿出新科技產品時，同樣的劃時代的東西，在現代更容易引起轟動，更容易造出各方勢力的鬥爭旋渦。

對於作品的主角來說，現代社會對科學的重視顯然對他更為有利，但對於作品本身，這兩種類型卻難分優劣，以現代社會為背景，主角更有發揮的空間，因此作品的初期娛樂性更強，賣點更足，但為此付出的代價則是中後期難於把握，當主角真正成名之後，他的活動空間反而被縮小了，若是要刻意避開政治問題的話，局限性就更大了，相比之下，架空曆史類小說在中後期的發展更容易一些。

其次，這兩種類型背景的不同，導致讀者接受度與作者創作難度有所不同。

未來科技類型以現代都市為背景，這顯然是讀者更為熟悉的環境，相對也更容易接受，而架空曆史類作品描寫的古代社會，不僅需要作者有一定的曆史功底，還會在讀者認同感上略處劣勢。從這點來說，未來科技類型更好寫一點。

第三，先進科技的定義和選取問題有所不同。

在古代人眼中的先進與在現代人眼中的先進，顯然是完全不同的概念。相對來說，未來科技類型更需要作者的想象力，他可以根據現代人的需求，去想象未來人的產品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情發展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產品往往也代表著新穎；而架空曆史類作品隻需要作者在現代社會選取一些物品帶到古代，它在基本構思上並沒有什麽難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，並且適合娛樂性需要的話，構思的難度卻反而要比未來科技類型更大一些，可以說是易寫難佳。

總之，未來科技類型和穿越曆史類型在賣點原理上頗為相似，但細節上有著明顯的不同，至於究竟選擇哪種，則要看作者本身知識體係和寫作功底的偏向了。

（本章完）