222 新的一年
222 新的一年
聖誕節過後，2001年就沒有剩下幾天了，而對於所有精力都投入約翰-拉羅歇角色之中的埃文-貝爾來說，2002年在不知不覺之中就悄然來到了身邊。按道理說，新年新氣象，但埃文-貝爾卻沒有這種感覺，依舊是不斷挑戰極限的拍攝，依舊是興致勃勃的演技學習。
處在邁阿密沼澤裏的貝爾兩兄弟，注意力都放在了“改編劇本”之上，悄然迎來了新年。但在紐約，或者說在美國，所有媒體都熱鬧非凡，又是一年的過去，各行各業年終總結的時刻也來臨了，從十二月開始的頒獎季，早早就開始將娛樂圈帶入了一年之中最火熱的季節。
2001年的美國娛樂圈，大事不斷，電影和音樂界都有不少趣事，也因為震驚全球的九一一事件，而染上了一絲沉重。
在電影方麵，“哈利-波特”係列的第一部和“魔戒”首部曲的上映，成為了2001年最火熱的話題。
“哈利-波特與魔法石”於十一月十六日開封，僅僅一個多月，就在北美創造了三億一千七百萬的票房，強勢拿下了2001年北美票房的排行榜冠軍。這個檔期，是一向被美國人忽視的感恩節檔期，而這一次“哈利-波特”的成功，也讓各大電影公司注意到了，除了暑期檔、聖誕節檔之外，萬聖節之後的感恩節也是一個有可能創造票房奇跡的時間。
同樣改編自小說的“魔戒”首部曲，選擇了聖誕節檔期，上映時間雖然短，在票房方麵依舊不容小覷，三億一千四百萬的票房，僅僅落後冠軍三百萬的數字而已，屈居2001年北美票房排行榜的亞軍。
除此之外，“怪物史萊克”、“尖峰時刻”、“珍珠港”、“侏羅紀公園3”、“美麗心靈”的電影也都紛紛創造佳績，讓美國2001年的電影票房排行榜星光熠熠。
值得一提的是，“死亡幻覺”創造了五百萬美元的票房，居然在票房排行榜上擠進了前一百五十名，著實驚人，最後位居一百四十三位。這個成績，也許在很多不了解情況的人看來，實在是一團糟，但知情人卻會驚歎連連：太過不可思議了
事實也是如此，在對2001年的電影進行總結時，各個媒體都無法將“死亡幻覺”忽略，不僅因為這創造了又一部經典的Cult電影，也不僅因為這部電影在票房和DVD市場上雙雙展現了驚人的潛力，還不僅因為觀眾們對這部電影倍加追捧，甚至讓電影進入了IMDB電影的前一百五十名，更是因為這部電影中帶來了理查德-凱利和埃文-貝爾兩個天才型人物。天才年年都有，驚豔一閃，還是越發閃亮，隻有待時間來證明了。
不過，提到了埃文-貝爾，媒體的感歎聲更是不絕於耳，“死亡幻覺”的小奇跡是一方麵，更多的方麵則是因為這位少年在音樂方麵的橫空出世，照亮了2001年美國的音樂市場
2001年美國音樂市場最大的重磅消息，莫過於數字音樂商業化的出現，如果得到順利地推行，那麽這是對傳統音樂市場巨大的衝擊。
2001年的唱片總銷量，比去年下降了八千萬張，除去九一一事件的影響，美國唱片行業協會將原因歸咎為網絡非法下載的橫行，以及蘋果公司數字音樂商業化的運行。
但事實上，德國“政治經濟學雜誌”公布了一組調查數據，證明了數字音樂下載——包括非法和合法，對專輯的銷售幾乎沒有任何影響，這與很多公司和業內人士的看法有很大的不同。
這份名為“文件共享對唱片銷售的影響：一項實驗性分析”，其中對比了大量音樂下載樣本和美國音樂銷售數據，目的是找到數字音樂下載同實體唱片銷售之間的因果關係。通過分析對比2001年八月份到十二月五個月的數據，研究人員預計數字音樂下載對於音樂銷售額的影響不超過0.7，幾乎可以忽略不計。
研究期間包括了八月份暑假學生活動最為頻繁的時刻，九月份全球娛樂行業低迷的時刻，還有十一月和十二月節假日眾多的期間，最後的結果如上所述，數字音樂的下載並未給唱片銷售情況帶來太大的負麵影響，這種影響幾乎可以忽略不計。
與此同時，華納唱片、蘋果公司，以及獨立音樂人埃文-貝爾公布了他們通過數字音樂商業化獲得的盈利情況。
蘋果公司通過itunes的運行，今年的九個月之內，盈利五百萬美元；華納唱片在數字音源的銷售上則獲得了四百萬美元的盈利，這還不包括因為網絡下載所帶來的實體銷量收益；而埃文-貝爾，五張單曲、一張專輯，僅僅在數字音樂上的盈利居然達到了六十萬美元，這讓音樂界業內一片嘩然。
雖然，這一係列數字都不算多，在動則上千萬的大公司眼中更是蚊子腿般大小的利益。但盈利的多少不是重點，而是：居然盈利了數字音樂商業化居然盈利了
更重要的是，因為率先提供了數字音樂的下載，華納唱片和環球音樂兩家公司的市場占有率差距居然縮短了兩個百分點，雖然環球音樂依舊領先華納唱片兩個百分點，但這對於環球音樂來說無疑是一個巨大的噩耗，他們的2001年成績可不容樂觀。
一直以來，大家都覺得數字音樂商業化是虧本買賣，而埃文-貝爾若沒有將音樂放在itunes上進行銷售，在公告牌上的成績肯定會更加出色，不少專業人士都感到可惜。但事實是，數字音樂商業化不僅沒有受到非法下載的劇烈衝擊，反而一步一步走過了大半個年頭，結果居然實現了盈利
如果再加上德國的那份研究報告，那麽結論就顯而易見了：非法下載對於實體唱片的銷售影響微乎其微，而對於數字音樂下載的影響相對來說大一些，但依舊在可接受範圍。那麽，數字音樂商業化現在看來，不僅僅是利大於弊可以形容的，即使用“未來發展趨勢”來表達也是不為過的。
年終統計出來之後，想必音樂界的業內人士都必然會有一番激烈的討論和爭辯，2002年音樂市場的走向，誰都無法預測。
在數字音樂商業化的浪潮之中，埃文-貝爾成為了帶頭的表率作用，在過去九個月itunes的榜單上，埃文-貝爾個人的五張單曲幾乎包辦了近三分之二的單日下載冠軍，而專輯下載榜上“一”更是一騎絕塵，展現出了強大的統治力。
當然，受到了網絡的巨大影響，埃文-貝爾的單曲和專輯在實體銷量上也表現十分出色。
年終單曲銷量排行榜上，新人樂隊生命之屋（Lifehouse）首張專輯之中的第一張單曲“停在這一刻（hanging. By. A. Moment）”以兩百萬的銷量，問鼎了最終的冠軍。
這個成績比去年單曲銷量冠軍的四百萬足足少了一半，不可否認，數字音樂商業化在其中還是扮演了一定的角色，而九一一事件對唱片市場的衝擊也顯而易見。
在年終單曲銷量排行榜的亞軍位置上，依舊被新人占據，埃文-貝爾於四月一日發行的單曲“隻是一個夢（Just. A. Dream）”，以一百九十萬的銷量力壓群雄而“隻是一個夢”也是這個榜單前十名之中，唯一沒有拿下公告牌冠軍的單曲，它在公告牌上最好的成績僅僅是亞軍而已，但憑借這持久而穩定的銷量，還是在2001年年終的榜單上取得了一個耀眼的位置。
季軍同樣來自於新人，艾麗西亞-凱斯的“墜落（Fall’）”的一百八十萬銷量，同樣不可小覷。
單曲銷量的前三名都由新人包攬，也是2001年新人輩出現象的縮影。
珍妮-傑克遜、火車樂隊（train）為老歌手們挽回了顏麵，分別位列年終單曲銷量排行榜的第四和第五。而第六名，則是由2001年最閃耀的名字占據，“今晚今晚（tonight. tonight）”，來自埃文-貝爾，以一百六十萬的銷量再前十名再占一個名額。
其後珍妮弗-洛佩茲、格溫-斯蒂芬妮、黛朵（Dido）、真命天女將銷量排行榜前十名的剩下四個位置都填滿了。
但這僅僅是前十名，“海闊天空”一百四十三萬的實體銷量，拿下一個十二名的位置，比第十名僅僅少了十萬而已；“最後（In. the. end）”一百二十萬的銷量則擠進了前三十名，位列第二十七名。
“瘋狂的世界（Mad. world）”發行時間較晚，再加上銷量走勢一直比較平和，沒有爆發出巨大的能量，不過一百萬的成績依舊在前一百名中有一個席位。
埃文-貝爾在2001年發行的五張單曲，全部擠進了年終銷量排行榜的一百名，其中前二十名有三首，前十名更是有兩首。稱其為最強音樂新人，的確是一點都不為過的。
如果總體來看，五張單曲創造了超過七百萬的銷量數字，這還僅僅是單曲的部分，而且不包括itunes上六百多萬的累積下載量。埃文-貝爾在2001年的音樂市場上，的確是翻雲覆雨，呈現出了前所未有的霸氣之勢。
銷量的驚人，再加上口碑的強勢，一月四日公布的第四十四屆格萊美頒獎典禮提名名單上，埃文-貝爾成為最受矚目的焦點之一，也就不足為奇了。
今天第三更，稍後還有一更，