大藝術家
913?毫厘之差
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埃文貝爾認識另外一位叫做“馬裏奧”的攝影師，馬裏奧索蘭提。今年三十三歲的馬裏奧索蘭提現在可是時尚界炙手可熱的攝影師，當初埃文貝爾就和馬裏奧索蘭提有過十分不錯的合作，他首次登上時尚雜誌“君子”封麵的時候，就是馬裏奧索蘭提掌鏡的。
不過，眼前的“馬裏奧”卻是另外一位大名鼎鼎的攝影師，其名聲比起馬裏奧索蘭提來說還要更加響亮。
馬裏奧特斯蒂諾今年剛好五十歲，他二十二歲時，就在倫敦開始了自己傳奇攝影師的生涯。在他傳奇的一生中，不得不提的是，他是英國戴安娜王妃最後一名禦用攝影師，他為戴安娜王妃拍攝的生活照舉世聞名。馬裏奧特斯蒂諾的鏡頭總是可以輕易地捕捉到拍攝對象最美的樣子，可以讓拍攝過程變成一件十分開心的事。鏡頭裏總是帶有超然於世冷漠氣質的馬裏奧特斯蒂諾，被形容為奢侈品現實主義風格。時尚界專業人士評價他時認為，他呈現出一個很真實的生命，不會刻意去表現脆弱、憂慮、神經質和衝突性，這種真實明亮的風格總是能夠讓人產生共鳴。
在時尚界，與馬裏奧特斯蒂諾拍攝才華一樣觸屏的，還有他桀驁不馴的個性。他曾經為英國的戴安娜王妃、麥當娜這樣的超級大牌掌鏡，也是各個大牌設計師、時尚雜誌編輯的好友，因為他的攝影作品都是衣服和雜誌能賣出去的保證。但是同時，他也被成為是超勢力模特的終結者。一些一線、頂級模特出鏡拍攝照片時索價太高，這令馬裏奧特斯蒂諾十分反感，所以他都拒絕讓這些大牌模特出現在自己的鏡頭裏，轉而使用一些剛剛出道的小模特。在馬裏奧特斯蒂諾的鏡頭之下，有不少初出茅廬的模特最終都走上了國際頂級舞台。
馬裏奧特斯蒂諾的這種張揚個性，也讓他的作品透露著與其他攝影師所不同的清亮，讓人愛不釋手。從這個角度來說，馬裏奧特斯蒂諾和埃文貝爾還真是有共同語言的兩個人。
“那麽，埃文，你覺得今天的拍照應該如何進行呢？”寒暄過後，馬裏奧特斯蒂諾就像朋友聊天一樣，詢問著埃文貝爾的意見。在這一點上，馬裏奧特斯蒂諾和許多攝影師都不同，攝影師也分很多種類，有的攝影師會自己定基調，然後對模特提要求；有的攝影師是有一個構思，然後在拍照過程中進行調整；有的攝影師是隨性而來……當然也有的攝影師會像馬裏奧特斯蒂諾這樣，與模特進行溝通，互相交流意見之後再開始拍攝。不過，埃文貝爾所碰到的攝影師，這種類型的並不多。
“如果你是詢問我拍照技巧什麽的，我可沒有太多的方案可以提供。”埃文貝爾倒是謙虛了，他的拍照技術也絕對是專業水準。不過埃文貝爾也不算說錯，因為拍攝時尚大片這種硬照，他的確經驗不多，還是讓專業人士來掌控節奏比較好。“如果你是詢問我對今天衣服的想法，我倒是很有心得。”
埃文貝爾的誠實也讓馬裏奧特斯蒂諾不由露出了笑容，“‘十一’品牌明年春夏季的衣服其實大體風格上還是沒有變化，隻是凱瑟琳越來越成熟了，她自己的風格也在逐漸完善。這一次的設計，優雅中帶著一些凜冽，精致中又帶著瀟灑。”
馬裏奧特斯蒂諾托著下巴琢磨了一回，“衣服呢？為什麽我們不一邊看著衣服一邊討論呢，這樣來的直觀一些。”
簡查斯特才剛剛掛了電話，看她萎靡的樣子就知道被安娜溫圖爾狠狠訓斥了一頓。不過馬裏奧特斯蒂諾和埃文貝爾都沒有探究的打算，馬裏奧特斯蒂諾直接讓簡查斯特去門口看看今天拍攝用的衣服都整理好了沒有。
對於現在時尚界獨領**的“十一”男裝，馬裏奧特斯蒂諾自然很是熟悉，前兩季的走秀圖冊他也都看過，對於凱瑟琳貝爾的設計確實十分佩服。即使如此，當馬裏奧特斯蒂諾看到“十一”第三季的設計時，還是不由感歎出聲，“真的是太漂亮了。”
作為一名頂級時尚攝影師，馬裏奧特斯蒂諾的靈感來源有很多，可能是模特的一個動作，可能是某一套衣服的剪裁，也可能是某一個瞬間場景凝固下來的時光，但毫無疑問的是，馬裏奧特斯蒂諾必須對服裝和模特有敏銳的捕捉能力，拍攝不同品牌的時尚大片要有不同的亮點，而且對於拍攝當天的衣服也要有足夠的眼光才行。時尚界都說馬裏奧特斯蒂諾就是雜誌和衣服銷售量的保證，就是因為馬裏奧特斯蒂諾的敏銳觸感。
對於這樣級別的馬裏奧特斯蒂諾來說，“十一”第三季依舊有著無窮的吸引力，“這一季叫什麽名字？”
“犯罪受害人（vitim.?of.?the.?crime）。”埃文貝爾站在衣架前麵，伊登哈德遜和簡查斯特也都站在衣架旁邊。伊登哈德遜卻是沒有多待，確認衣服都到位之後，他就往攝影棚裏麵走去，他必須確認更衣室、化妝師等各個方麵是否到位，現在的伊登哈德遜偶爾客串一下助理，也是做得有模有樣了。
簡查斯特就站在旁邊吞口水，她在“時尚”也實習好幾個月了，跟在安娜溫圖爾身邊，眼界自然是開闊了不少。但是眼前的衣服著實超乎了她的想象：這不就是一堆破爛嘛？看著衣架上的衣服，稀稀拉拉地垂下各式各樣的布條，亂七八糟的剪裁和縫製，就算是最正常的幾件衣服也看起來沒有任何特別，不就是黑西裝，哪有什麽所謂的設計可言。可是，看著馬裏奧特斯蒂諾的表情，卻好像看到寶物一般，這讓簡查斯特百思不得其解。
如果馬裏奧特斯蒂諾知道簡查斯特的想法，肯定會微笑地建議“你還是換一個行業吧”。“十一”品牌的衣服其實掛在衣架上，是看不出任何效果的，就算拿下來在身上比劃兩下，也沒有什麽感覺。凱瑟琳貝爾設計的衣服就必須穿在身上，無論是本人穿著的感覺，還是旁人打量整體造型的感覺，都頓時會恍然一新。這種多一分多餘，少一分不夠的效果，又豈是單純依靠看兩眼就能夠說明白的。
凱瑟琳貝爾為什麽僅僅設計了兩季的衣服就能夠受到如此追捧，就是因為她對衣服剪裁的敏感，讓無數著名的設計師都難以企及。馬裏奧特斯蒂諾在時尚界前後打滾了近三十年，他很清楚，時尚品牌的核心競爭力是版型，是麵料，更是創意，當然，創意絕對是這其中最為重要的一個環節。因為如果單純論版型、論麵料，男士西裝絕對不會比薩維爾街的高級手工定製更好的了，但是薩維爾街的西裝卻和時尚界有著很大的區別。
凱瑟琳貝爾出身薩維爾街，“十一”品牌也是做手工定製西裝起家的，所以凱瑟琳貝爾在設計品牌時，用料的講究、版型的精致就一直為人所稱道。當初第一季少年係列出現的時候，單單一個版型就讓無數人驚呼了。但是凱瑟琳貝爾很快就意識到，在品牌行業裏，僅僅依靠版型和麵料，是不可能闖出一片天的，所以，在第二季少年光澤係列中，凱瑟琳貝爾又對設計做了調整，再搭配布料和剪裁方麵的配合，整個設計理念頓時清晰起來，這才使得“十一”品牌瞬間爆紅。
現在，馬裏奧特斯蒂諾看著“十一”設計的第三季服裝，不得不感歎凱瑟琳貝爾的進步之快，她已經準確地抓住了品牌的核心，將自己的特點完全發揚了出來。
其實，一套衣服要做瘦做窄並不難，但很多設計師就是瞻前顧後。高呼“我要褶皺的”山本寬齋，卻因為戲劇性過強，始終無法擠進銷量前列。躋身一線的日本設計師川久保玲和著名的英國時裝設計師薇薇安韋斯特伍德也是一直極力將衣服設計得寬鬆、破爛，但她們始終就差那麽一厘米。在時尚界，一厘米就決定了頂級和一線的差別，而也正是這一厘米，讓川久保玲和薇薇安韋斯特伍德都成不了凱瑟琳貝爾。
“成不了凱瑟琳貝爾”，這句話的用詞很重，因為這就標誌著才剛剛出道一年的凱瑟琳貝爾成為了最頂級的設計師，成為了其他設計師的標杆，包括成名已久的川久保玲、薇薇安韋斯特伍德等人都還沒有達到這個程度。之前馬裏奧特斯蒂諾是聽到卡爾拉格菲爾德如此說的。
當時卡爾拉格菲爾德這樣說的時候，馬裏奧特斯蒂諾還嗤之以鼻，和老佛爺很是激烈地爭論過一番。不過當時距離巴黎時裝周也還有一段時間，卡爾拉格菲爾德也舉不出更加出色的例子，畢竟“十一”第二季少年光澤係列稱得上傑出，但距離經典還是有一線之隔的。這一線之隔，可不是每一個設計師都能夠跨越的。
現在，馬裏奧特斯蒂諾看到凱瑟琳貝爾設計的第三季男裝時，不得不承認，卡爾拉格菲爾德的話絕對不是開玩笑。凱瑟琳貝爾雖然僅僅出道不過一年多而已，但她的確稱得上是一個奇才，她比川久保玲、薇薇安韋斯特伍德這些一線設計師就多了那麽“一厘米”的靈感，也讓她成功地站在了頂級設計師的圈子裏。
“犯罪受害人？哇哦，這注定會是一季經典。”馬裏奧特斯蒂諾不由自主地感歎到。
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