王實甫

自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼[2]。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺[3]。透內閣香風陣陣[4]，掩重門暮雨紛紛[5]。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂[6]！新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸[7]。

[注釋]

[1]這是一首帶過曲，屬於小令的變體，由兩支小令組成，即《十二月》與《堯民歌》。

[2]粼粼：水波清澈的樣子。

[3]飛綿：指飄飛的楊花柳絮。醉臉醺醺：指桃花紅如酒醉的臉色。醺醺，形容醉態很濃。

[4]內閣：深閨，內室，閨房。

[5]重門：庭院深處的門。

[6]銷魂：神思茫然仿佛魂消魄散的樣子。

[7]摟帶：疑當作縷帶，用絲紡織的衣帶。即腰帶。《西廂記》四本一折〔上馬嬌〕：“把縷帶兒解”。

[賞析]

王實甫，生卒年不詳，名德信，大都（今北京市）人。元代雜劇作家。現存《西廂記》《麗春堂》《破窯記》三種。王實甫有少量散曲流傳。

自從和你分別後，望不盡遠山層疊隱約迷蒙，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房裏透出香風一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。怕黃昏到來黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心，舊的淚痕沒幹又添了新的淚痕，斷腸人常記掛著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。

這首散曲用典麗清雅的語言，剪輯一個黃昏思人的場麵，表達了女子的相思之苦。散曲前半部分，用工整的對偶句，描繪渲染出令人感傷的環境。先寫與別情有關的遙山、遠水、楊柳、桃花等外界景物，再透過風、雨，寫內閣、重門，暗寫閨中之人。所描寫的景物由遠及近，由大及小，把讀者的視線導入到內閣重門的女子身上。遙山、遠水，使人聯想到遠離的情人；楊柳、桃花，使人聯想到易逝的青春；暮雨、黃昏，使人聯想到離別的淒苦。是謂“一切景語皆情語”也。作者在每句前麵加三個襯字，大大加強了音韻美。尤其是疊字，運用得十分出色。“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”，這些疊字的運用，大大增強了女子的傷感情緒和悱惻幽怨的情懷。散曲的後半部分，用重複和排比的句式寫情，將筆觸直接深入女子的內心世界，具體刻畫黃昏時節女主人公的悵惘心境。“怕黃昏忽地又黃昏”，承上啟下，一個“怕”字，寫其孤獨苦悶和相思之深。一個“又”字，拓展生活的廣度和深度，如此捱度時光，又何止一日？“新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人”二句，既照應這一“又”字，又與篇首“自別後”三字遙相呼應，深得人情事理之妙！最後，“香肌瘦幾分，裙帶寬三寸”以誇張的口吻，更增強了表現相思之情的力量，使人仿佛看到這位消瘦女子的倩影。全篇詞采婉麗，語言清新，充滿濃鬱的抒情氣氛；在表現手法上，層次分明，步步深入，十分感人，體現出王實甫創作兼有妍麗與本色的藝術風格。