尹子雄是真想把那些專業學過編劇的都拉到公司來，不說讓他們立馬寫出多好的劇本，可以先鍛練嘛，至少給他們發放一份薪水養活他們，不讓他們難過。
“行啦，你們在薅頭發幹嘛呢？”尹子雄問道。
“在想故事啊，這寫劇本真的好難，發現哪哪都是邏輯問題，但把這些邏輯漏洞一補那就變成了小說了，可以拍成電視劇了。”沙墨頭很大。
“給我看一下，你們想了個什麽故事。”尹子雄拉開椅子坐了下來。
“呐。”周遲把筆記本電腦推過來。
尹子雄一看，《賊的一天》？
“這取的什麽名字啊？這名字不好，感覺像個記錄片的名字。名字要有電影感，比如商業動作片，就取個什麽《進擊的賊》，咳，不對，哎呀，算了，回頭名字重取。”
沙墨癟了癟嘴，這名字是他取的。
尹子雄大致看了一遍故事大綱，人物關係圖也瞄了一眼。
故事大致講的是一個住在貧民區的賊，把自己打扮的幹幹淨淨的，去到了繁華商業區開始一天的營業。
男主偷盜有個習慣，他隻要錢，不需要錢包裏的證件，也不丟。他一般偷了錢包後，會拿來換，這樣風險小。
今天，他偷了幾次，第一次偷了個空錢包，第二次偷了盒口香糖，第三資他用口香糖換了盒**，第四次他用**換了盒金項鏈。
就在他以為發財之時，被一個偷車賊把他給撞了，金項鏈掛在了自行車上。他去追自行車，但被偷自行車的人也在後麵追。
中間鬧了很多的笑話，這有點劇情套娃的意思，意思是男主用A的口香糖換了正想帶富婆去開房B的身上的**，又拿B身上的**去換了C身上的求愛項鏈……如此套娃因此這些人一起產生了連瑣反應，弄出了諸多的笑話與紮心的社會現象。
具體怎麽套娃的不詳說了，要不然三兩句說不清。
除非把整個幾千字的故事大綱寫出來大家才能明白其中的套娃怎麽套，要不然挑著說隻會覺得有點繞。看過《瘋狂的石頭》的人知道那種多線結構，如果讓人單是用三兩句話描述一下，會給人感覺有點繞。
反正中間各種各樣的巧合，男主最後曆經千辛萬苦終於追到了偷車賊，卻發現後麵還跟著個穿製服的保安。
男主以為事發了，他舉起雙手準備認罪，哪知道保安是來抓偷自行車的，因為那輛自行車就是他的。
嗯，整個故事都是黑色喜劇。不過，新人寫成這樣不錯了。
後來男主找加了項鏈，還撿來了一大筆錢，結果……
男主拿到了金項鏈又拿到了錢後很開心，但追了一天了，又累又餓，想去吃碗麵。
在路邊餐館，遇到個不會做事的女孩被麵館老板罵，這女孩在打臨工為母親籌醫藥費。一陣煽情後，男主把錢與項鏈交給了女孩。
男主最後走回貧民區路上接到了他妹妹的電話，他在電話裏一再向妹妹保證第二天給她寄學費與生活費過去。
這裏來了個閃回，小時候家裏遭了賊，父母被賊當場捅死了，他和妹妹躲起來沒被發現。
從此以後，男主照顧妹妹長大，男主年紀太小打工沒人敢要，技術又不會，苦力沒力氣，所以沒什麽賺錢的方式，後來學會了偷盜。
本以為故事結束了？沒有，偷車賊糾集了一幫人擋住了男主的去路，最後在夜色下男主被捅倒在了小巷內。
但就在這時，幾個巡邏的警察發現了他們，衝了上來。男主在警察呼叫他的瞬間開如意識模糊……
嗯，故事大致就這樣吧。
故事肪絡很清晰，主題也很明確，而且情節跌宕起伏，喜劇元素也足，雖然最後是悲劇，但有笑有哭，商業元素非常足啊。
“這故事誰想的？”尹子雄問了句。
“哦，我們一起想的。上回你不是說拉文學係的同學一起來做劇本嘛，然後我們就找了王師姐過來。我先開了個頭，我說拍個賊的故事。然後我們三個就這樣的慢慢的添加，每個人都出些想法，最後成這樣了。”
周遲乖乖的回答。
“怕是大部分想法是王師姐的吧？”尹子雄笑著說。
“咳，看破不說破，還是好朋友，你這樣就沒意思了。那我也是有功勞的，那名字還是我取的呢。”沙墨白了一眼。
“就這破名字？嗯，好吧。以後我們公司正式成立文學策劃部，王師姐是部長了。”尹子雄朝王宇點了點頭。
三人茫然後笑了，感覺被認可了高興。
“這故事不錯啊，除了主角是賊很過審，其它的問題不大，最主要商業元素挺足，適合立項。你們兩個，多向王師姐學習，看看什麽是叫電影劇本，你們兩個想出來的都是電視劇好吧。”
“尹，尹導。你這麽擅長弄劇本，說說劇本怎麽寫好呢？傳授點經驗給我們。”王宇真是不錯，很好學。
“咳，電影與電視劇最大的差別是什麽？”
“那多了，首先在畫幅上兩者就……”
“不是，我說的是劇本。”尹子雄糾正道。
“劇本？一個是90-120分鍾講一個完整的故事，一個是幾十集來講一個故事。時長？”沙墨雖然在搶答，但是感覺在作死。
周遲嘲笑著沙墨，“你這個回答等於沒回答。”
“那你說最大的區別在哪？”
“哦，我，那個，還沒想到。”周遲撓了撓頭。
“電視劇是由人物關係之間的衝突產生的事件，再由事件升華人物關係。而電影是由事件而牽扯到一起堆集起來的人物關係，再由人物來推動事件往前發展。”王宇回答之後小心的看了眼尹子雄。
明明尹子雄是師弟，但為什麽人對比自己更成功或是自己上司的人更要畏懼些？嗯，這是另一門學科，這裏不介紹了。
尹子雄豎起大拇指，很佩服，專業的就是專業的。
“王師姐說得很專業，剛才沙墨也說對了它們的基礎區別。電影跟電視劇不一樣，電視劇為什麽容易捧明星？就是因為電視劇花幾十集去塑造人物，但電影沒那麽多的時間，所以非常看重契合且有演技的演員來詮釋角色。”
“根本原因就在於時長，最大的區別就是剛才王師姐說的，一個是以事件來推動劇情，一個是以人物來推動劇情。”
“舉個最簡單的例子，”說著尹子雄掏出煙給每人發了一支，誰知道王師姐也抽，幹脆大家都點了。
“我們坐在這裏一起聊天，每個人訴說著自己幸運或不幸，然後我們成了好朋友，最後因為公司隻有一個晉級名額在我們中間產生，我們之間又有了小九九。這是什麽？這是電視劇。”
尹子雄這麽一說，大家同意的點了點頭。
“而如果我們是互不認識的陌生人，我們都接到了一個神秘電話邀請我們到這裏來，我們剛坐下，然後‘砰’這裏就發生了爆炸……這是什麽？這是電影。”
“所以，我們在做這個電影情節時，一定要先把坐在這裏的幾個人物邏輯性先弄通嗎？不必要啊，電影中我們必須要舍棄一些沒必要的東西。比如你們在糾結的人物的合理性，邏輯性。當然不是說完全不去糾結，電影裏我們結糾的人物是為了事件服務的，我們需要不同功能的角色組成一個團隊，然後這個團隊來一起打怪獸升級，也就是解決一個又一個的困難。”
“比如說團隊中有女性，有貪生怕死的，有領導型的，有小聰明的……反正設置一個有利於故事的團隊成員，看看好萊塢都是這麽幹的。那這樣的團隊成員怎麽來？就是各種意外巧合來的，主角的朋友，配角的朋友，或傳說中的人物等等。這像樣的人物關係跟電視劇的那種完全是兩樣，電視劇是先想人物，比如王師姐是個護士，最近醫院有了升護士長的機會，於是她想當護士長，但她的上司不同意，這個小事件就引出了後麵的人物關係。然後們再給王師姐去架構一個人物關係圖，比如她有沒有丈夫或男朋友，她的家庭成員是什麽，她與同事的關係等。”
“這就是電影與電視劇兩種完全不同的人物設置方式，所以千萬不要用電視劇的人物邏輯去思考電影的人物關係，這是不對的。”
“當然，我說的是商業片中部分類型片的人物設置方式。有些類型片可能不一樣，比如親情類的，愛情類的，勵誌類的，家庭倫理類的等這些類型電影它們的人物設置又跟電視劇有點像。總之，當你們做像《賊的一天》這樣的故事時，首先要考慮的是好看的故事情節，然後為了情節好看，我們可以往裏麵加我們需要的人物。這樣的人物我們不需要去考慮太多的所謂邏輯性與合理性，合適的場景中出現了合適的人物，那麽人物就合理了。”
“哦，原來如此，搞明白了。”沙墨恍然大悟。
“佩服佩服，尹導，我學到了。”王宇也是挺佩服的。
“好了，這個劇本你們想好了就告訴我，開完年後這就是你們今年的每一個任務。這個投資可以做到一千萬，不含宣發，你們去整。”
“OK，終於有事做啦！”周遲很開心，沙墨也開心。
他們都好多章沒出現了，就是在憋劇本，不就是想一出來就一鳴驚人嘛。