許總說，所以這一次我要主投一部電影，而且要從抓劇本開始。好本子一定來源於好作家，因為作家有很強的原創力，可以構建起故事的內核。當然，我不可能一個字一個字地去寫，但我一定要參與劇本的創作，好本子一定是我和作家一起頭腦風暴的結果。
是想拉自己入夥嗎？陸米米心想，或者，又讓我聯係哪位作家？對這兩個選項，他都沒有興趣。
許總又說，我是做項目的，我要把電影當作一個項目來做，或者說是一個產品。
陸米米插話說，我覺得電影應該是一個藝術品。
許總頓了一下，接著說，你說的對，電影是一個藝術品，但也是現代工業化條件下生產出來的藝術品。
陸米米心裏並不否認電影的商品屬性，他有些故意找茬兒。
許總說，我們對外可以說我們的電影是藝術片。
什麽時候成了“我們的電影”？陸米米似乎在故意唱反調，也不能說是藝術片，藝術片的票房可都不太好，這絕不可能是你想要的結果。
許總說，好，那就不說是藝術片，也不說是產品。不管它是什麽，我想實行的是生產車間製，我們請來的導演也不叫導演，更不能在我們這裏耍大牌，他就是個車間主任，我就是廠長，你就是總設計師，他對我們倆負責。
我什麽時候答應當編劇了？陸米米隻是這麽想了想，但顯然，許總的這個提法倒是有些新鮮。雖然這種說法算不得什麽首創，歐美很多國家，還有咱們的近鄰日本、韓國，推行的都是編劇中心製，有一套相當成熟的模式，在國內，隨著近些年編劇在電影電視劇製作過程中越來越受到重視，一些大牌編劇也開始嚐試這種模式。可以再聽聽他怎麽說。
許總說到了得意處，從那語氣裏，陸米米簡直能看見他眉飛色舞的樣子。演員、攝像、燈光、道具、美工、後期、特效……他們就是生產線上的工人，每個人負責一道工序，車間主任隻負責給他們安排工作，最後生產出什麽樣的產品……或者說，什麽樣的藝術品，這是由總設計師說了算的。劇本是第一道工序沒錯，但絕不僅僅是第一道工序，既然編劇是總設計師，那就要到生產第一線，要參與生產全過程。包括挑選演員、導演，包括拍攝過程中劇本的修改，大家可以一起頭腦風暴，但最終決定權，是總設計師，是編劇。
聽起來，這更像編劇中心製。陸米米說。
我們不叫編劇中心製，在當下中國，編劇中心製推行起來還有很大難度，我們可以就叫生產車間製，我們不僅要拍一部電影，還要創造一種電影製作的模式。因為資本跟著我走，我做主投，當然是我說了算，但我可以參與到編劇中來，我的想法是，編劇的收入，我們按一定分例分配，我二你八，你看這樣可以嗎？
猛一聽，這個“生產車間製”還是挺誘人的，但細一琢磨，還是換湯不換藥。陸米米略帶調侃地問，既然都是你說了算，以製片人的身份，還是以編劇的身份，有什麽區別嗎？把話問完，又有些後悔，何必跟他計較這些呢？既然並不打算參與其中。
當然不一樣！你是真正意義上的編劇，但是以你目前的地位，能做到讓人人都聽你的嗎？還有，你現在有工作，你可能參與電影拍攝的全過程嗎？
這話聽起來刺耳，但陸米米卻覺得這是大實話。他明白這個理兒，就算參與，也隻能算是第一次觸電，不懂的東西多著呢，有什麽資格一言九鼎？更不可能把工作辭掉，陪著他們玩一場前途未卜的遊戲。
說白了，你的意見，還需要通過我來實現，說得更準確一點兒，是需要通過資本來實現。我之所以參與編劇，實際上就是把我們的意見整合，發揮各自的所長，你的特長在講故事，我的特長在做項目。在講故事方麵，我肯定要聽你的，因為你是故事的總設計師，我是廠長兼總設計師，是產品的總設計師，噢，我們不說產品。