1980 年，郝雲飛任寧夏話劇團黨支部書記、團長。這一時期，計劃經濟體製剛剛向市場經濟體製轉變。在經營方麵，這時期寧夏話劇團屬於事業單位，由地方政府財政全額撥款解決演職人員的薪資，因此，市場競爭意識顯得薄弱。從寧夏地方文化產業的小環境來看，80 年代初，城市人群的精神生活從計劃經濟體製下的沉寂單調發展到市場經濟逐漸開放下的豐富多彩。隨著電影、電視等娛樂方式興起，可選的娛樂方式日漸增多，進劇院消費不再是唯一的選擇，因此導致話劇在城市劇院一再遇冷，觀眾上座率極低，雖然話劇創作十分活躍，但是並未呈現話劇舞台的興旺。例如： 1980 年創排的《雪花》，該劇反映一群追求真理的青年人自學馬列著作的故事。編劇陳川，導演、藝術指導王德龍、王誌洪，舞美設計蔣廷藩，燈光馮俊祥、梁緒亭，道具製作施策，服裝設計陳曆友，主要演員有楊樹林、王誌洪、劉蓉等。這部劇演出了 35 場。1982 年創排了《撥動吧，心弦》， 編劇白永超，導演韋岐琴，舞美設計蔣廷藩，燈光梁緒亭，道具製作施策， 服裝設計陳曆友，主要演員有鄭強、黃精一、黃德永等。這部劇演出了53 場。

1983 年創排了《歸去來兮》，這部劇反映 300 多年前清朝康熙帝收複台灣的故事。編劇編導陳川，導演、藝術指導王德龍、王誌洪，舞美設計蔣廷藩， 燈光程天森，道具製作施策，服裝設計陳曆友。主要演員有楊保豐、王誌洪、劉占昆、黃精一等。這部劇在寧夏、甘肅、青海等地演出了 54 場。

麵對城市劇院觀眾稀少，話劇演出受到嚴重衝擊的狀況，寧夏話劇團積極尋找出路，特別是 1983 年 12 月至 1984 年 4 月，領導班子進行了調整， 團長、黨支部書記郝雲飛職務不變，黨支部副書記、副團長由芮讓擔任， 副團長由王誌洪、楊保豐擔任，新組成的領導班子更是急切想改變話劇遇冷的局麵。1984 年上半年，寧夏話劇團先是上演了 60 年代觀眾口碑較好的話劇《不鏽的馬刀》和《金梁玉柱》，但是影響平平，兩部劇分別演出 5 場和 10 場。排演了《彭總西征》，編劇溫寶寬，導演王誌洪，舞美設計蔣廷藩，燈光馮俊祥、梁緒亭，道具製作施策，服裝設計陳曆友，主要演員有劉占坤、雷鳴遠等。首演在銀川市，共上演 15 場，未達到預期的演出場次。之後，劇團籌集 6 萬元資金打造話劇《但願人長久》，希望通過此劇緩解寧夏話劇一再遇冷的處境。編劇李再玲，導演韋岐琴，燈光梁緒亭，道具製作施策、陳波，服裝設計陳曆友，由巍子和夏立言主演。然而， 此劇隻上演 10 場，依然沒有脫離遇冷的現狀。

在這種情況下，1984 年下半年，寧夏話劇團領導班子痛定思痛，轉變思路，決定以文化娛樂相對薄弱的農村作為突破口，打開話劇市場。這個時期由於改革開放，“三農”問題越來越受到國家的重視和關注，農民生活發生了質變，農村呈現前所未有的新氣象，寧夏話劇團創排演出的話劇也緊跟時代脈搏推出佳作。

首先，1984 年至 1989 年，寧夏話劇團自創劇目較多，先後演出了《這樣的莊稼漢》《塞上北京人》《連心村的故事》《計生專幹》。

《這樣的莊稼漢》首演於 1984 年。該劇是時任寧夏中寧縣文化館副館長劉文惠創作的農村題材話劇，講述改革開放後，鄉村農民丁芝成在國家政策扶持下脫貧致富的故事，這與 80 年代中期寧夏農村百姓的生活十分吻合。這部劇以深刻的主題思想和豐富的現實意義觸及農民的精神世界，表現農民麵對生存壓力，不服輸、不怕苦、積極奮鬥的精神，是一部優秀的文藝作品。韋岐琴擔任導演，舞美設計由周正擔任，燈光師由齊因侯擔任，服裝設計由劉彤擔任，主要演員有郭德京、孫寧、王敏、付亞南等。《這樣的莊稼漢》推出後，劇團請來 40 多位農民觀眾作為評委評審，並對不足之處加以改進。隨後，到寧夏境內農村演出，所到之處均受到好評和歡迎，累計演出 400 餘場，足跡遍布寧夏所有鄉村，獲得了初探農村市場的成功。1986 年，《這樣的莊稼漢》又在寧夏各個鄉（鎮）巡演 220 場，由此可見，這部話劇在農村觀眾中引起不同的反響。1987 年，該劇參加第一屆中國藝術節演出，這次活動由文化部和北京市政府共同主辦，活動時間為 9 月 5 日至 24 日，除了北京主會場外，在上海、武漢、蘭州、貴州、成都、烏魯木齊、大連和天津分別舉行地區性演出，《這樣的莊稼漢》在演出中獲“西北薈萃”優秀演出獎。這次演出，使寧夏的話劇在全國戲劇舞台呈現具有西北地域特色的藝術光芒，寧夏的話劇藝術受到國內各大文藝團體的關注。1990 年，寧夏話劇團因《這樣的莊稼漢》受到自治區文化廳通報表揚，該劇再次在寧夏境內巡演 400 場，取得了良好的社會效益。

《塞上北京人》首演於 1986 年。該劇反映寧夏回族自治區成立之時， 第一代北京移民支援寧夏建設的故事。編劇姚克平在劇本中傾情呈獻了寧夏 1958 年前後，為響應國家發出的開發大西北、支持邊疆建設的號召， 遷移寧夏的北京人在這片熱土上留下的足跡和汗水，以及注入的朝氣蓬勃的創業精神。這部劇由王德龍、王誌洪導演，舞美設計蔣廷藩，燈光馮俊祥、梁緒亭，道具製作施策，服裝設計陳曆友。主要演員有楊保豐、王誌洪、劉占坤等，在銀川市上演 6 場後，該劇經過兩年的精心修改和打磨，於 1988 年在寧夏境內進行巡演，共演出 150 餘場，受到好評。

《連心村的故事》首演於 1987 年。編劇保元璋、王誌洪。這部劇以寧夏山區連心村的農村生活為背景，呈現少數民族與漢族一家親的民族團結故事，講述經濟體製改革後，農村一部分村民先富裕起來，帶動不同民族人民共同致富的主題。劇本一方麵深入反映改革開放以後農民的精神追求，在傳統與現代的更迭中鑄造農民階層的時代之魂，促成了傳統人格的現代化轉換；另一方麵深刻剖析農民與土地之間的複雜關係，抒寫中國農民對土地的依賴和特殊情感。該劇導演王誌洪、王德龍，舞美設計李江天， 燈光馮俊祥，道具製作梁緒亭、陳波。主要演員有楊保豐、劉占坤、尤小辛等。上演後，因為受到觀眾一致好評和歡迎，在寧夏境內各地農村和鄉鎮舞台演出 300 餘場。1991 年 6 月在陝西西安參加了由陝西省文化廳、西安市文化局、中國話劇藝術研究會等主辦的西北地區首屆勝利獎話劇節， 獲得劇本創作二等獎，演員個人單項獎，同年，該劇還獲得自治區頒發的深入山村歌頌新人獎。

《計生專幹》首演於 1989 年。該劇是導演王誌洪以當時同心縣馬高莊鄉計生專幹馬存國的先進事跡為原型創作的，講述寧夏南部山區鄉村計生專幹任勞任怨工作 20 多年，把“第一難”的計劃生育工作變為一項甜蜜事業的故事。導演王誌洪，演員有王雄麗、馬睿智、蘇丹、陳嘉華、張波、查姍姍、馬明智、蘭玲、張寧、張敏、楊虹。20 世紀 80 年代，我國十分重視計劃生育政策，而這項政策對於城市相對比較好實行，但是在農村，由於受到傳統思想觀念的影響，特別是前幾胎都生女兒的家庭，很多不生兒子不罷休，因此，配合政府相關部門做好計劃生育宣傳也是寧夏文藝的重要工作。《計生專幹》創排成熟後，先後在寧夏農村演出 400 餘場， 對於寧夏計劃生育宣傳起到了積極的作用，收到了良好的社會反響，也促進了這部話劇的傳播和影響。該劇 2011 年是全國小劇場戲劇優秀劇目展演參展劇目，並榮獲第十四屆中國人口文化獎舞台藝術類戲劇類二等獎。

其次，寧夏話劇團為了豐富話劇舞台，也為了把國內更好的話劇引入寧夏，以求達到話劇的傳播與交流，引進了《紅白喜事》《夜晚過去是早晨》《寶貝蛋和男子漢》。

1984 年，魏敏、孟冰、李冬青、林朗編劇的四幕話劇《紅白喜事》由北京人民藝術劇院首演後，被寧夏話劇團引進演出。該劇講述華北平原農村赫赫有名的大戶鄭、齊兩家人之間的是非恩怨和悲歡離合。由尤小辛、王裕文、王敏、黃德永擔任主要角色，為了適應農村觀眾的口味，演出中專門用寧夏方言進行表演，受到群眾歡迎。《紅白喜事》在銀川紅旗劇院演出時，被鄉鎮農民連續包場 26 次，之後由銀川郊區 10 個鄉（鎮）擴大到寧夏大部分鄉村，共演出 200 場。

1987 年，編劇王湛創作反映獨生子女生活的兒童話劇《寶貝蛋和男子漢》搬上寧夏話劇舞台，導演及藝術指導由王德龍、羅英擔任，舞美設計周正，燈光齊因侯，道具製作陳波。主要演員有馬柏紅、黃精一、馬梅等。該劇主要演出地點在銀川市各小學，共演出 102 場。

同年，北京人民藝術劇院編劇梁秉堃的代表劇目《夜晚過去是早晨》被搬上寧夏話劇舞台，該劇反映改革開放以後，群眾生活以及價值觀念的變化。這部劇的導演由中央戲劇學院教授張孚琛擔任，舞美設計馬文海， 燈光梁緒亭，道具製作馬生金、陳波，服裝設計劉彤。主要演員有夏立言、劉培清、夏莊煒。該劇在寧夏各地巡演 103 場。值得關注的是，1988 年，《夜晚過去是早晨》和《寶貝蛋和男子漢》應文化部邀請赴京演出，受到表彰。也可以說，這兩部優秀劇目在豐富寧夏話劇舞台同時，也為寧夏話劇團爭得了榮譽。

此外，寧夏話劇團還演出話劇《一個死者對生者的訪問》100 場，《雷鋒》111 場。20 世紀 80 年代也有一些好劇本獲獎，如：李樂、姚克平編劇的《藥》獲得了曹禺戲劇文學獎；那守箴創作的《在夾縫裏》、李相博編劇的《明天結婚》均獲得寧夏第二屆文學藝術獎劇本獎，其中《明天結婚》還參加了 1981 年 10 月舉辦的自治區職工會演。1989 年，寧夏話劇團因在戲劇舞台突出的貢獻被授予“全國民族團結進步先進集體”稱號。

綜合來說，20 世紀 80 年代寧夏話劇團從改革開放最初的話劇遇冷， 在城市無人問津，隨即轉變思路進軍農村市場，演職人員付出很多辛苦， 找到了發展方向和途徑，年輕演職人員在老藝術家帶動下得到了成長，同時也獲得了應有的嘉獎和榮譽。