1.恐怖片分類

根據影片題材和側重點的不同，恐怖片大致可以分為以下幾類：

（1）鬼魅。人類總是停止不了對未知的經驗和超自然層次的事物做出各種各樣的猜想，無論是在東方文化還是在西方文化中，都有著源遠流長的關於鬼魂的傳說。在東方的文化理念中，無論是道家所推崇的長生不死之境還是佛教的六道輪回觀，都傾向於認為人在死後靈魂會仍然存留於世間；而在西方的文化背景裏，也有很多關於靈媒和通靈術的傳說。盡管至今沒有科學證明鬼魂確實存在，但是總是有一些按照常理難以解釋的詭異事件讓人們對鬼魂的存在持保留看法。人們對鬼魅的好奇和恐懼給予了恐怖影片許多表現的題材。在銀幕上，這個超越了日常現實的世界裏，幽靈、吸血鬼等形象得以現身。他們往往有著人類所不能及的力量，對人類造成了令人害怕的威脅。《諾斯費拉圖》、“德古拉”係列和《午夜凶鈴》等都屬於此類。

（2）精神病患者。神誌不清、罹患精神疾病的人也是人們所恐懼的對象。這些異於常人的人不受理性的控製，當其具有了攻擊性時，對他人的生命就構成了威脅。許多恐怖片都將精神病患者作為恐懼產生的來源，展現那個令人膽戰心驚的世界。影片中，人們體驗著精神病患者製造的一場又一場噩夢。屬於該類的恐怖片有《精神病患者》《小島驚魂》《閃靈》《黑色大麗花》等。阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）的《精神病患者》被美國電影研究院評為“100部恐怖片”的第一名。影片運用了精神分析學說來探索一個精神病患者幽暗的內心世界。該片的主要場景是一幢具有神秘氛圍的汽車旅館和一座山崗上的外形高聳的建築。影片具有強烈的戲劇性懸念和驚人的恐怖色彩。影片的開場戲發生在菲尼克斯市。青年女子瑪利恩財迷心竅，將老板要她存入銀行的巨款席卷而逃。途中住進諾曼開設的汽車旅館，從諾曼的介紹中瑪利恩得知，他的母親寡居多年，十分厭世，精神有些失常。瑪利恩沐浴時，一個老婦衝進浴室，用尖刀把瑪利恩捅死。諾曼趕來清理現場，把瑪利恩的屍體、遺物和巨款裝進汽車，沉入池塘。之後，前來探訪的私人偵探又被這個女人殺死。瑪利恩的姐姐和男友也來到這家旅館，得知了真相。據精神病專家分析，諾曼因母親有了情人而把他倆殺死。後覺得對不起寡母，便盜回母親屍體，經常把自己設想成專橫、妒忌而又凶殘的母親，出於嫉妒而殘殺兒子喜歡的姑娘。這部影片可稱為一部“純電影”，它充分發揮了攝影、剪輯和音響等一係列能影響觀眾情緒甚至能使他們驚叫起來的技巧。其中瑪利恩在浴室被謀殺一場戲，雖隻有48秒，但攝影方位變換了70餘次之多，被認為是電影史上最令人心驚肉跳的暴力場麵之一。在這裏，希區柯克充分利用音響效果來突出他的剪輯節奏，雖然畫麵中的刀都沒有觸及瑪利恩的身體，整個場麵也沒有血肉橫飛的景象，但卻營造出巨大的視覺衝擊力。

（3）怪獸異形。怪獸異形因為其醜陋恐怖的外形和所具有的超乎常人的力量，成為一些恐怖片中縈繞人們心頭的恐怖夢魘之一。這些恐怖片通常采用電影特技造型來塑造出一個個令人心驚肉跳的怪異形象，並著重強調這些怪獸異形們仿佛無窮無盡的、不可阻擋的破壞力量。這些影片包括《科學怪人》《金剛》《豹族》《異形怪胎》等。《異形怪胎》（The Unborn，1991）講述一對夫婦馬歇爾和弗吉尼亞非常想要一個孩子，但是他們卻屢屢不如願。他們向一位專門治療不孕不育症的專家求助後，弗吉尼亞終於如願以償地懷孕了。弗吉尼亞漸漸發現自己的身體發生了一些非常奇怪的變化，夫婦倆才開始產生警覺。但是，當他們發現弗吉尼亞竟然被利用於一項瘋狂的實驗。這個在肚子裏的小孩將帶來不可預料的後果時，為時已晚。他們生出了一個令人毛骨悚然的怪胎，並從此開始了一個恐怖的噩夢。

（4）懸疑恐怖。表現懸疑恐怖的影片也是恐怖片中非常重要的一類，它以強烈的懸念和刺激帶領觀眾進入一段神經高度緊繃，危險隨時都有可能出現的恐怖旅程。與其他恐怖片大量表現血腥和暴力的場麵不同，懸疑恐怖類影片大多更為注重觀眾內心的情緒調動，通過讓觀眾心跳加速、手心冰涼等感官體驗來加強恐怖的感覺，一般認為這是一種更為高級也更為深層的觀影體驗。懸疑恐怖類影片通常與警匪犯罪片進行融合，通過對一個窮凶極惡、躲在暗處的犯罪分子的追蹤來展開敘事。德國表現主義電影導演弗裏茨·朗（Fritz Lang）的《M就是殺手》（M，1931）算是較早的懸疑恐怖片之一，通過對一個專門殺害小孩的變態殺手的調查來引發恐怖的感覺。真正將懸疑恐怖片發揚光大的是希區柯克的影片，他創作出包括《西北偏北》《群鳥》《暈眩》《蝴蝶夢》等一係列出色的懸疑恐怖片。後來的《沉默的羔羊》《黑色大麗花》等影片也屬於此類。

在懸疑恐怖類型中有一種是校園、家庭類恐怖片。影片強調的是日常生活中的危險，恐怖地點在校園或家庭。其代表作有：《下一個就是你》《女巫布萊爾》《驚聲尖叫》等。

2.恐怖片的精神價值：宣泄淨化和恐懼表征

弗洛伊德的精神分析將人的意識分為三個層次：潛意識、前意識和意識。他認為潛意識是人的意識中非常重要的一部分，意識則隻相當於冰山浮在水麵上的那一小角，大部分潛藏在水裏的都是潛意識的部分。在大多數情況下，一個人內心深處的潛意識總是受到意識的壓製，隱而不露，但是活躍的潛意識卻總是想方設法想要浮出意識表層。安妮娜·喬菲在《視覺藝術中的象征主義》一文中談道：“如果不被認知和融入生命當中，人類身上的‘動物性存在’（作為人類本能性的自我）可能會變得很危險。人類是唯一能夠用自己的意誌力控製本能的生物，但人類也同樣可能壓製、異化和傷害自己的本能。打個隱喻性的比方來說，一個動物在受傷時最為狂暴和危險。受壓製的本能能夠控製一個人，甚至可以摧毀一個人。”[3]人類有許多潛意識的欲望和本能在日常生活中受到壓製。那些欲望和本能常常包含一些不能見於外人的、甚至較為變態的成分，日久地壓製這些本能和欲望使得個體產生壓抑的感覺，而觀看恐怖影片正好為這些壓抑的潛意識找到了一個釋放的出口。人們在銀幕上目睹了種種可怕的畫麵，體驗了驚險的逃命之旅，心裏隱藏的對死亡、未知的恐懼和破壞的欲望等都能得到宣泄與淨化。恐怖片的觀眾正是通過此種方式來獲得觀影的愉悅。

3.恐怖片的敘事模式

恐怖片在發展過程中也形成了一套較為固定的敘事模式，一般表現在看似平靜的環境中，一個普通人突然遭遇襲擊。主人公在一開始的恐懼逃跑失敗後，憑借自己的力量解決困難並最終逃離險境；或者是一個普通人突然遇到了一些不可思議的事件，為了調查而進入了恐怖的地帶，最終憑借自己的力量化解了危險。希區柯克的懸疑恐怖片《後窗》（Rear Window，1954）設置了一個特殊情境，攝影記者傑夫因為拍攝驚險鏡頭負傷，一條腿裹著石膏，每天隻能坐在輪椅裏，閑極無聊，就透過自家後窗觀望左鄰右舍的生活情景作為消遣。一天，他發現住在對麵樓上的推銷員形跡可疑，便用照相機的望遠鏡頭仔細觀察。職業的敏感使傑夫猜到推銷員殺了他的久病在床的妻子，並在試圖銷屍滅跡。傑夫請求未婚妻潛入推銷員家中尋找證據，被其發覺，推銷員於是闖入傑夫的公寓，企圖殺人滅口。在搏鬥中，傑夫摔下窗台，又摔斷了另一條腿。影片的場景和情節都十分簡單，但是卻營造出了步步緊逼、令人窒息的懸疑氛圍。從該片中可以很明顯地看到希區柯克的敘事特征：他的影片情節相對較為普通，而是把功夫下在故事的敘述方法上。與一般的驚悚影片不同，在希區柯克的影片裏，罪犯往往是一目了然的。他的目的是要使觀眾明了真相後，積極地參與劇情，關心主人公如何擺脫困境，關注罪犯如何被發現並最終受到懲罰。他曾舉例說，三個人坐在一個放置了炸彈的房間裏，如果觀眾和那三個人都不知道有炸彈，炸彈爆炸時，大家都隻是大吃一驚。可是，如果觀眾已經了解到了危險，而那三個人渾然不知的話，觀眾的心理就會完全不同。這樣的情境才能調動起觀眾的緊張和意識到危險而產生的恐怖感覺。《猛鬼街》（A Nightmare on Elm Street，1984）講述女孩南茜所居住的艾姆街上的所有小孩在一段時間內，每晚都做同一個噩夢。他們的夢裏都出現了一個臉上有疤痕、手指長得像剃刀一樣的可怕人物。不久，南茜發現她的朋友們一個接一個地離奇死亡，經過調查，她發現這個在夢中奪去孩子們性命的恐怖怪人就是佛瑞迪。他在許多年前因為頻頻騷擾其他小孩而被氣憤不已的父母活活燒死，現在他的鬼魂回來複仇了。他可以隨意地進入孩子們的夢裏將他們殘忍地殺害。為了對抗和阻止佛瑞迪的暴行，南茜必須極力抵製睡意，才能活下去並采取措施製服他。

4.恐怖片中的時間和空間

恐怖片中的時空也具有較穩定的特征：一般在恐怖片中，曆險過程總是控製在較短時間內，並隨著時間的迫近而越發緊張；主人公的行動空間隨著故事進程會越來越小，危險也越發逼近，最後的恐怖**通常是在一個狹小的空間中展開的。在一個封閉的空間裏，觀眾心裏的不安全感和疑竇叢生達到了極致，仿佛每一個角落和陰影裏都隱藏著致命的危險，主人公則時時刻刻暴露在殺人的鬼魂、怪物或凶手眼中。《電鋸驚魂》係列就將恐怖的殺人密室遊戲玩到了極致。第一部《電鋸驚魂》（Saw，2004）敘述亞當醒來之後，發現自己被困鎖在一個廢棄的廁所裏。密室裏還有另一個與他陷入同樣情境的叫勞倫斯的人，他們倆都被人用鐵鏈拴住了腿。另外，他們中間還躺著一個渾身鮮血淋漓的死人，死人一隻手拿著錄像機，另一隻手則拿著一把槍。亞當在他的褲兜裏發現了一盒錄像帶，他把錄像帶放進錄像機裏，裏麵指示說勞倫斯必須在晚上六點之前殺死亞當，要不然兩個人都得死，勞倫斯的家人也會遭到殺害。為了活命，他們被迫參與了主謀（事實上便是喬裝成死人的那個人）為他們布置下的遊戲。剛開始，勞倫斯還想理性地騙過主謀，假裝已用有毒的香煙殺了亞當。但是他們的伎倆被識破了之後，隨著時間的流逝，勞倫斯的冷靜也在一點點喪失，並因為恐懼而陷入了瘋狂。最後，他忍著劇痛鋸斷了自己的一條腿而成功逃出去，亞當則被殺死了。影片裏麵還特別用嘀嗒嘀嗒的時鍾的聲音強調了時間迫近，讓觀眾隨被害者一同感受到死亡的恐怖正在一點一點地降臨。該片無論是在血腥的視覺畫麵上，還是緊張感的營造上都極大地調動了觀眾的恐怖感覺，所以被評為近年來最為恐怖的影片之一。