☆ 影片檔案 ☆
片名：教父
外文：The Godfather
導演：弗朗西斯·福特·科波拉
編劇：馬裏奧·普佐、弗朗西斯·福特·科波拉
主演：馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、詹姆斯·凱恩、羅伯特·杜瓦爾、黛安·基頓
上映：1972年3月24日
國家/地區：美國
片長：175分鍾
獲獎：本片獲1973年奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改編劇本獎，1973年美國金球獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳編劇、最佳電影配樂獎，1973年英國電影和電視藝術學院最佳電影音樂獎
弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）以《教父》三部曲譜寫了眾所公認的黑手黨家族史詩。1972年，首部《教父》的上映成為美國電影史上的重要事件。該片不僅在當年的票房上突破了兩億美元，在很大程度上挽救了當時陷入財政危機的派拉蒙公司，而且在藝術上了獲得了極大的好評。在獲得巨大的成功後，科波拉還分別於1974年和1990年拍攝了《教父2》和《教父3》。這三部曲共同描繪出一個美國夢的幻滅：那裏業已失去個人奮鬥成功的神話，剩下的隻有權力操縱的黑暗與金錢交易的罪惡。
《教父》故事發生在1945年夏。在一個昏暗的房間裏，紐約黑手黨頭領、“教父”維托·唐·柯裏昂在殯儀館老板的請求下，答應派遣手下幫其收拾汙辱他女兒的兩個惡徒。同時，教父的女兒康妮的婚禮則在陽光明媚的花園裏舉行。教父的小兒子邁克剛剛從第二次世界大戰的戰場回來，他帶著女友凱前來參加這場婚禮。對於三個兒子——暴躁好色的長子桑尼、懦弱無能的次子弗雷多和精明堅忍的小兒子邁克，教父最器重邁克，但是邁克卻對家族事業無甚興趣。教父雖然從事著走私、賭博等非法“生意”，但他卻堅持著自己不做毒品買賣的底線。為此他拒絕為毒梟索洛佐提供勢力庇護，並因此激怒了紐約的其他五個黑手黨家族。聖誕節前夕，索洛佐綁架了教父的養子、家族律師湯姆，並派人槍擊了教父。受傷的教父被送到醫院搶救，才幸免於難。邁克去醫院探望父親時，發現病房內外氣氛詭異，他馬上警惕地要求僅剩的一個護士把父親調換到另一間病房中，並和前來看望教父的麵包師假裝成保鏢站在門外，才解除了這次危機。索洛佐已經收買了紐約警長，要求與邁克會麵談判。邁克接受了索洛佐的邀請，並在一間小餐館內，用事先藏匿在廁所內的手槍擊斃了索洛佐和警長。為父親報仇後的邁克逃往老家意大利西西裏島避難，在那裏他過著遠離殺戮的、田園般幽靜的生活，並與一個美麗的女子阿波羅妮亞結為夫妻。但正在此時，桑尼因為被康妮的丈夫卡洛出賣而被殘忍地殺死。邁克在西西裏也險些遭遇不測，有人在他的汽車裏安裝了炸彈，他雖躲過一劫，但心愛的阿波羅妮亞卻被炸死。傷愈後的教父為了避免更多的傷亡，被迫向五大家族的首領妥協，同意為他們的毒品交易提供保護網，邁克因而得以安全返回美國，他成為教父的繼承人，並與前女友凱結婚。教父和孫子在菜園裏玩耍的時候因為心髒病去世，邁克正式接任柯裏昂家族的首領。他開始了醞釀已久的複仇。康妮的兒子在教堂裏受洗，邁克作為孩子的教父參加了儀式，而與此同時，血洗五大家族的殘酷殺戮正在展開。為了替桑尼報仇，邁克還派人殺死了卡洛。但是麵對妻子凱的質問，他還是否認了。
黑手黨權力的膨脹和勢力的擴張離不開法製的疏漏和執法的腐敗。在影片中，科波拉借毒品販索洛佐之口說出：“口袋裏的政客和法官就像錢幣一樣多。”黑手黨家族用斂聚起來的財富賄賂執法警察和有權階層，通過他們的默許和縱容，繼續擴張“生意”，並且用這些非法的、罪惡的財物去收買更多的、更高層的政治勢力。這便是黑手黨與美國的政治勢力之間的“遊戲規則”，也是黑手黨在美國猖獗多年難以被鏟除的原因之一。在影片中，惡貫滿盈的索洛佐與紐約警長甚至在公共場合共進晚餐，直到邁克親手結果了他們的生命。在《教父2》中，黑手黨與政治勢力的聯姻擴大到議會的議員和金融界、財政界的巨頭，甚至總統和大主教也與黑手黨肮髒的“生意”有著說不清道不明的關係。整個美國社會已經模糊了正義與邪惡的界限，欲壑難填地追逐著金錢與權力。所以影片中邁克曾說道：“我的父親跟其他有勢力的人並沒有什麽不同，他就像他們一樣，也對別人負責，就像參議員或者總統。”但另一方麵，以柯裏昂家族為代表的黑手黨家族也有著他們有別於美國法律的另一套秩序和規範，在他們恪守的準則中，江湖道義和家庭責任被他們擺在很重要的位置上。維托·唐·柯裏昂為紐約的意大利裔移民提供庇護，因此被他們尊稱為教父。這些意大利裔美國人大多是處於美國社會的底層的弱勢群體，備受主流社會歧視，很少能夠得到法律的公正的對待，在這樣的生存環境下，他們大多團結起來保護自己的財產和家人的安全，而教父給他們提供了保護傘，因此得到了他們的尊重。像殯儀館老板那樣因為法律無法為自己討回公道而去求助教父的人可謂不計其數，教父對他們的出手相助卻常常不是出於物質利益，而是為了替這些弱勢的人群出一口氣。此外，教父對家庭的倫理也極為看重，當他知道一貫好色的桑尼在婚禮期間還在外麵廝混時，他轉頭問了教子強尼一個問題：“你花時間和你家人在一起嗎？”強尼回答道：“我當然有。”教父表示對他的讚許：“很好，不顧家的人，根本算不上是個男人。”並故意看了桑尼一眼，表達了對他的譴責和批評。所以，教父及柯裏昂家族是不能用絕對的邪惡來概括的，他們既從事著走私、賭博之類的非法勾當，而且為了維護家族的利益不惜用暴力血腥的手段來鏟除異己；但同時他們也為處於社會底層的意大利裔平民提供了庇護，並且遵循著純樸的家庭倫理觀。他們在善與惡的中間地帶徘徊，讓觀眾感覺到真實的人性。
除了耐人尋味的主題之外，讓《教父》係列在盜匪犯罪片中脫穎而出，成為經典的原因還在於科波拉對電影形式元素的極為出色的把握，影片在攝影、燈光、剪輯、場麵調度等方麵都極為考究，取得了較高的藝術成就。影片開頭，殯儀館老板向教父求助的一個段落向來得到人們的高度評價。殯儀館老板的臉部特寫出現在近乎一片純黑色的背景中，他在向教父講述他女兒的不幸遭遇。然後鏡頭緩緩地向後拉，當拉成一個中景鏡頭時，畫麵的前景中出現了教父的背影，鏡頭在畫麵顯示出教父一半的頭部、肩部和一隻手的時候停止後拉，教父模糊的背影和手部的細微動作營造出一種神秘感，而飾演教父的著名演員馬龍·白蘭度（Marlon Brando）獨特的沙啞嗓音也為這個人物增添了幾分魅力。隨後的一個反打鏡頭中，懷抱小貓的教父終於以正麵麵對觀眾，導演特意用調整後的燈光為教父的輪廓打下厚重的陰影，再加上教父冷峻的表情和愛撫小貓的動作，使得影片主人公高深莫測又重情重義的內心在開頭段落中就得到了很好的體現。影片開頭這一深邃黑暗的背景已經為後麵所有在密室內進行的謀劃奠定了基調：柯裏昂家族的幾乎所有重要的決策都在門窗緊閉、光線昏暗的室內進行，那是一個秘而不宣的、厚重幽深的世界，與稍後舉行康妮婚禮所在的開放的、陽光明媚的花園形成鮮明對比。後拉的鏡頭為影片的開場增加了戲劇開幕時幕布緩緩拉開的形式意味，頗具匠心。它沒有遵循好萊塢經典的“全—中—近”的運鏡順序，而是打破規則地建立起“近—中—全”的反向運鏡規則，在創新鏡語體係的同時並沒有流於形式，而是很好地發揮了形式的表達能力。
此外，《教父》在電影敘事上的設計也為人所稱道。影片通過把犯罪與淨化、屠殺與洗禮並置在一起，營造出濃重的儀式感。影片中，邁克選擇為康妮的孩子擔當教父的受洗日來展開血洗五大家族的行動。這段來回穿梭於教堂中邁克的特寫與邁克手下執行任務的平行蒙太奇已經成為影史上的經典段落。莊嚴神聖的教堂裏，牧師詢問道：“邁克·柯裏昂，你棄絕撒旦嗎？”鏡頭切換到邁克手下對電梯裏的人行凶的場麵，再切回邁克的特寫：“是的，我棄絕。”鏡頭切至槍殺按摩室裏的莫爾的畫麵，再接牧師：“及他的所作所為嗎？”隨即切換至旋轉門殺人的鏡頭，再回到邁克特寫：“我棄絕。”切換到殺手闖進屋裏瘋狂掃射**一對男女的鏡頭：“包括他所有的虛偽？”“我棄絕。”切換至台階上殺人的全景鏡頭：“邁克·柯裏昂，你願意接受洗禮嗎？”“我願意。”切換到三個槍殺現場裏死去的人：“願主與你同在，阿門。”在整個段落中，代表著宗教聖典的管風琴音樂一直在奏響，即使是切換到殺人的畫麵時也沒有中斷。這段平行蒙太奇非常直觀地把聖潔的洗禮與罪惡的屠殺並置在一起，並且巧妙地選擇了邁克莊嚴宣誓的時刻作為剪輯點，從邁克肅穆陰鷙又仿若勝券在握的篤定表情中顯示出這個人物內心相當複雜的一麵。
《教父》中的場麵調度充分展示了導演科波拉傑出的掌控能力，影片在形式上呈現出高度統一和工整的特征，尤其是影片中一些大型聚會場麵被有條不紊地展現出來，顯示了科波拉有對宏大場景的調度上令人歎服的駕馭能力，他在機位的設置、鏡頭的運動、人物的走動和細節的布置上既能處理得精妙細致，又能夠保持藝術真實性。派拉蒙公司在1972年籌備把馬裏奧·普佐的這部暢銷小說改編成電影時，選擇了當時尚且寂寂無名的科波拉，原因是他的導演費較低。科波拉當時接拍該片也屬於無可奈何，他曾說道：“派拉蒙讓我執導這部垃圾，我隻是想賺點錢。”沒曾想到的是，正是這部電影成就了科波拉，讓他從此躋身美國一流導演之列。