☆ 影片檔案 ☆

片名：致命的**

外文：Fatal Attraction

導演：阿德裏安·萊恩

編劇：詹姆斯·達爾登

主演：邁克爾·道格拉斯、格倫·克洛斯、安妮·阿徹等

上映：1987年9月18日

國家/地區：美國

片長：119分鍾

獲獎：獲得第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳剪輯獎提名

英國導演阿德裏安·萊恩1941年出生於劍橋。自學生時期開始萊恩就對電影產生極大的熱情，並深受法國新浪潮電影尤其是戈達爾、特呂弗的影響。早期曾拍攝過兩部短片，並在倫敦影展做過公開放映。1980年萊恩執導了第一部處女作，由朱迪·福斯特主演的《小狐狸》。1983年的《閃舞》開創性地結合了搖滾樂、新式舞蹈和影像，在影壇造成轟動，獲3項奧斯卡金像獎提名並最終贏得最佳電影主題曲獎。1986年萊恩拍攝了《愛你九周半》引起爭議，其中表達了男女間耽溺的情愛關係，在國際上獲得成功。《致命的**》是阿德裏安·萊恩第四部作品，全球票房收益超過1.5億美元，成為當年最受矚目的電影之一，並被《時代》雜誌標榜為“反映出十年的時代精神”，獲6項奧斯卡金像獎提名。

《致命的**》講述了一個美國中產階級家庭失衡的故事。家庭幸福的已婚律師丹，偶然間與女編輯愛麗克斯春風一度。然而與一夜情後主動回歸家庭的丹不同，受過童年創傷的愛麗克斯不願放手，反複糾纏丹。情癡如狂的愛麗克斯成為不速之客，闖進丹的家庭，威脅丹的妻女。最後，丹與妻子貝絲攜手之下殺死了愛麗克斯並保住了他們的家庭完整。該片呼應當時美國社會高離婚率的境況，將外遇這一社會性話題作為敘事主題，描寫中產階級保衛家庭並對入侵的第三者做出反擊和懲罰，承載社會文化並站在保守的家庭觀念立場上，呼籲維護社會中最基本的單位——家庭的穩定，具有極強的意識形態功能。

影片開頭，導演巧妙地創造出一種“鏡像空間”，來引導觀眾的形象認同感。一個一分鍾左右的平移鏡頭覆蓋城市上空，夕陽中光線昏暗，高低錯落的建築變成剪影，交通線路上的喧囂也趨於平靜，宏觀地呈現了影片的敘事背景——觀眾日常生活的現實環境。接下來的鏡頭繼續引導觀眾進入敘事：鏡頭看似隨意地移動到某座不知名的樓房，“不經意”地選定了一扇亮著燈的窗戶，推上去定格，確定了敘事的對象。這個鏡頭暗含導演意圖：故事中的人物是隨機選定的，他們的遭遇具有普遍性。窗內的一家是典型的中產階級家庭，這些日常化的場景和世俗化的人性特點再次強調了觀眾與主人公的共性，讓觀眾對接下來的敘事更能感同身受。

導演萊恩運用動態與靜態交互呈現丹與愛麗克斯二人間的肉體關係，展現欲望的壓抑和宣泄。如表現周末二人共處的段落：咖啡館中對坐交談，廚房與電梯中瘋狂歡愛、草坪上二人嬉戲，廚房中共進晚餐，愛麗克斯割腕自殺……導演利用蒙太奇的節奏控製和調度場麵，使二人的身體動作呈現於激烈的動靜對比中，讓觀眾隨認同投射的人物象征化地宣泄欲望，突顯了非理性、不正常的快感。

邁克爾·道格拉斯、格倫·克洛斯、安妮·阿徹三位演員，成功地塑造了影片中夫妻雙方和第三者間的三角關係。尤其是出道後慣以“大地之母”形象見長的格倫·克洛斯成功扮演了邪惡凶殘的神經質、偏執狂愛麗克斯：童年受過心理創傷的單身職業女性，在與已婚男士丹短暫的婚外情中，毫無保留地投入情感，拒絕遵循社會規則和丹的意願放手。在丹嚐試讓愛麗克斯在自己的生活中消失後，她的攻擊性、威脅性卻越來越強——她以自殺為威脅拒絕分手，在工作時電話騷擾丹，到他家裏去，向他的車潑硫酸，綁架他的女兒，將他們家的寵物兔子燉在鍋裏，最後甚至意圖殺害丹的妻子貝絲。愛麗克斯是典型的“致命女郎”形象，表麵上性感迷人實際上卻異常危險。在危機徹底暴露前，導演萊恩已經通過巧妙的視覺修辭暗示了愛麗克斯邪惡偏執的意象——顏色暗沉的服裝和形式特殊的住處，都標誌著她是一個遊離在社會主流階層外的邊緣化人士。作為影片中的反麵角色，愛麗克斯由愛產生恨和瘋狂，她妄圖通過占有他人的丈夫繼而擁有她內心極度渴望的愛和家庭。她的強勢和偏執隻是為了平衡自己受傷、脆弱的心靈，這個人物最終的悲劇結局發人深省。

邁克爾·道格拉斯飾演的男主角丹看起來是個普通的中年已婚男子，但也正是因為他，讓一個聰明、成功的職業女性在這段不倫的婚外戀情中變得殘酷、瘋狂甚至具有虐待傾向。道格拉斯本人及他的角色並不是讓女性渴望的“男性神話”。丹欺騙妻子貝絲時也並沒有感到不安和愧疚。這個平庸的男人之所以如此地吸引著愛麗克斯並觸發她極大的占有欲，根本原因在於愛麗克斯真正需要的是“尊重”和在乎。正如愛麗克斯反複強調的，她的行為源於丹的忽略和背叛。在此，丹作為男人隻是女性欲望的客體，他被動地受愛麗克斯的**，被動地承受愛麗克斯的威脅，直到最後一刻，他才承擔起男性為夫、為父的責任，悍然反抗、維護自我。導演萊恩塑造的丹這種不作為、不理性的男性形象，讓觀眾反思，在外遇這件事中，並不隻有居心險惡、舉止瘋狂的第三者自己需要承擔責任，而男性也應該自省、規製自己的行為。

導演萊恩在《致命的**》中多次采用對比修辭來描述家庭與第三者間二元對立的關係，男主人公丹一家和諧、溫馨的生活在危險的第三者的暗中窺探下顯得更加珍貴。愛麗克斯與丹的風流韻事隻是因為妻女不在家而丹一時寂寞。丹內心在乎和珍愛的始終是妻子貝絲，幹柴烈火的不倫戀情隻是曇花一現。無論丹與愛麗克斯二人如何欲海縱情，愛麗克斯在自己家中為丹烹飪，割腕自殺訴說衷情，丹真正屬於的都是與妻子貝絲和女兒構成的家庭。電話騷擾、意外懷孕都讓丹離愛麗克斯越來越遠，直到愛麗克斯帶走丹的孩子並間接導致貝絲車禍，丹徹底開始痛恨愛麗克斯。她再也無法挽回他本就無意的感情。家庭與第三者間起初曖昧並存的關係隨著劇情的發展最終爆發出激烈的矛盾衝突。

阿德裏安·萊恩在倫理劇情片《致命的**》中借用和嫁接了驚悚片的類型元素。越來越瘋狂的愛麗克斯將她的報複行為逐漸升級。當丹拒絕再去她家與她的生活產生交集之後，愛麗克斯想方設法入侵丹的生活，並威脅到貝絲和孩子的安全：她神出鬼沒般由貝絲處騙取丹新換的電話號碼，潛入家中活煮了寵物兔子，並“綁架”了丹的女兒……在影片中最驚悚的段落，水龍頭、浴缸、水流、鏡子和蒸汽彌漫的浴室，單一的靜物特寫營造了如“暴風雨前的寧靜”般一觸即發的恐怖氣氛。貝絲擦去鏡子上的蒸汽卻驚恐地發現背後手持尖刀的愛麗克斯。二人在狹窄的浴室中搏鬥，因茶壺煮水時發出的鳴聲，丹並沒及時聽見貝絲的尖叫和呼救。當丹發覺不妙趕往浴室幫助妻子，將愛麗克斯掐暈在浴缸中，夫妻二人驚魂未定。愛麗克斯又突然坐了起來，貝絲最終槍殺了愛麗克斯。鏡頭離開浴室，最終落在牆邊的全家福照片上，影片回歸維護中產階級家庭圓滿的倫理主題。

沸騰的水壺是該片中十分重要的一個視覺隱喻。丹和愛麗克斯在廚房歡愛的段落中，導演插入一個灶台上沸騰的水壺的鏡頭，此時暗喻二人高漲放縱的情欲。也正是這次欲望的“沸騰”導致最終“致命”的結局。影片進入最後的懲戒段落，愛麗克斯持刀潛入丹家試圖傷害浴室中的貝絲。而一無所知的丹在一樓客廳，水壺又在燒水。導演在此采用經典的“最後一分鍾營救”手法，浴室內瘋狂的愛麗克斯將刀捅向貝絲的鏡頭與樓下無知的丹的鏡頭交叉剪輯，沸水鳴叫的水壺掩蓋了貝絲的呼救聲，構成緊張的蒙太奇段落。直到丹提起鳴叫的水壺，才聽到妻子的聲音，繼而挽救自己的家庭。此處水壺的設置不僅推動了敘事，還象征著危機的來臨，呼應影片之前象征丹與愛麗克斯情欲的水壺形象，完成了影片中欲望與懲戒的相互指涉和對接。導演采用這些視覺手段強調了前後敘事的因果聯係，並產生規訓作用：在社會規範外放縱的欲望最終將遭到懲罰和報應。