第四百六十八章古老的鑄器

在人類曆史的發展中，新石器時代才有了陶器，這就是說，從這時起，煉器才真正成為人類生產生活密不可少的一部分．

使用原始的模製技術和泥片貼塑方法、捏塑成型，工藝原始、器類簡單，無刻意的裝飾，現代所發現的陶器數量較少，絕大多數為陶片，陶器中普遍參雜較大的石英砂粒．

此時期的陶器均為手製，隻有夾砂陶，陶色主要為灰褐，黃褐，陶質疏鬆，胎質較厚，火候較低，典型器形為筒形罐，也有缽、罐等，多飾以數種紋飾組成的複合紋，戳印坑點紋等，有交叉紋、網格紋。豎壓橫排之字形線紋．

煉器技術一般是普遍采用泥片貼塑法、捏塑法和泥條盤築法，以紅色、褐色陶為主，燒成溫度提高，但器表存在色澤不一的現象，裝飾普遍比較簡單，在黃河流域彩陶開始萌芽．

其陶器種類較多，有夾砂陶和泥質陶，製作較粗糙。泥質陶為紅色，多作容器，夾砂陶為深褐色，多作炊煮器，裝飾極具特色，有壓紋、劃紋。附加堆紋和彩繪，以“之”字形線紋尤為突出，器形多樣，有盆、缽、罐、甕等．

到了新石器時代晚期，製陶技術快速發展，流行泥條盤築法，滿輪修整技術普及，部分地區開始出現輪製技術，陶器顏色仍以紅色為主，但色澤純正，隨著時間的推移，黑灰陶比例逐漸增多，裝飾手法多樣，彩陶也隨之開始流行起來．

以夾砂陶為主，少量泥質陶，陶色種類分褐、紅、灰三種，器形有甕、罐、尊、器座、缽、豆、盤、豬、狗等頭飾、紡輪等，製作粗糙，很不規整，器表多施拍印的菱形細繩紋和斜方格紋，器底有編織紋，其彩陶花紋與大汶口文化頗有相似．

而武者們所習煉的煉器決正是脫胎於此，試想沒有這些最原始的煉器方法，又怎麽可能會有那麽的武器誕生在這個世界上，而這些最古老，最原始的煉器方法，無疑是何其的難能可貴．

歐陽紀成又怎麽能不激動呢，要知道，他那黃金神藏中諸多的神兵利器有許多都是以這種最古老最原始的方法鑄煉而成．

正因為無盡的歲月過去了，才讓這些最古老的武器渡過一股曆史的蒼桑，以及無以倫比的神性，器物本身的靈性本身就是需要時間這個媒介來滋養的，時間，空間，再加上歲月的洗禮，早已讓這些器具脫去了那平凡的一麵，反而在其上麵渡上了一層層神秘的光環．

試想我們現代人死後萬年，我們用過的東西，或者物體，被後人所得，不也是一件件不可多得的古物嗎？那後人的眼裏，不就是不可多得的寶物嗎？不過萬年以後，我想我們能留下的東西也同樣會少之又少！但肯定會有的！

這是為什麽呢？這不就是時間，空間，歲月所賦予的特定的曆史沉澱嗎？

同樣的東西，放在不同的時代，不同的曆史背景下，具有不同的意義！

歐陽紀成放眼看去，隻見越到後來，那器具的變化更加明顯．

“靠！還真是脫胎換骨了！”歐陽紀成也不得不佩服這古人的智慧．

到了後來，那畫麵中出現的器具，胎質比較純淨、細膩，陶泥經過淘洗，表麵磨製光滑，雖以手製為主，但已出現慢輪修正跡象，火候一般較高，陶色以紅色者居多，並有一些棕陶、橙黃陶、灰陶和少量白陶，器表以素麵與磨光較多，並有一些劃紋、弦紋、附加堆紋、拍印的繩紋和藍紋等裝飾，部分細泥質陶器表麵實有陶衣，並有用黑、白、紅等顏色彩繪的圖案花紋的彩陶器．

這次和上次不同，這次出現的是一些古老的陶器，而上次的卻是青銅器，被稱為青銅時代．

那時的青銅製造是何等的發達，製造出來的器具，不論大小，都是精美絕倫，煉製技藝也是非常的考究．

而眼前的陶器，卻是人類最初最原始最古老的煉器手段，盡管技藝粗糙，不夠完美，但有著難以描繪的神性，那是對大自然的一種認識．

陶器的製造方法，挖取合適的泥巴，加水和漿，放置幾天，再和泥巴，使之軟硬適中，有足夠的延展性，泥巴成形，用模具或徒手把泥巴造成特定形狀，陰幹泥坯，入窯爐烘燒，控製一定的溫度和時間，停爐，降溫，出窯，即成．

這有些類似於現代兒童所玩的像皮泥，所不同的是要入火燒，這火候的掌握可就不是簡單的事了．

如今這陶器的製作，再加上之前天書所現的青銅煉製，在歐陽紀成的麵前，仿佛打開了一道鑄器的大門，一條鑄器路，就在他的腳下延伸開來．

“媽的！原來是這樣，這看似極為簡單的陶器製造，也並非是象人們所想象的那樣的簡單啊！”歐陽紀成擦了一下滿頭大汗，這親身經曆過和沒有經曆就真的是不一樣．

如果不是這些畫麵出現在他的腦海之中，他是無法想象得出，這古人是這樣鑄造的，最起碼，那些最古老的材料，還有那些失傳的方法，就不是他這個後人所能知曉的．

歐陽紀成這滿頭大汗，是興奮，是一種無法用語言來描述的心情．

“這下好了！我的黃金神藏有救了！不過，這些原始的材料，卻好難找啊，尤其是其中的一些稀有礦石！”歐陽紀成兩眼發光，他早就打算將黃金神藏中的那些殘破的神兵利器修複一翻，不過可惜，他的鑄器實在是無法對這些神物，進行修複，他也一直在想辦法，可是效果甚微，沒有什麽作用．

如今再加上這陶器的鑄造，如果將所有的材料配齊，他再進行一翻刻苦的鑄造練飛，修為再一突破，黃金神藏的修複就不再是問題了．

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