關於作品
沒有提到的伏筆有三種可能：1忘了。2隱蔽的側寫帶過了，可以合理推想。3保留開放。
1多半占80％。作者失憶的厲害，隻要雙手離開鍵盤就立刻什麽也不記得了。寫過大綱，可是大綱有時也不是那麽能看懂。
角色：
以查因特·辛卡德斯都
《低俗小說》中殺手殺人前討論麥當勞的橋段（另一個例子是《榴蓮飄飄》女主回到家買毛衫的橋段），就是這本書中以查因特所做的事情。他在發表兩篇文章之間也偶爾被人抓抓，拯救一下宇宙，教兩個學生，結個婚，開拓疆土，生個大病之類的。這體現所謂的“生活氣息”。但和他本身要做的事情不衝突。
他的心態從頭到尾確實有一點點改變，不那麽大。
他最生氣的部分確實是因為多斯瑪斯。一部分是因為他有點猜到了他的來源。從他的來源他可以部分推測將要發生的事情。
別西卜
書中所有有關她的描述和有關支持都屬實。她充滿活力，不計前嫌（指自己造成的）。是那種可以放心信賴的壞天氣（“這道泥石流不會能給我們留半條活路吧？”大可以相信，絕對不會）。
柯啟爾
天使基本有兩個模式：老成持重的學究模式。大驚小怪的笨蛋模式。模式2的時候，他什麽都想拯救，但因為1很快就會陷入定義危機——呼吸就是對空氣中細菌的謀殺。那大家到底該不該停止呼吸呢？
世界就是一種創傷——這一事實部分的治愈了他的矛盾。盡管大家對“好心”的定義並不相同，但柯啟爾確實是本書裏平均下來最好心的。有其他家夥可以擔憂的時候，他會很快忘記自我。
多斯瑪斯
多斯瑪斯來自未來。（明顯嗎？沒有找到合適的位置展開寫）因為他是永生者，所以他無限的生命在無限的時間上形成了環狀回路。所以他理論上能在所有時間上存在。平平無奇的普通貨色是以查因特的偏激看法，但我們無從得知其他家夥的看法。
瓦布拉
“虛空之子”“使者”或者“代言人”。在他麵前都沒什麽意義。在倒數第二幕中，虛空經過他流動到主位麵上。非常自然。相關的解釋全被虛空吸走了：
他當然是那個唯一會被別西卜丟在地獄的惡魔（他已經超脫了惡魔的身份）。以查因特帶著藍勒溫跑遍整個地獄實際上是為了找他——瓦布拉叫不來，隻能被動觸發。
一梅茲（梅茲·五）
奧數光輝。願神聖而不苟言笑的理性火花永遠連接我們。無論肉從骨頭上長出，還是反之。工具不會因為使用者的意誌而改變分毫。這是它比使用者更了不起的地方。
維裏·肖
有許多支持他是作者化身的證據：1他是給主角寫傳記的2他的故事有Meta元素3他的性格特別糟糕。不過這也隻是一種猜想。很可能的確有這麽一根筆。
涅塞
他在最後一次出場的時候已經達成自我。他已經是成鳥了，有自己的飛行路線。
希琪絲
最後一段對應她和以查因特剛開始打交道不久的一段。和涅塞不同的是，她最終沒有和其他所有的衝突達成和解，包括和以查因特，但她也這麽繼續下去了。
納魯夫
永不言敗並不是“沒有失敗過”的意思。但總之船長永不言敗。
單卡拉比
他沒死，隻是不再活著了。
諾洛兒
“後天家人”是一個不錯的觀點（通常見於反派）。“有了極強和極大的力量之後，仍然隻想著自己家人”也是一個經典角度。她身上是這兩種的綜合。
黎芙
短暫意義喪失者對虛空不自覺的親近。但最神奇的是她通過了一項非常自覺的事件搶救了虛空的出口。
肯定有遺漏。
遺漏有三種可能……
關於作者
《惡魔導師》剛開始的時候，周圍的人覺得我雖然才華普通，但尚可算心智健全，到後來他們發現自己差不多隻對了一半（事實上，我注視屏幕十五分鍾，隻是為了克服把這段話裏的“作者”全換成“我”的惡心感覺），在初期，我時常因為寫不好或者不自覺流露過於惡劣的真實性情而苦惱，還好現在苦惱的部分總算消失了。何必藏著掖著呢？我對自己說。壞活兒不會因為有所保留就變成好活。可能它仍然很爛，但已經是每一天更新時我能拿出的最爛（不對，是最好。一位名人說過，偉大的小說是嚴重的問題造就的，但我猜不是這種問題）。
這部作品是兩年間作者幾乎唯一一件穩定的事情。拖拖拉拉不願意結束肯定也有這方麵原因。它是種心靈療愈或者持續傷害。總之是有活力的玩意。
現在它咻地一下從我的手指間跑掉了。我作何感想？可能幾年後我才知道。即刻的感想是：幸虧今晚開會的對象住院了，我才能在今天更新後記而不是明天。如果是明天來寫後記，語感和內容可能又會完全不同，今天這種語感是我比較喜歡的，翻看起來不會覺得太羞恥。（我為今晚的與會者躺在醫院不能自主呼吸也不能說話難過，但似乎表現的不是那麽回事。就像我很愛我的角色們，但說不出口。）
下一步
近期可能不會再寫長篇。我的職業是獨立遊戲，事情多時事情還挺多的。初衷是在兩個遊戲間為了敘事練習寫故事。接下來還會寫文章，但是會用在開發中的遊戲裏了。它可能比網文更糟。
不管怎麽說，感謝任何一位看到這裏的書友，真心感謝。