第七十八章 導演人選
如果這個故事是一部奇幻小說的話，那麽周曉出現在日本娛樂圈的這第一個月，或許應該被稱作傳奇之始什麽的吧，真正經曆過這段史淇的日本人倒是並沒有太過於在意周曉的出現，畢竟是別人的事情，他就算做了什麽，也都是他的事兒，隻要他能給大家帶來更多更好的音樂就可以了。
但是這條似乎並不成立，因為當收到傳真的日本各媒體對AZX發出采訪邀請的時候，負責接待的井上卻說周曉最近正有自己的事情要忙，所以暫時空不出時間來接受采訪，而當記者們問道周曉在幹什麽的時候，井上的一句話讓大家滿臉黑線：“他現在在找導演，準備投資一部電影。”
他想幹啥？那麽多事兒做了一點就不做了，現在反而要去拍電影了？那單曲怎麽辦？小說怎麽辦？廣告那個……好吧，就算那個跟你投資電影是一個分類的。
結果當記者們問出這樣的問題的時候，井上的回答卻相當幹脆並沒有什麽遲疑：“周曉的單曲預計明年年初的時候出，如果沒有意外的話，單曲會是電影的主題曲跟插曲。”
好吧，一個創作型歌手，一年發一張到兩張單曲都是很正常的，確實有一年發很多張的變態，但看起來周曉不準備做這種變態而已。
那麽小說呢？媒體們不死心的問道。
“第二部小說在已經送交文春了，兩部小說預計至少可以連載一年時間。”
……
這下，媒體們隻能說周曉這是厚積薄發了，因為雖然他看上去好像做了很多東西結果什麽都不精，但其實呢？不論是單曲還是小說，都是他唱起積累下來的財產，隻不過同時被擺到台麵上來了而已，這麽理解的話，似乎周曉他“同時”做這些事情的說法並不太對，因為他其實同一時間真的隻做一了件事情，隻不過他做了一件事兒之後並不會休息一下而是很快就去做另一件事情了，似乎他的所有想法跟工作，都是很早就安排好了，早就想出來了的一樣。
周曉為什麽要做這麽多東西？很簡單啊，他的目標是要建立AKB，並不是要建立跟傷悲一樣的AKB，他希望建立的，是超越了上輩子還要更厲害的AKB！為了這一點，有些硬件是必須擁有的，秋元康身上當初是有的，周曉身上現在當然是沒有的，所以短短五年之後，周曉必須讓自己擁有那樣的實力，才可以做秋元康能做的事情。
秋元康的實力是什麽？他能建立起akb，主要靠的是兩個實力，一是能在八年間持續寫出歌詞來，不要以為這一點周曉就可以隨意對待，若周曉不表現出足夠的詞曲實力以及速度的話，大眾會很懷疑周曉的實力的。所以等明年的時候，周曉會提高自己發歌的速度，並且會在合適的時機展現自己的作曲速度，當然，這是以他腦海中十五年內的無數日本音樂做底氣的。
而秋元康第二個實力，就是他多元化的實力跟他那廣闊的交遊了。
實力方麵，秋元康不僅寫歌，做腳本作家讓他在電視台積累了豐富的人脈，小說，導演，劇本等工作同樣給他帶來了相當大的朋友群體，這些都是他最為寶貴的資源，從零開始的周曉，必須盡量積累起這些東西。
而除了這兩點之外，周曉那“要做超越AKB的AKB”的雄心壯誌讓他必須發展出更大的勢力來！
因為跟秋元康不同的地方在於，秋元康其實是打工仔，他雖然自己也有投資，但事實上，他拉到的投資才是AKB的大頭，後期的AKB更是得到了眾多娛樂公司的注資參股，這才讓他的AKB沒有被抵製或者分割蠶食掉，這一點來說，他是遠遠次於傑尼斯的喜多川老爺子的，因為老爺子他幾乎能完全掌控傑尼斯，整個傑尼斯的產業，可比48G大多了也有實力的多！
周曉並不想像秋元康一樣給別人打工然後無法控製akb，他想做創立akb的秋元康沒錯，但同時，在統治akb方麵，他卻準備做喜多川！
前路艱險，但周曉並不恐懼，既然來了，就要締造這個傳奇，不然的話，僅僅這一首歌的收益，就已經足以讓他快快樂樂的生活一輩子了，又何苦忙東忙西呢？
應付著媒體的時候，井上大叔也給周曉找到了他電影導演的人選。
這個導演的人選可一點都不容易。
一個完全沒被證明過的新人寫的劇本，很多稍微有些名氣的導演根本是不屑去看的，你唱歌唱得好不代表你演戲演得好是不。
沒辦法的井上在征得周曉同意之後隻好開始找較為年輕的導演談，但周曉仍是那一條，最好這導演是能有些經驗的，哪怕不是導演經驗而隻是片場經驗也可以，有了這條，井上至少能找到人談了，但是這一談他發現，年輕導演也未必多好找，大部分年輕導演都是非常有自己的性格的，心心念念著想做自己的電影，想有自己的個人風格，把片子交給這樣的導演或許能出來很不錯的作品，但對於周曉的成長是很不利的，周曉需要的，是那種較為成熟體係下培養出來的，有經驗但沒什麽特別明顯的風格的導演。
最終，在周曉也參與了進來之後，二人鎖定了一個人。
這個人此刻還在岩井俊二跟攝影師筱田升手下做住手，但根據井上大叔朋友的說法，她確實已經有了做獨立導演的意思，而在岩井俊二手下學習了這麽久，她的水平想必也是很不錯的，《一公升的眼淚》其走紅本來就跟影片質量沒有特別大的關係，電影版的原作拍的水平尤其是編劇水平更爛。
“如果她不反對的話那就是她了吧，希望她能教給我足夠多的東西。”周曉敲著桌子說道。
第二天上午，東京一家咖啡廳內，周曉握住了自己目標的這位三十歲女性的手：“永田琴女士你好，我是周曉。”
“真沒想到，你連劇本都寫的這麽好。”永田琴在跟周曉握手的時候說道。
作為日本人，她自然之道周曉這段時間搞出了多少事兒，而令人驚訝的是，似乎周曉從不肯在一件事情上一直做下去，換了好幾樣，而且竟然每一樣都能拿到相當不錯的成績之後，他竟然再次把視線投入到了電影方麵。在最初聽到周曉想找人拍電影的時候，她首先產生的是一種啼笑皆非的感覺，劇本什麽的，是那麽簡單就能寫的嗎？你自己把錢不當錢，也不要把自己拖下水啊。
但是雖然有些不屑，可她卻並沒有如其他導演一樣拒絕而是接過了劇本，原因很簡單，她本來就是因為想做導演才接觸這一行的，在周曉的曆史當中，01年的時候她才能真正的執導，但現在有人給她機會，哪怕是再小的機會，她也會盡量去嚐試，接過劇本的時候她就已經想好了，隻要這個故事稍微有那麽一點吸引力的話就接了，哪怕拍戲的時候自己利用導演的優勢影響周曉改劇本呢。
但是這一翻開劇本，她就呆住了。
周曉在動筆寫劇本之前，請井上大叔借助關係弄來好幾部已經拍過的電視劇電影的劇本來看，所以在自己動筆的時候，他並沒有任何遲疑的地方，更何況絕大多數電影的情節都已經在他的腦海當中，他隻要一點一點的推過去，並且刪除掉電影中沒那麽重要也不好看的情節，並且加入電視劇版裏麵在他看來不錯的情節就可以了。