對榮寶齋的印象，來自兒時家中的木版水印畫，與真跡毫無分別，另外家父藏的許多信箋，都是齊白石為榮寶齋畫完印出，精美萬分。
首回踏足北京，第一件事就是到琉璃廠的榮寶齋參觀，感到非常之親切，像回到家裏一樣。從此去了北京無數次，一有空閑，必訪。有一年適逢冬天，在榮寶齋外麵看到一位老人賣煨地瓜，皮漏出蜜來，即要了一個，甜到現在還忘不了。
家裏許多文具，都在榮寶齋購買，尤其是印泥，榮寶齋的鮮紅，是其他地方找不到的。當然還有筆墨、宣紙，等等，每到一次，必一大箱一大箱買回來。
榮寶齋最著名的，還是它的木版水印，我參觀過整個過程，驚歎其工藝之精致，巔峰的《韓熙載夜宴圖》，用了一千六百六十七套木版，花了八年功夫，前後長達二十年才完成，是名副其實的“次真品”。
我的書法老師馮康侯先生曾經說過：“與其花巨款去買一些次等的真跡，不如欣賞博物館收藏的真跡印刷出來的木版水印。”
與榮寶齋有緣，當譚京、李春林和鍾經武先生提出可以為我開一個書法展時，我覺得是無上的光榮，原意是和蘇美璐一起去的，但她憂慮北京的空氣，最後還是由我一個人獻醜！
［北宋］米芾《紫金研帖》
說好六十幅，我還是隻寫了五十幅，留了十幅讓蘇美璐展出她的插圖，至於展覽的題名，我始終認為“書法”二字對我來說，是沾不上邊的，平時練的多數是行書和草書，最後決定用《蔡瀾行草暨蘇美璐插圖展》。
之前，我與榮寶齋合作過，用木版水印印了我寫的“用心”二字，賣得甚好，這回也同樣地印小幅的《心經》和一些原鈐的印譜，出讓給有心人。
畫展和書法展是我經常去看的項目，我時常構想，要是自己來辦，會是怎麽樣？第一，看別人的，如果喜歡，多數覺得價錢太貴，一貴，就有了距離。基於此，木版水印是一個辦法，喜歡的話，捧一幅回去，是大家負擔得起的。但木版水印製作過程繁複，亦不算便宜，好在我的商業拍檔劉絢強先生是開印刷廠的，擁有最先進最精美的印刷機，每一部都有一個小房間那麽大，劉先生替我印一些行草出來，價錢更為低廉。
書法展期間，榮寶齋要我辦一場公開演講，這也好，榮寶齋有自己的講堂，不必跑到其他地方，主辦方要我確認演講的內容。我一向都不做準備，勉為其難，就把講題定為《馮康侯老師教導的書法與篆刻》。對方又說要一個簡單的，我回答一向沒有這種準備，到時聽眾想聽什麽就講什麽吧。
多年來勤練行書和草書，要說心得，也沒什麽心得，不過馮康侯老師教的都是很正確的基本，我就當成一個演繹者，把老師說的原原本本搬出來，應該不會誤人子弟。
當今，學書法好像一件很沉重、很遙遠的事，我主要講的是，不要被書法這兩個字嚇倒，有興趣就容易了。沒有心理負擔，學起來更得心應手。做學問，不必有什麽使命感和責任感。書法，是一件能讓人身心舒暢的事，寫呀寫，寫出愉悅，寫出興趣來，多看名帖，那麽，你會有交不完的朋友，雖然都是古人，像馮康侯先生說的：“我向古人學，你也向古人學，那麽，我們不是老師和學生，我們是同學。”
書法展中展出我多幅草書。草書少人寫，道理很簡單，因為看不懂，我最初也看不懂，後來慢慢摸索，就摸出一些道理來。
我選的草書內容，都是一些大家熟悉的，像《心經》，各位可能都背得出來，用草書一寫，大家看了，啊，原來這個字可以那麽寫的，原來可以這麽變化，興趣就跟著來了。
草書有一定的規則，像“糸”字旁，寫起來作一個“子”字，今後大家一看，即刻明白，隻要起步，慢慢地都能看懂。
草書也不一定要寫得快和潦草，記得馮老師說過，草書要慢寫，一筆一畫，都有交代。一位學草書的友人說，筆畫寫錯了也不要緊，但是慢慢寫，不錯不是更佳？
“書法家”這三個字，我是絕對稱不上的，“愛好者”這三個字更好。成為一個“家”，是要花畢生精力和時間去鑽研的，我的嗜好太多，不可能完成這個任務。
當成興趣最好，研究深了，成為半個專家好了，不必太過沉重。一成為半個專家，就是一種求生本領，興趣多，求生本領也多，人就有了自信。
人家問我學書法幹什麽，我一向回答：“到時，在街邊擺個檔，寫寫揮春，也能賺幾個錢呀。”
［北宋］黃庭堅《苦筍帖》