——清風明月詩歌賞析
溫秀麗
一直以來，我不敢輕易給詩人朋友寫評。一是自己知識麵窄，駕馭文字的能力有限，二是對於詩歌而言，自己隻是一個寫作者，而不是一個真正能深入淺出剖析詩歌實質的詩評家。我忘記是哪位詩評家說過這樣一句話，“能詩方可談詩，而不是會詩即可言詩”。因而，麵對朋友詩歌的時候，我總是小心翼翼，如履薄冰。
詩歌最大的特點是語言的提煉性，所以詩不是靠耐心的語言羅列就可完成。詩不僅要求作者有使用文字的口頭或筆頭能力，更要有觀察和捕捉生活的敏感，用提煉的語言及時詮釋這種敏感，詩便噴湧而出了。那麽“敏感”從哪裏來呢？隻能來自不斷的且高密度的寫詩實踐。
詩來源於生活，卻高於生活本身，是生活在詩人心中的再加工再提煉再創造。在《塵緣》書稿中，有大量的懷舊作品，托物言誌、詠物及人。這些膾炙人口的詩歌讀來讓人有親切之感，思鄉、思親之情躍然紙上。這些詩歌情感充沛，立意新穎，讀來意句通暢，讀過之後令人口舌生津、回味無窮。葛海曄的詩，言之有物，讀之有景，情景交融，融藝術性與思想性於一體。
花瓷》，委婉的曲調，溫馨的語言，令人神往，不覺間穿越到了那個時代，細雨微風，宣紙淡墨，一襲長裙飄逸美麗。把思緒拉回到眼前的這首詩歌，一種細膩精致的美落入眼簾。“是夜，我穿過長長的街道/ 手裏提著一盞燈/ 抬手敲了敲你家的拱形門”。
一個“穿”字拉長了街道的空間，能夠感覺到一份寂寥在其中。
一個“敲”字，讓小巷的空曠一覽無餘。這時候，站在一盞燈暈裏的人，拖著長長的影子，望著燈光下的自然之物，是幸福的，此情此景是美好的，無法言說的一種美麗。“我把珍藏半生的春光/ 嘩啦一聲，抖落在你麵前”，整首詩歌運用動詞的幾率很頻繁，但卻增添了許多意趣，在詩意的提煉上有的放矢。
葛海曄的詩歌，可以說是他內心世界的一種告白，埋藏在文字裏的愛，總會在你不經意間呈現，給你驚喜。在這個浮躁的時代，詩人無時無刻都在構建心靈的花園。一些美好的事物，在風雨的雕琢下，早已影蹤全無。但是，詩歌可以記錄下來，隻要你走進詩歌裏，你會發現有些事、有些人早已在心靈花園裏生根,隻是當時以為走遠而已。
葛海曄的詩字詞很美，搭建的意境也唯美，幾乎所有的意象都在為詩歌充當代言，在現實當中總能找到對應的事物，或美好，或清新，被詩人點綴在一起，發現真實的美好的東西永遠存於心間。從詩人的字裏行間，不難體會到詩人心靈的純淨。對於不受世俗喧囂所左右，仍在默默寫著詩歌的葛海曄，就像他的筆名一樣屬於清風朗月。
他的筆下沒有恢弘廣大的場景，而是把日常所見所感寫進詩歌，讓詩歌在某一個特定的環境下替作者完成傳情達意的目的。
樹碑立傳，他替卑微說出美麗，卑微的事物又替他完成一種使命。
這樣的相輔相成，讓原本不是很出色的詩歌竟然充滿了人情味，充滿了“仙氣兒”。在當下這個人情冷漠的世俗社會中，能堅持做到不受世俗染汙，當是一顆多麽純潔的心靈，當是一位怎樣至情至性之人？
通過詩人筆下的卑微之物，深切地感受到詩人對待平常人、平常事，以及最容易被人忽視的社會底層現象的疼惜和悲憫的情懷。詩人的人格和精神在作品的基調中透現出來，輕易就能打動讀者的心。詩人筆下的“青花瓷”“桃花”“流星”“蝴蝶”“羊群”，以及“站在斜坡上，一朵朵的心跳”。這些意象的出現是那麽自然，那麽妥帖，物象雖然簡單，但是通過詩人的描繪卻體現出了豐富的內涵，從而讓讀者讀後感覺到一種自在、輕鬆，一種美麗的心情由然而生。對於許多人來說，詩歌無足輕重，但是對於詩歌寫作者來說，詩歌是生活的渡口，是精神的渡口，更是靈魂深處的岸。
反複品讀他的詩歌，我這個已經木訥之人竟然被詩人筆下的卑微事物而**而神往。詩歌是精神產物，最能代表詩人的內心境界。盡管作者會用隱喻的語言，精心設計的意象，來營造、開掘和構建自己的詩歌王國。但是讀者如果能讀懂詩眼，投入到文字中，一定會擺脫迷霧一樣的意境，觸摸到詩歌的特質，抵達詩歌的內核。他的詩歌給我沉悶的心緒添加了幾許亮色，創造出精神上的自在。
可以這麽說，葛海曄的詩，沒有張揚與狂熱的呐喊，隻有內斂、自省和真實。這都源於詩人忠實體驗和敏銳的觀察力，因瀾壯闊。詩人用生活中最普通的細節入詩，通過字詞間的構建，使其有了詩意化和哲理化。
生命是孤獨的，生活是必須的。當越來越多的人融入到城市的喧囂之中，與自然拉開無比巨大的距離，各自奔向自己認定的人生方向時，又有誰會關注身邊的卑微之物？又有幾人會想到把它們寫進自己的詩行，讓它們在某一刻定格下來，成為一部分人永遠的念想，永遠的風景？
我自己最近的創作一直在規避美好，這也許與我從事的職業有關，每天看到的聽到的寫下的都是一些讓人悲傷讓人不忍拿出真實來麵對受眾的期待和希望。而葛海曄的詩歌大都優美，在他的心中，萬物是優美的，人性是優美的，這是他心靈的自然選擇。他把生活的壓力用詩歌的優美化解於無形。一直非常喜歡這樣一句話，“年少時，我們因誰因愛或是隻因寂寞而同場起舞；滄桑後，我們何因何故寂寞如初卻寧願形同陌路。”每一條要走下去的路，都有它不得不那樣選擇的方向。因而，我覺得葛海曄選擇的路是他一生之所願，他的愛因詩歌而恒久，他的情因詩歌而永存，因此沒有不得不的因素存在。在他心裏，詩歌就是精神的渡口，靈魂的岸，他沒有任何理由放棄，沒有任何理由不把詩歌放在心靈深處。
溫秀麗，筆名溫暖。中國散文詩研究會會員，山西省作協會員，朔州市朔城區作協副主席，魯迅文學院山西首屆高研班學員。從事編輯工作，曾多次獲獎。作品多見於《詩刊》《星星》《綠風》《詩潮》《詩選刊》《詩歌月刊》《草原》等。著有詩集《隻如初見》《提燈的人》。一個期望溫暖長久住世的人。