第四百七十三章 漢江怪物（四）
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C：網友“mk”
一開始我是打定主意絕對不看這部電影——一來是我從來不追恐怖片，二來看著宣傳上頻頻出鏡的那隻怪物實在是不夠很嚇人。
機緣巧合，到底還是去看了這部電影，而且還是看的午夜場。我一進電影院就和Garfield說好，如果看得害怕，莫怪我拿她來練我的九陰白骨爪。
結果完全不是這麽回事。
這個怪物是個大陪襯，大“花瓶”。沒人注意它長什麽樣子，到底是不是麵目可憎。
因為這部片子關注的是那相依為命、不離不棄的一家人。他們都是社會的小人物，沒有什麽家世，沒有錢，沒有其他人關心他們的感受，沒有地位，隻有彼此。爺爺是個愛嘮叨但是很和氣關鍵時候總能迸發男子**範的小老頭，爸爸是腦子不太靈光，明明好吃懶做但是愛女如命的小店老板，叔叔是最聰明的人，懂電腦、懂逃亡、懂得拿一瓶瓶韓國燒酒做土質炸彈去攻擊怪物。可是怎麽老是失業酗酒呢？——原來是當年韓國**的參與者（此中大有深意，略了解那段曆史的人看這個角色會特別多感慨）。阿姨是韓國箭術隊的隊員，平時總是慢條斯理有點秀逗。最好成績是全國箭術比賽第三名，可是那塊銅牌來不及讓家裏的小公主看。因為小女孩那天被這個怪物卷走了，扔在一個小水道裏麵做儲備糧食。13歲的小孩不但要生存下來，還要保護比她更小的一個孩子。最後她和這個孩子一起被怪獸吞了下去，等到她和小男孩一起被爸爸康鬥從怪獸的喉管裏拖出來的時候，女孩死了，可是一直被她抱得緊緊的、護在懷裏的孩子活了下來。
有很多值得記住的畫麵：爺爺拿著隻剩一發子彈的步槍說我一定要幹掉這個家夥時候的堅毅，和最後臨死前揮手讓兒子快跑的慈愛和永別的無奈。爸爸一直讓大家相信自己女兒還活著的堅持，還有最後拿著鐵棍衝上去和怪物決鬥的勇氣。叔叔在生物藥品的煙塵粉霧中用自製的米酒炸彈一直攻擊那個殺了自己親人的怪物。姑姑站在通道上用一支箭瞄準正麵而來的怪物的瘦弱身影。還有小女孩永遠黑白分明的眼睛。
在這部電影裏麵我看到很多在我期待之外的東西：最質樸的親情、官僚的無能腐敗和漠然、小人物的友情、小人物的勇氣、埋葬在歲月中快要被遺忘的那段殘酷青春、人類在莫名病毒前脆弱和恐慌、東方人對美國人的盲目推崇、美國人的不負責任和自私......
還有很多。
所以我決定要請Garfield和Zeze吃飯。為了她們拖著我看了這一部這樣好的“恐怖片”。
D：網友“木衛二”
可以回答這樣一部作品為什麽不能拿韓國票房冠軍：2006年韓片期待榜的第一位、好導演好演員、非同一般的類型片。這是恰如其份的成績。
正因為奉俊昊導演在怪物出場後的處理（我們應該注意到不少人強調的怪物白天出場這一要點），觀眾看到了完全不一樣的劇情發展，不是英雄無比的警察，高智商或古怪的科學家出場，酣暢淋漓地和怪物英雄搏鬥，在一片恢弘無比的音樂中讓無數癡迷真實震撼的觀眾著迷回味，為美國大片大導演所折服。如果按照這般套路來拍，《TheHost》又會被眾多Anti視為畫虎不成反類犬的失敗之作，結尾怪物著火的非真實就會被無限放大。
欣慰的是現在並沒有人這麽說，而是把矛頭對準了過於幽默甚至溫情的影片基調，絕大多數人也對韓國能製作出這樣一部批著科幻怪獸之類宣傳幌子的影片表示了讚賞，也沒有跳梁小醜出來亂扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄襲了誰。
從來不是，奉俊昊之前僅有的兩部長片都不是，《殺人回憶》的結尾困惑了無數人，否則就落入驚悚懸念片的圈套。明眼人一看就知道導演想拍的絕不是搬來照用，隻是好得不那麽明白，又不至於能夠全盤否定。
特技在《TheHost》是有重要位置，但顯然不是全部。隻要不是傻子，誰都看得出片子裏比怪物還可怕的是什麽，終於也不再有人扯著意**之類的詞語來詆毀，是啊，韓國多麽脆弱，官僚機構多腐敗，人心多凶險，隻能被老美牽著鼻子走，國人可以安心地暢所欲言。
試問有人以電影這一載體去善意地反思反映該問題，答案是否定的，渺小的個人不值一提。不值一提，有太多的不值一提，所以韓國人在怪獸片之外又摻了點關於病毒的調侃：不分場合的噴藥水消毒，嚴防死守的戒備，雖然後來那被證明不過是場虛驚。
同樣，也不能認為個人在強大的國家機器或者社會麵前真能像宋康昊那樣突出重圍，飛越封鎖；也好奇在最後的黃色霧氣中，三個人能屹立著而不吐血，以大無畏的方式消滅怪物。
米蘭.昆德拉說過：一個創作人不應該隻做本土人才明白的創作，原因是你對不起其他文化的人，令他們不能看你的作品，而更甚的是你對不起本土文化的人，他們因為看了你的作品而變得目光短淺。
而從任何一個角度上講，從立意到主題、從籌備到呈現，《TheHost》都是一部真誠的作品，用一係列形容詞來說就是諷刺的、悲傷的、瑣碎的、渾然的。它顛覆了以怪獸片或科幻片的舊模式，極大地適應了韓國市場，美軍、漢江、媒體、機構，芸芸眾生，羅列開來。
事後諸葛的叫囂就免了，單是《TheHost》那張下水道的電影海報也讓想象了許久，這究竟是一個怎麽樣的場景，怎麽樣的一個角度。帶著該疑問，影片後來給了解答。
怪獸片並不一定要極盡撕裂之能事，基於科幻色彩的怪獸們往往被歸咎於人們的自取滅亡，也不乏純粹為了刺激觀眾而製造出來的玩意。麵對被翻過千百次的各類怪獸們，奉俊昊在開片就交代了所有一切，不管你認為合理與否，然後連帶批了周圍一通（美國無疑是第一位，雖然不限於此）。
宋康昊大叔在最後染回了黑色頭發，什麽？你還是不明白。你看看東亞幾個國家，大街上的小夥子大姑娘有多少染一頭黃毛之類，你就明白什麽了：標新立異？形象出眾？遺憾的都不是。
從樸海日的那腳飛踹算起，自己已在不斷留意《TheHost》的眾多細節（如果你記得《殺人回憶》裏的飛踹相識話），這群人無一形象高大或者風度翩翩，當然，AWM公司的兩個女演員還不錯，但是並非花瓶，表演都是異常到位，每個角色都值細說。看似混混庸庸的宋康昊，丟自製燃燒瓶的樸海日，目光堅毅地射箭的裴鬥娜還有關愛一家的邊熙峰老頭（那套自救行動的配套裝備是他出的錢），後者也將競爭本月中旬青龍獎的最佳男配角。
《TheHost》沒有我們想象的好，但其實已經不錯了。
看完《TheHost》意猶未盡，跑到了街邊燒烤攤要了串魷魚來填腹，突然炭火中有個莫名發燙的小東西飛進了眼睛，當下淚流不止。我想著，自己是不是也該去買瓶“真露”來灌醉。
E：網友“瑪麗隔壁”
《怪物》，我近期看的最好的影片，它的結尾意味深長。
這不是單純的科幻或者驚悚片，它不同於美國好萊塢式的商業大製作，它不宣揚美國式的個人英雄主義。這僅僅是一家子各有缺點小人物在危險與親情麵前順其自然的無畏選擇，也正因為如此它看起來那麽親切。
我喜歡爺爺嘮嘮叨叨卻在毅然赴死那一瞬露出堅定又慈愛的眼神，我喜歡爸爸時時大睡特睡卻在眾人逃命時出手救人勇猛非凡，我喜歡叔叔醉醺醺中偶爾流露的血氣方剛卻在將要給怪物致命一擊時掉鏈子意外失手，我喜歡姑姑絕無僅有的慢性子甚至在逃跑時用走而不是跑卻在射殺怪物時一蹴而就，我喜歡孫女麵對怪物的冷靜果敢卻為救素不相識的小男孩不顧生死。而正是這種小人物身上的不完美才讓我覺得無比真實無比震撼，甚至可以在演到緊張情節時開懷大笑，這絕對是美國商業大製作所不能比擬的。
那個點睛之筆的結尾喜愛至極。
它一種生命的傳承。爸爸傳承自爺爺，繼續著小人物的平凡生活。隻是他剪了正常的發型，開了家和爺爺一樣的店，用著和爺爺一樣的槍，有了和爺爺一樣的動作跟眼神。男孩傳承自女孩，好好活著並為了兩個人一起活著，我甚至可以感覺到男孩身後那隱隱的女孩麵容。它僅僅是生命的傳承麽，又不是，它更是一種精神的延續與繼承，它將愛，對親人無私的愛以及對他人廣大的愛無限延伸下去。
它是對上層政治的諷刺與不屑。家裏唯一的一張全家福是警方的通緝令，可是貼在牆上卻看起來那麽和諧。爸爸看到新聞播放怪物病毒事件的調查始末，竟在小男孩的要求下毫不猶豫關上電視。一名受害者，事關自己也高高掛起，一絲一毫不關注不氣憤，他用一種最平凡最不張揚的方式顛覆我們的慣性思維並將影片內涵升華至更高層次。其實我更喜歡爸爸用腳指頭關上電視的可愛行為，他的潛台詞是：甭管你丫是誰，老子就是不鳥你！
F：網友“阿涉”
一開始怪物上岸的時候感覺就跟鬼子進村一樣。
誤會孫女死掉的時候一家人在靈堂哭得滿地亂爬的場景又好笑又動人。
那個傻外國教授鬥著一雙雞眼用英語冒壞水的時候還以為爸爸不懂，結果人家爸爸識英文嘎！
叔叔被一起憤青過現在順利滾社會的同學出賣之後，同學在叔叔逃跑之後還遙遙的舉拳頭為他加油……這種人就是“識大體”，又拿了通緝賞金又有態度，有好感！
大家找人找得累了的時候，第二代都一臉倦意麻木地帶著，爺爺理所當然地找食物伺候兒女，燒水泡麵，大家在幻想中給孫女塞吃好吃的，然後孫女在看到比她更小的孩子後自然開始保護他……這種可以統稱為愛幼或者舐犢情深吧，有種與生物基因相關的宿命感，又挺感人的。
孫女真是個勇敢有魅力的孩子啊，我要是在那種情況下肯定抓狂。說起來裏麵的人物個個都挺有魅力的，爺爺的老黃牛氣質也好，爸爸的不知是呆還是靈，叔叔憤青傻氣裏透出的聰明和俊俏，以及阿姨慢半拍的颯爽，都挺好的。
結尾太沉重了。就算是為了表達幼吾幼的概念，孫女那麽善良勇敢也不應該死掉的，555。
挺好的。
G：網友“Ｙｏｕｎｇ”
《漢江怪物》，特地請了美國頂級特效公司來製作特效鏡頭，因此可以算是韓國真正意義上的科幻大片了。不過，讓我注意的不是其逼真的電腦特效，而是影片中對於現實社會的思考。
人們對於該片的一致看法就是其中透露出很明顯的反美情緒，首先怪物的成因就是韓國的美軍基地朝漢江裏排放有毒物質，導致了生物變異。而影片中段又冒出烏龍事件，原本以為怪物身上帶有致命病毒，後來被證明是美軍的失誤而造成的假消息。最後正因為這個假消息，導致韓國政府借用美軍的大規模生化武器來殺滅怪物，引起韓國民眾的強烈反對。簡單的說，影片中的韓國人完全被美國人玩於股掌之間。
但是，這不是影片最主要的主題，而是小人物在這次怪物事件中的一場悲劇。男主角雖然自己渾渾噩噩，但是生活的全部重心卻都在女兒身上。而怪物將女兒掠去了之後，變成了男主角，乃至男主角這個家庭的一次大災難。先是一家人被關進醫院檢查，在官方對其女兒還在世的言論毫不在意的時候，奮而逃出了醫院，一家人寧願傾家**產也要找到女兒。而最終女兒還是死了，父親也被怪物所殺，雖然一家人合力殺了怪物，但又有何用。值得注意的是，整個事件中都是男主角全家在單獨進行營救行動，政府官方非但沒有起到絲毫正麵作用，反倒是因為被美國人忽悠了，四處抓捕這家人。而荒誕離奇的情節和台詞在影片中處處冒現，可並沒有給人輕鬆惡搞的感覺，而是深深地感覺到一種黑色幽默的韻味。
因為觀眾會發現，這些看似莫名其妙的情節，卻很有可能就發生在現實世界中，政府的無能，官方人員的責任推托、欺上瞞下，檢查人員收取賄賂，把病人當研究的小白鼠以及到處可見的官員們的自大和無知。整個社會的黑暗在這家人的眼前被完全展現出來，不但沒有幫助他們，反倒在阻礙和破壞，最典型的就是當美國人問男主角“你為什麽不向政府和軍方尋求幫助“時，男主角無奈地說：“我每次說的時候，他們都要打斷我的話。。。。。”而最終解決事情的卻還是靠這個快要絕望的家庭。
影片最後的一段很發人深思，漢江邊的小屋內，男主角和小男孩在一起吃飯，邊上的電視裏放著怪物事件的後續報道，美國官方為事件中的失誤而在新聞發布會上道歉。而男主角卻絲毫沒有去注意電視內容，反倒因為嫌電視吵到他吃飯，憤然用腳把電視給關了。對於他來說，美國人道不道歉沒有一點意義。雖然他的父親和女兒都死了，可道歉能讓他們複活嗎？他的日子還得過下去。這就是普通民眾的命運，能夠安居樂業，就是有了自己的尊嚴，便是最大的滿足。而國家的最大使命就是讓人民有自己的尊嚴，而不是玩什麽虛招子，外表輝煌得很，沉浸在自我偽造的世界裏，實際上卻腐敗、黑暗、無能，民眾民不聊生，甚至連人權都不能得到保障，這種國家又有什麽尊嚴？
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