複製偶像

1941年，他出生於日本大阪一個貧寒家庭。小時候，他的鄰家大叔是一位木匠，這位大叔非常喜歡他，不僅常帶他玩，而且還教他用木頭製作各種玩具。13歲時，他與木匠大叔合作，在自家的房子上加蓋了一間閣樓。看著自己這件“作品”，他非常驕傲，並由此確立了自己的理想——當一名建築師。

高中畢業時，他想報考大學建築係，但由於家庭貧困，他隻好放棄了大學夢。走向社會後，他仍無法擺脫做一名建築師的夢想，於是便幹上了家具製作和室內裝潢的工作，這些工作不僅離一名建築師的夢想遙不可及，而且收入極低，甚至無法維持生存。那段時間他非常苦惱，不知道自己的出路在哪裏。

一天，他偶然在一個舊書攤上發現了瑞士建築大師勒·柯布西耶的建築作品集，立刻被這位現代建築運動代表人物那風格獨特的設計所吸引。他想買下這本書，可是錢不夠，於是隻得央求老板一定要替他保留這本書。他忍了幾天餓，終於湊夠了買書的錢。他拿著書，邊走邊如饑似渴地閱讀起來。

柯布西耶的書不僅讓他知道了什麽是建築，而且還讓他找到了自己的人生出路：柯布西耶沒有受過高等教育，是通過自學成為建築大師的，而他自學的方式除了讀書，便是“旅遊”，隻要有機會，他就到世界各地參觀建築傑作，對他來說，這是另一種方式的閱讀……他立即決定，把柯布西耶作為自己的偶像進行複製。

複製的第一步當然是自學，為此他開始一邊工作一邊自學，用整整一年的時間將大學建築係的教科書研讀完畢。接下來，他就要像柯布西耶那樣去世界各地“旅遊”了，但一個難題隨即擺到了他的麵前——他沒有錢!

就在他一籌莫展之際，他聽一位朋友說，隻要做上拳擊手就可以拿到工作簽證出國比賽，於是他采取了“曲線救國”的策略：僅僅用了兩個多月就拿到了職業拳擊賽的執照，然後利用出國比賽的機會到世界各地“旅遊”。

從1962年開始，他經西伯利亞鐵路來到莫斯科，然後從北歐進入中歐、南歐，直到印度……在漫長的旅行途中，全世界的建築傑作都“跳”到了他的眼前，成了他活生生的老師。

1969年，他結束曆時7年的“旅遊”生涯回到日本，開設了一家建築師事務所。但在日本這個學曆至上的國家裏，不僅沒人承認他是一名建築師，反而都覺得他異想天開：“一個沒受過正規教育的人，怎麽可能成為建築師?”

麵對質疑，他沒有退縮，反而更加激發了他追尋夢想的熱情與意誌。經過整整7年的不懈努力，1976年，他在大阪近郊設計的“住吉的長屋”開始讓他在日本建築界嶄露頭角，他的事業也由此走向了成功。

此後，又經過長達20多年的奮鬥，他終於成長為一位像柯布西耶那樣的大師級人物：從1987年開始，隻有高中學曆的他先後被耶魯大學、哥倫比亞大學、哈佛大學等世界知名學府聘為客座教授：1995年，在他54歲時，他獲得了有“建築界諾貝爾獎”之稱的“普立茲克獎”，成為有史以來獲此殊榮的第三位日本建築師……

他就是與“鳥巢”設計者赫爾佐格、央視新址設計者庫哈斯並稱為世界三大建築師的，被譽為“清水混凝土詩人”的安藤忠雄。

“偶像複製”是走向成功的捷徑，但這條“捷徑”走起來卻並不輕鬆，因為它和其他成功之路一樣，同樣需要長期不懈的堅持與努力。不同之處或許僅僅在於，我們可以借此迅速地找到一條適合自己的路，並沿著這條已被前人證明可行的道路更加堅定地走下去。

複製偶像的過程，不是單純地模仿與照抄，而是一種學習與汲取，對成功人士所具備的一些精神和品質的學習。但是世界上沒有完全相同的兩片葉子，又怎麽會有完全相同性格的兩個人?學習歸學習，一些共同的品質要素是可以後天塑造的，不過要注重自我實現和自我塑造。隻有在自己實際條件的前提下的創造複製才是真正的成功之路。