一、電視欄目劇的定義

電視欄目劇是將電視欄目和電視劇有機融合，將具有統一片頭、片尾、主持人以及由演員演繹的故事情節等多種元素融合在一起的一種電視敘事形態。其實質是在欄目中演戲，在戲中做欄目，兼具電視與電影的雙重本體特性。

在欄目形式上，具有統一的欄目規格和包裝形式；在欄目內容上，欄目內容取自真實事件、反映生活的本質真實；在表現手法上，借鑒電視短劇的表現手法和敘事特點；在演員選擇上，由業餘演員及非一線專業演員參與表演，並由主持人對欄目進行整體串聯。國內第一個電視劇欄目劇《霧都夜話》製片人馬及人曾經說過：“每一個情景劇都有一個共性，以欄目的時間來播出，有固定的時間，今後這樣的情景劇式的短劇就叫欄目劇”。[1]

二、電視欄目劇的特征

電視欄目劇除具備電視欄目的共性特征，如相對固定的播出時間、固定的時長、固定或相對固定的主持人外，還具有其獨有的特征。

（一）參與性

參與性體現在兩方麵：一是劇本向社會公開征集；二是大量使用群眾演員。這是電視欄目劇能在短期內迅速贏得觀眾的殺手鐧，同時也是相對於電視劇的生命力所在。電視劇是演員演假事，欄目劇是真人演真事，以其鮮活、本色、草根性和對日常生活的真實還原來打動人。由於群眾演員的口碑效應和親朋好友之間關注的連鎖效應，也就穩定了自己的收視群體。四川電視台《經濟麻辣燙》開播僅一年，僅參加表演的群眾演員就有近2000人次，演員社交圈的朋友自然成了欄目的忠實支持者。在當地外景拍攝中，一場戲一般有四五個場景，每次外景拍攝都是一個欄目的自我宣傳過程，類似於現場促銷，觀眾的參與使欄目產生源源不斷的生命力和後續補給。“讓身邊的群眾演員來演身邊發生的故事”[2]群眾演員通過參與欄目演出，更加增強了電視欄目劇的現實性。

（二）戲劇性

在欄目劇中，戲劇的生活化與生活的戲劇化合二為一。情節跌宕、懸念設置、矛盾衝突、細節刻畫、心理描寫、音樂、音效，都是劇本強調的基本元素，往往一個15分鍾的短劇便濃縮了戲劇性的基本特征。在一個緊湊的故事演繹中，通過不斷構設興趣元素，實現快節奏的敘事轉換，並通過矛盾衝突集中化、故事人物傳奇化、動作性格化，來適應受眾快餐文化的基本消費要求。例如，湖南經視《新聞故事會》特別強化新聞的戲劇懸念或煽情、刺激的因素，突出和發掘新聞事件本身的特殊性、轟動性與奇異性，從《迷情陷阱》、《嫁個有錢人》、《小偷奇遇》、《六百萬征婚》等短劇標題中可以看出這一點。

（三）時效性

欄目劇的時效性表現在兩點：一是題材來源緊貼時事，往往取材於近期媒體報道的事件，能找到真實的生活原型（《霧都夜話》即“全部取材於真實的故事”）。該類欄目在編劇隊伍的構成上，傾向於有媒體經驗者，許多編劇本身就是報紙、雜誌編輯，以保持題材的鮮活性和新聞敏感性。另一個是在欄目規劃上，尤其相對於新聞類和社教類欄目來說，更注意欄目播出的長效性，往往欄目的題材和主題都是提前規劃。例如，鳳凰衛視的《老竇酒吧》將戲劇故事與近期的新聞話題相結合，現編現播，當周拍當周播，“因為可以把這周的事情編進去，甚至是把真實的人物編到戲裏去”。這樣就能迅速抓住觀眾階段性的關注熱點，延伸其關注熱情，這是普通電視劇、電影所不及的。

（四）方言化

配音、對白乃至主持的方言化是電視欄目劇的一個明顯特征。在收視率邏輯中，欄目劇通過故事、場景、演員乃至語言全方位的貼近來打造本土興趣，並且將方言的進入作為一種重要的文化事件。欄目劇往往以所在地區的一個中心城市（重慶、成都、武漢、長沙、青島、西安等）為標準音，混雜次級方言片或方言點的方音。例如，《經濟麻辣燙》以成都語音為標準音，糅合四川各地的方言；《經視故事會》“讓武漢人用武漢話來演武漢事，要原汁原味的‘漢味’”。著名導演黃一鶴認為，這種老百姓以自己熟悉的方言講自己身邊鮮活的生活故事，會去掉許多程序化的東西，很容易讓觀眾找到心理上的溝通點。

三、中國電視欄目劇發展簡況

欄目劇起源於情景劇（最早由英達引入中國），它將新聞性、本土性等糅合進來，形成一種觀眾喜聞樂見的電視節目形態。在我國，電視欄目劇始於1994年重慶電視台的《霧都夜話》，當時這個欄目播出之後不僅在當地，而且在全國也引起了轟動。浙江衛視於1998年開辦了《人生AB劇》，開浙江欄目劇的先河，成為同時期欄目劇的巔峰之作。時隔5年，教育科技頻道於2003年推出了《大偵探西門》。此後，2005年經濟生活頻道《溝通故事會》和錢江都市頻道《家在天堂》先後麵市，在浙江又一次掀起了欄目劇的熱潮；到了2006年，影視娛樂頻道推出《本塘第一劇》、錢江都市頻道把《家在天堂》改為《開心一家門》，欄目劇成為浙江電視熒屏的第三次浪潮。但是直到2004年上海國際情景劇研討會上，《霧都夜話》製片人馬及人提出了“電視欄目劇”這一概念，這種新的電視節目形態才正式被命名。

最近幾年，我國的電視欄目劇獲得了長足的發展，取得了良好的社會效益和經濟效益。據不完全統計，全國共有60多家電視台在製作播出電視欄目劇，熒屏已經有大大小小近200個欄目劇。其中有一些已經頗具影響力，如重慶電視台的《霧都夜話》、湖南經視的《新聞故事會》、浙江電視台教育科技頻道的《大偵探西門》、四川電視台經濟頻道的《經濟麻辣燙》、吉林電視台文體頻道的《北方故事》、湖北經視的《經視故事會》、山東電視台生活頻道的《絕對故事》、江蘇電視台影視頻道的《百姓聊齋》、青島電視台的《島城故事》以及蘇州電視台的《故事會》等。在電視欄目競爭極為激烈的當下，這樣一種完全本土化的節目形態的出現，無疑為中國電視的發展提供了新的出路，也為目前國內文化產品短缺的現狀打破了瓶頸，有學者甚至認為電視欄目劇的出現“標誌著中國電視節目形態已經從90年代的對國外的全麵克隆發展到引進與自主創新並重的新的曆史階段。”[3]

經過近20年的快速發展，欄目劇迅速成長為被業界廣泛認同和接受的獨立節目形態，但在其發展的過程中，也開始經曆發展的陣痛和瓶頸。具體表現在兩個方麵：一是創作資源的匱乏，選題枯竭。集中表現為題材紮堆，同質化現象加劇，各地欄目劇互相抄襲的現象十分嚴重。雖然相同的故事題材經過各地本土化的提煉和改編之後，會呈現出不同的藝術表現手段，但靠抄襲去維持節目運作，遲早有難以維係的危險存在。二是通俗和低俗的尺度把握問題。受眾需要滿足更需要引導，婆媳關係、贍養問題、遺產糾紛等家庭話題或婚外情、三角戀之類的情感話題貼近民生、通俗易懂，但是如果一味地滿足受眾需求，則可能過分地追求離奇、衝突、懸念等效果，從而陷入暴力、凶殺、色情等低俗的危險和傾向。

[1] 2003—2004年中國情景劇產業研討會19日實錄，轉引自新浪網上海頻道http：//sh.sina.com.

cn，2003-12-19/143523897.shtml.

[2] 戈小燕.我看欄目劇井噴現象［J］.視聽縱橫，2007（1）：107.

[3] 張步中，丁玲華.電視欄目劇研究價值探析［J］.傳媒觀察，2007（7）.