在所有類型的電視節目中，消息往往是人們獲取信息的最佳途徑，這是因為消息可以用最快的速度、以最簡潔和靈活的方式將新近發生或正在發生的有價值的事實的變動及時告知公眾，以滿足公眾“監視社會環境”的需要。
一、動態電視新聞的特點
動態電視新聞簡潔明了，能夠迅速、客觀、廣泛地報道新近發生、發現的事實。動態新聞的特點被概括為“快”、“短”、“活”。
（一）以快取勝
“快”是動態新聞的第一要義，是信息時代新聞製勝的法寶。傳播技術的發展已經使電視新聞的時效由“TNT”（Today News Today）發展到“NNN”（Now News Now），也就是在新聞事件發生、發展過程中同步報道。
北京時間2003年3月20日10時30分許，伊拉克首都巴格達上空響起空襲警報，美軍開始對伊拉克發動攻擊。10時33分50秒，新華社中東總分社發出第一條英文快訊《巴格達上空響起空襲警報》，領先於美聯社（10時34分26秒）、路透社（10時34分26秒）、法新社（10時36分36秒），10時34分11秒，新華網發出第一條快訊，並進行滾動報道，各大網站迅速轉載。10時41分40秒、10時43分19秒、10時50分三個時段，中央電視台四、一、九頻道先後停止原來播放的節目開始直播……新華社的快速反應贏得了國內外同行的讚揚，《新華社10秒領先全球》一文被到處轉載，其提供的消息也被廣泛使用。而中央電視台對此事的快速反應，也得到了廣大觀眾的認可。
事實上，目前眾多電視台推出的《正點播報》或《正點快報》等，均是快速發布消息的平台，這些及時的信息為受眾了解時事提供了最快捷的途徑，也為他們關注後續報道作了預告。目前，第一時間播報新聞成為新聞競爭的重要內容之一，而滾動播出的消息則有可能使觀眾接觸最新的時訊。
（二）短小精悍
“快”和“短”是有內在聯係的，動態新聞的任務是迅速簡要地報道正在或新近發生的事實，至於新聞事件的來龍去脈、前因後果的詳盡分析、解釋則是專題新聞或其他類型節目（如電視新聞訪談）的任務。按照“中國新聞獎”評選標準，電視消息的規定為“時長4分鍾內的新聞報道”；中國廣播電視新聞獎的評選標準則規定，“短消息”時間在1分30秒以內（含1分30秒），“長消息”時間在1分30秒至4分鍾之間（含4分鍾）；美國三大電視網（CBS、NBC、ABC）的平均新聞時長為1分30秒左右。[1]
由於求快而且播出時間短，動態新聞應立足事件發生實況。 同時，一般沒有背景材料。即使運用背景材料，也要用最簡潔的語言表達最充實的內容，用最典型的畫麵突出最鮮明的主題。
1.充實的內容
短消息必須在一開始就激發受眾的興趣，因此導語是非常重要的。消息導語一般比較短，三言兩語，或交代主要事實，或製造懸念；而在消息主體部分，文字則要精練，且多使用短句。消息貴在短，但“短而實”才是消息的生命力。一些模式化做法遭到多方批評。劇作家沙葉新曾經概括《新聞聯播》內容為：
會議沒有不隆重的，閉幕沒有不勝利的；
講話沒有不重要的，鼓掌沒有不熱烈的；
決議沒有不通過的，人心沒有不振奮的；
接見沒有不親自的，看望沒有不親切的；
班子沒有不團結的，群眾沒有不滿意的；
效率沒有不顯著的，成就沒有不巨大的；
抗洪沒有不英勇的，搶救沒有不及時的；
美國沒有不友好的，前總統沒有不是老朋友的……
也許這正是廣大觀眾迫切希望《新聞聯播》改版的重要原因。雖然這些語言在形式上也是屬於簡潔的，但是在實質性內容上，卻缺少信息量，使觀眾難以獲得有效信息。無疑，這是電視消息采製者需要警惕和避免的。2014年第一期的《新聞聯播》以獨特的方式結尾：“人們說2013就是愛你一生，2014就是愛你一世，新聞聯播和你一起，傳承一生一世的愛和正能量。”這樣一個溫馨的結尾引起網友熱議，紛紛給予讚揚。
2.鮮明的主題
主題是電視作品的靈魂，不論何種形態的節目，總要說明某個問題，或反映社會生活現象，或發表主張和闡明觀點，或抒**緒和感受。“我們所用的技術手段——鏡頭、拍攝角度、畫麵、根據節奏韻律而使用的鏡頭焦距、編輯時的交叉重疊、聲音——全部都要取決於作品的主題。”[2]電視消息雖然短小，但若能在時效性的基礎上又有深刻的主題，則將是錦上添花的采編。獲第十八屆（2007年度）中國新聞獎“電視消息”一等獎的《交警來開會 高速路堵車》（《新聞夜航》，黑龍江電視台2007年8月10日播出[3]）就是一個很好的例證：
主持人：8月10號，黑、吉兩省交警聯手打擊高速公路違法行為，可是他們把啟動儀式設在了高速公路的收費站，結果造成了40分鍾的交通堵塞。
解說：上午9點，在京哈高速公路收費站，黑龍江和吉林兩省的交警聯合開展的打擊高速公路違法行為專項整治行動馬上就要開始了。
黑龍江省交警部隊領導：違法行為專項整治統一行動啟動儀式現在開始。
解說：就在會場的旁邊，京哈高速公路的收費口被交警封閉了。站在收費口往長春方向看，汽車排起了長龍，一眼望不到頭。這幾台已經過了收費站的大卡車也被交警截下來，成了大會的聽眾。
過路司機：不讓我們走啊！都堵那了！
過路司機：整治不能整一上午啊！
解說：9點20分，交警部門的領導發表了熱情洋溢的講話，司機代表也上台發言。
司機代表：鬥嚴寒戰酷暑，炎炎烈日下，你們著裝嚴整……
解說：今天淩晨，京哈高速路德惠段發生了一起交通事故，造成了交通堵塞，幾個小時後才通車。司機們沒想到，走到這兒又被交警攔住，不讓走了。
哈爾濱市司機：我們在那頭憋了四五個小時了，著急趕路，這又開會，你正常開你的會，我們走我們的唄。
解說：這台車上的乘客是從大連趕時間來哈爾濱看病的。
大連市民：換個場合開會不行嗎？非得把高速公路封閉了。
吉林司機：交警開會是為了交通暢通，這反倒不暢通了。
解說：9點40分，啟動儀式終於結束了，司機們都鬆了一口氣，趕緊去發動車輛，可是還有個規定，那就是讓警車先走完。
作者采用對比的手法，一方麵是交警熱火朝天地開會，一方麵是堵車司機的怨聲載道，揭露了政府機關工作上的形式主義問題。當天上午，記者原本是去現場報道這次專項行動，但不久就發現了堵車現象。於是，記者一方麵記錄了開會的過程，另一方麵又及時地采訪了司機對這件事的反映。在編輯過程中，記者選取了好幾個司機代表的同期聲，集中反映問題，不但例行報道了交警的專項行動，而且把新聞現場和同期采訪進行串聯，將高速路堵車的原因呈現在觀眾麵前，使新聞節奏以更緊湊的方式來強化新聞的主題，增強新聞的表現力。
（三）形式靈活
電視消息是很“活”的一種節目形態，這種“活”主要表現在形式上，它可以靈活采用多種報道形式。常見的報道形式有：
1.口播新聞
口播新聞是播音員播報文字稿的報道形式，沒有新聞現場的圖像，以播音員有聲語言為主要信息的傳播手段。
口播新聞有著悠久的曆史，其產生在特定的社會條件下。在電視新聞事業剛剛起步、圖像新聞幾乎空白的發展初期，口播新聞在電視新聞傳播中扮演了重要的角色，它能夠及時傳播重要的新聞事實，有效地提高了新聞的時效和報道麵，是廣播新聞播報功能在電視上的延伸。目前，口播新聞的數量已經大大減少，但在新聞播報中仍然有其獨特的價值。目前屏幕上出現的口播新聞基本形式主要有兩類：一是文件類，如公告、命令、新聞發布稿等；二是簡訊類，如訊情簡報、疫情簡報等。另外，口播新聞簡單易行且富有彈性，有時可以用來彌補節目播出時的疏漏。
近年來在電視熒屏上流行的“說新聞”本質上仍是口播新聞，播音員的有聲語言除客觀地傳達事件的基本信息外，有時也加入一定的注釋和評價，具有較強的親和力，受到廣大觀眾的歡迎。
2.字幕新聞
字幕新聞是指在電視屏幕上打出字幕，以最簡潔的文字，向觀眾傳遞最新的新聞信息。字幕新聞是隨著電視技術的發展出現的，一登場就以時效快、方便靈活、簡潔明了而著稱。字幕新聞是最簡便、最快捷、最靈活的消息報道形式。
字幕新聞的運用按照不同的技術處理，可以分為靜態和動態兩大類。靜態字幕主要指把文字相對穩定地疊印在畫麵上，通常用於新聞標題、同期講話中人物身份介紹或講話大意的概括，以加深觀眾的印象，一般情況下，它不是獨立新聞，而是對圖像的補充、延伸或強調。動態字幕又稱“飛字幕”，是指文字以上下滾動或左右飛動的方式出現，疊印在正常播放的節目畫麵上，動態字幕常作獨立新聞處理。為了搶時效，當有重要的新聞事件發生和觀眾非常關心的消息收到時，又不能中斷當下播放的節目，電視台常以簡練的文字飛動疊現，以滿足觀眾求快、求知的心理。
值得注意的是，字幕新聞的重要性在近年有著顯著的體現，特別是動態字幕。在突發性事件的現場直播中，字幕新聞可謂舉足輕重。目前，字幕新聞已經成為電視傳播中的一種雙通道手段，在傳播原先各種畫麵信息的基礎上，及時發布和更新新聞消息。如中央電視台在對伊拉克戰爭的直播中，字幕新聞一直是新聞報道的急先鋒。在戰爭進程沒有重大事件發生時，電視的畫麵變化不大，而字幕新聞卻一直不斷更新，展示戰爭背景、雙方言論和其他媒體的聲音，不僅豐富了電視傳播的表現形式。而且增加了信息的傳播通道，成為觀眾獲知信息的重要途徑。
3.影像新聞
影像新聞也稱圖像新聞，它是指采用電子新聞采集（ENG）的方式，在新聞事件現場攝錄聲音和畫麵，結合文字說明對新聞進行報道的形式。這是電視新聞報道中最常見、也是最能體現電視傳播優勢的報道形式。
影像新聞的最大特點是：它有新聞現場生動形象的畫麵和極其真實的同期聲，較之口播、字幕、圖片新聞更充分地體現了電視本身的特點，發揮了電視新聞圖像的直觀形象性，給觀眾以現場的真實感。圖像報道要求記者親臨新聞事件現場，及時捕捉能反映事物本質和新聞人物特征的最富感染力、最有形象價值的鏡頭，及時記錄最富新聞感的最真實、關鍵的同期聲，兩者相結合，才能較好地完成圖像新聞報道。
4.圖表新聞
圖表新聞是在電視屏幕上運用若幹圖表和解說相結合進行報道的一種方式。早在中央電視台開辦初期曾專門開辟《圖片新聞》節目，運用單幅照片或多幅照片組成形象語言傳遞新聞信息，後來這種形式逐漸被活動的圖像新聞所淹沒。科技的發展往往能促進革新，人們已不再單純地運用照片，而是廣泛地運用統計表格、動畫、示意圖等豐富屏幕信息。因此，圖表已成為電視新聞的重要組成部分和活動圖像新聞的有益補充，有人甚至把節目中是否有圖表作為衡量電視思維發達與否的重要標誌。
在新聞報道中，圖表可以作為一種獨立的表意單元傳達某種相對完整的信息，替代新聞事件的圖像，保證新聞播出的時效性和形象性，比如政界人士發表評論、演講或進行會談等內容，可以采用人物照片、國旗、會標等圖像組合，並配上一定的字幕；圖表可以用於說明地點和位置等，說明新聞事件的發生地，位置示意圖可以簡潔明了地解釋清楚，比如一些道路工程建設、跨流域引水、台風登陸、行進路線等，在運用這一形式表達時，還可融入一些三維動畫示意，形象直觀，效果更好；圖表還可以對語言報道所表達的意義進行強調，使人們加深對節目內容的理解，增強視覺刺激，強化宣傳效果。比如在介紹經濟增長、科技發展等宏觀抽象數據時，運用柱狀圖、扇形圖或升降曲線等，可以強調事物的發展變化或者事物前後的差異，有助於觀眾加深認識。
此外，根據播出方式，動態新聞可分為定時播報、滾動播出和新聞直播等幾種形式；根據報道形式，還可分為單條新聞、連續報道和係列報道等形式；根據內容結構，還有口頭報道、簡明新聞、綜合新聞、新聞特寫等形式。
二、動態電視新聞的采編要求
動態新聞的采編是電視新聞采編工作的基礎。一方麵，它時效性強，要求記者能在最短時間內趕到現場采訪；另一方麵，它一事一報、簡潔明快，無須過多的細節，要求編輯人員能將散亂的素材辨析清楚並有序組接起來。隨著電視新聞傳播情境的變遷，動態新聞的采編要求也應時而變。
（一）報道形態上注重現場性
現場性是電視新聞的獨特魅力所在，可以說，沒有現場的電視新聞是沒有生命力的新聞。因此，在報道形態上注重現場性既發揚了電視新聞的優勢，又能最大限度地滿足觀眾的收視期待和需求。
1.“同步”展示新聞事件
電視現場報道中大量現場的情形和鮮活的同期聲，加上記者在現場的同步解說，構成一幅幅聲畫並茂的原生態。攝像機和話筒可以帶領觀眾走進千家萬戶、田間地頭，使觀眾耳聞目睹新聞事件發生、發展的全過程，這種“同步”猶如現場直播，觀眾不再關注事件發生的“時間點”，而是將目光投射到事件發展的動態過程之中。2008年9月，舉世矚目的“神七”發射升空，中央電視台全程跟蹤“神七”太空之旅，包括飛船發射、對話航天員、回歸落地等，同時，我國首次實現宇航員太空行走的畫麵也向全世界作了實時報道。從下麵新聞頻道“神七”返回地麵當天的節目編排中可以看出，除特別節目外，動態新聞的播報十分及時：
9月29日 06：00 朝聞天下
9月29日 08：30 “神七”直播特別節目
9月29日 12：00 新聞30分
9月29日 12：30 “神七”直播特別節目
9月29日 18：00 “我為天狂”直播互動節目
9月29日 19：00 新聞聯播
9月29日 19：30 焦點訪談
9月29日 20：00 國際時訊
9月29日 20：15 “神七”係列專題節目
9月29日 21：00 新聞聯播（重播）
9月29日 21：30 麵對麵·“神七”係列專訪1（首播）
9月29日 22：00 新聞1+1（直播）
9月29日 22：30 展播：超越
9月29日 23：00 “中華看神舟”直播特別節目
9月29日 24：00 午夜新聞
2.突出呈現新聞現場
新聞事件的現場是最原始、最真實的信息源，將現場具有獨特氣氛的場景和具有典型意義的細節一一呈現，有利於增強新聞報道的形象感。對於新聞現場的呈現一般可以從聲畫兩個方麵強化，其一是畫麵的細節，例如，某街道水管爆裂後，馬路瞬間成為一片汪洋，記錄下水流成河的同時，把難以通行的公交車、出租車拍攝下來，再把行人們卷起褲管努力地爬到擁擠的站台上的情景記錄下來，能使突發事件後的觸目驚心的場麵給人留下深刻印象，這是視覺衝擊力的力量；其二是同期聲和現場聲的運用，可以增強報道的現場感和感染力。據2006年的統計[4]，鳳凰衛視資訊台85%以上的新聞運用同期聲，運用時刪掉提問過程，直接用同期聲表達關鍵內容，這樣既有效壓縮節目時間，擴大信息容量，又增強新聞的現場感。
獲第十六屆中國新聞獎“電視消息”一等獎的《地震災區第一夜》（江西電視台2005年11月27日播出[5]）中，較好地發揮了同期聲的功用及剪輯的作用。
主持人：昨天上午8點40分，九江發生裏氏5.7級地震，截止到今天上午9點，已監測到餘震182次，其中震級最大的為5.0級。瑞昌市、九江縣有40萬災民被轉移到室外空曠地帶，天氣寒冷，餘震不斷，這麽多的人生活狀況如何？地震災後的第一個夜晚，我們的記者在災區進行了跟蹤采訪。
現場聲（高音喇叭巡邏車）：發生餘震的可能仍然存在，室內活動很不安全……（用廣播聲突出現場氛圍，增強真實性。直接把觀眾帶入緊張的情緒之中，也為排查隊員挨家挨戶排查作鋪墊。）
解說：確保不發生新的傷亡是首要任務，地震發生後，瑞昌市4輛巡邏車不間斷廣播宣傳，50個民兵小分隊逐戶進行排查，要求所有群眾到戶外緊急避險。晚上8點30分，記者跟隨的排查小分隊發現，在桂林街邊的一棟樓房內，一名婦女仍然滯留家中。
災民（同期聲）：我不走、不走、不走，我就在這裏待著，我就在這裏睡覺，不要緊，不要緊。
排查隊員（同期聲）：這個也是對你的安全負責……
解說：經過七八分鍾的勸說，得知家中物品能有安全保障，這名婦女終於同意從家中搬出。
晚上9點，九江縣人民醫院被震裂了的手術室裏緊張忙碌，醫生、護士正在為一名產婦做剖腹產手術。由於受到地震驚嚇，這名產婦出現早產現象，不及時手術母嬰都有危險。兩個小時後，產婦平安生下一個男孩，為記住這一特殊時刻，小孩起名叫抗震。（這一段解說緩衝同期聲的緊張情緒，同時，補充了細節信息，以視覺衝擊力感染觀眾。）
國家地震局專家（現場聲）：根據這個會商的結果，根據目前已有的資料，目前認為發生更大地震的可能性不大。（除解說和同期聲外，現場聲成為該新聞的暗線，起承上啟下作用。）
解說：淩晨1點，民政部緊急調動的數千頂救災帳篷抵運九江災區，武警、消防官兵們迅速行動，一場搭建帳篷的大會戰也同時展開。街道幹部、公安幹警、災區群眾積極行動，扛材料、支骨架、蓋頂棚，大家齊心協力，一頂頂帳篷在寒風中迅速矗立。
災民 柯昌勝（同期聲）：使我們災民凍不著、淋不著，我們非常感激他們。在受災之後，有這麽多人關心我們、幫助我們，使我們處處感覺到社會主義大家庭的溫暖。（災民現身說法，增強與觀眾的交流感，穩定情緒。）
解說：淩晨3點，我們遇到了汾城街辦民政所所長王武力，這是當晚的第三次與他相遇，此刻，他仍在一個帳篷一個帳篷地發放礦泉水、方便麵。地震發生後，他顧不上嚴重受損的自家房子，連續十幾個小時，在幾十個災民點來回奔波。
在瑞昌電視台搭建在路邊的臨時工作區，編輯、記者們正在通宵趕製節目。盡管廣電大樓成了危房，但有關抗震救災的報道一分鍾也沒有耽擱，這裏成為災區最快捷的信息平台。
瑞昌電視台台長 汪新鋒（同期聲）：在這樣一個非常時期，我們就應當及時把一些防災救災的知識傳遞給人民群眾，把黨的聲音、黨的溫暖及時傳遞給群眾。（這段同期聲簡明扼要，起點題作用，體現出新聞的導向性。）
字幕：27日淩晨6點
瑞昌電視台播音室（現場聲）：今天是11月27號，現在播出瑞昌早新聞。昨天主震後又發生了100多次餘震，但沒有造成新傷亡。目前抗震救災工作正高效有序展開，災區群眾的情緒逐步恢複正常。（這一段現場聲自然地反映了災區的真實狀況，緩和觀眾和災民情緒，為抗震救災營造良好氛圍，同時也將災區人民敢於戰勝災害的精神風貌反映出來，深化主題。）
（二）報道內容上注重對象性
電視新聞改革的根本出路之一在於突出對象性，在報道內容上注重對象性成為電視新聞傳播特色的首要構成因素。
1.題材的貼近性
“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的“三貼近”要求是十六大以來，以胡錦濤同誌為總書記的黨中央提出的一項重要要求。作為地方電視新聞機構，要立足於促進本地區社會穩定與可持續發展，用有效的本土化新聞傳播滿足受眾精神文化的多元化消費需求。2002年，江蘇廣播電視總台城市頻道的《南京零距離》節目實踐並倡導了“民生新聞”的概念。以下是《南京零距離》2009年4月13日播出的部分新聞標題：
新聞連線：山東旅遊車墜入深溝 5學生死亡
甜蜜愛情的背後
回鄉養豬的女大學生
保健品忽悠老人 何時是個頭兒？
新醫改：基本公共衛生服務項目關注民生
小心提防超市裏的小偷
高汙染車輛 不能在主城區“躲貓貓”
IC卡安全技術遭破解 南京430萬張卡不受影響
“電子警察”開放 保護城市空氣質量
小額繳費又遭遇“線路故障”
從上麵的新聞標題中可以看出，所選擇的題材都與老百姓的日常生活密切相關。如今，《南京零距離》等一大批民生新聞類欄目成功的秘訣就是實現了由傳播者本位向受眾本位的轉換，比較突出的特點是在內容上關注當地百姓關注的信息，也可以說是本地化特征鮮明。電視動態新聞策劃的首要問題，就是在題材的選擇上必須具有貼近性，所談論的話題，是和老百姓密切相關的，大家可以感受、觸摸的事物或現象。在新聞題材的選擇上，要將受眾需求放在第一位。
2.傳播的親和性
從新聞信息的接受特征看，本地新聞與當地受眾有著天然的親近性。電視新聞應該立足於本地市場，在“親近性”上下功夫。在題材上，將本地的人、事、物的變遷納入報道視域，讓百姓了解和感知發生在其周圍的事件；在形式上，要符合本地觀眾的欣賞情趣和口味，講述“老百姓的故事”。隻有這樣，才能以獨家、權威的信息吸引受眾注意力，才能在市場上站穩腳跟，也才能獲得良好的經濟效益和社會效益。
杭州電視台的新聞節目《阿六頭說新聞》，是一檔方言新聞欄目，它以高收視率成為業界廣為關注的熱點之一。它的主持風格屬於“講”，以講故事般的繪聲繪色的語氣語調來敘述新聞，在關鍵的地方還采取講故事中常用的“抖包袱”“賣關子”等技巧。方言播報的出現，實際上是新聞創新背景下，貼近地域、貼近受眾的一種新型傳播模式的嚐試。《阿六頭說新聞》的策劃人之一、西湖明珠頻道副總監張建民先生表示：“《阿六頭說新聞》的成功並不隻是運用方言的成功，還有對受眾市場搶占先機的判斷力、節目內容的貼近性乃至整體包裝上的親和力等多種因素。‘說新聞’這種形式有別於傳統新聞播報的正襟危坐，大膽地把表演、說唱等多種藝術手段運用於新聞播報，單純靠方言這一語言形式的運用而忽視節目內涵的挖掘和整體風格的打造，都是不可能取得成功的。”[6]
（三）報道方式上注重靈活性
在多年的實踐中，新聞報道達到了“客觀、公正、真實、全麵”的規範化要求，動態新聞若能抓住報道方式上的靈活性，就能不斷開掘出新的生長點，適應市場，贏得受眾。
1.堅持新聞報道的基本要義
“新聞是新近發生的事實的報道”，陸定一對新聞所下的這一定義是迄今為止我國新聞傳播領域影響最大、最恰當的一個定義，事實是第一性的，新聞是第二性的，新聞的核心是陳述事實。
隨著媒介技術的不斷發展和傳播觀念的不斷革新，人們對新聞定義進行了某些方麵的修正，比如改為“新聞是新近發生和正在發生的事實的報道”，將新聞價值構成因素中時效性問題涵蓋得更全麵。但是，新聞報道的基本要義始終沒有改變，即“陳述事實”這一根本任務沒有改變。在動態電視新聞傳播中，首要的是向觀眾呈現新聞事件的本源，讓觀眾了解新聞的主體和脈絡，隻有這樣才能真正做到“讓事實說話”，才有可能立足於受眾之中。
2.拓展新聞報道的豐富外延
新聞的任務不僅在於陳述事實，還應以事實為依托，進行必要的分析。當下，人們的社會生活越來越複雜，信息迷航、信息汙染現象時有發生，因此對信息的解讀、對問題來龍去脈的梳理、對事件進程的預測監控等，已經比信息本身更為重要。
新聞報道如果僅僅停留在陳述事實的層麵，就很難幫助觀眾解疑釋惑、決策判斷。觀眾獲取新聞不僅僅在於知道“是什麽”，還要弄清“為什麽”，因此，報道新聞的過程中添加意見性描述和點睛式總結正是契合了觀眾這樣的需求。獲第十八屆中國新聞獎“電視消息”一等獎的《我們要什麽樣的世界第一》（上海文廣新聞傳媒集團電視新聞中心2007年12月29日播出[7]）就是這樣一則新聞：
解說：上海正在經曆前所未有的建設**時期，施工技術上創造的世界第一也層出不窮，但記者在采訪中發現，並不是所有的世界第一都值得我們驕傲。
世紀大道四線換乘車站工程日前終告完工，由於工程克服了諸多世界上從未碰到過的施工難題，工程項目部也獲得了多項科技進步獎。據了解，整個四線換乘工程最難的地方就是要在原有已經建成的2號線周圍建設4、6、9號線車站，同時還要保證2號線正常運營。
陳少波（軌道交通世紀大道四線換乘站項目經理）：形象來講，就是一邊要挖2號線牆腳，另一邊要掀2號線屋頂，我們應該是創造了非常多的世界第一。
解說：但是，在日前召開的國際隧道工程研討會上，專家和工程人員都不願過多提及這些世界第一。
錢七虎（中國工程院院士）：有的是不必要的世界第一，世界第一究竟還是要付出代價的。
解說：專家所指的代價是什麽呢？以世紀大道換乘站為例，正在運營的2號線的左下方要建4號線、右邊平行位置要建9號線，如果挖掘時兩邊土壓不平衡就可能造成2號線車站倒塌；與此同時，2號線的頭頂還有6號線要穿過，挖去頂層土極可能造成2號線車站上浮。為了控製這些風險，工程人員反複模擬挖掘，還發明了可以從底部把車站拉住的巨型拉力器以及分散土壓的間隔挖掘法。對此，工程人員感歎，這道1+3的題目要比0+4難解得多，而事實上，四線換乘站的開工距離2號線建成通車僅相差兩年多時間。
陳少波：如果說世紀大道樞紐站在當年2號線建設過程中同步實施的話，那麽節約的時間成本、資金成本是非常可觀的，可能資金上（節省量）可以以億來計算，時間上甚至隻有我們現在建設時間的一半，並且沒有這麽大的風險。
錢七虎：你不能單考慮這條線建一個車站，如果有規劃，知道（可能）是兩線換乘三線換乘，車站的建設建築布置就不一樣了，結構上就會采取措施，不然將來費用會更大，而且建設很難。
解說：而工程人員至今還在解著一道道類似的難題，西藏南路隧道上周穿越了剛剛建成的地鐵8號線，40米的穿越光論證就花了一年多時間；由於要繞過4號線車站，9號線宜山路車站隻能被打造成少有的世界超深車站。而世紀大道四線換乘車站項目經理陳少波又接到新任務，11年前建成的延安東路隧道因無法適應猛增的交通流量將進行改建，改建工程又麵臨著一係列世界級難題。
陳少波：如果是走一步想一步，由於規劃上考慮不周全，讓我們施工單位去控製風險而產生的世界第一，我們寧可不要。我們想要的是規劃同步，追求效率上的第一。
記者出鏡：我們的城市正在經曆迅速建設發展的時期，同步規劃、超前規劃就顯得相當重要，不能總是把難題留給以後，畢竟以後還有更多、更有價值的第一等著用我們的智慧去創造。
解說：記者了解到，在上海最新編製的軌道交通網絡中，要盡量做到同步規劃，並為今後的發展盡可能預留充分的建設空間。
可以說，麵對日新月異的城市發展，對城市的規劃、管理提出了新的課題。一個決策的失誤，一個規劃的疏忽，都可能產生失之毫厘，謬以千裏的後果。不盲目追求世界第一，而是以科學發展觀為標準，追求效率第一，這是城市管理建設者對自身提出的更高要求。
在這則新聞中，采編人員突破了常規成就報道的框架，進行深度剖析，以軌道交通這個高關注度的事件作為新聞由頭，把“世界第一”作為切入點，強化了新聞主題效果。
毫無疑問，拓寬新聞報道的外延，變單純的陳述式為多樣的解釋式、預告式、警示式報道，使新聞報道的形式不拘一格，角度多元化，其效果十分顯著。
（四）報道過程上注重互動性
“受眾本位”模式的確立和傳媒科技的不斷進步，激發了受眾的參與熱情，也使新聞報道過程的交互成為可能。
1.營造參與情境
電視新聞的生命在於滿足觀眾的需要，在電視新聞傳播中，強調節目主持人或記者與屏幕前觀眾進行“麵對麵”的交流。把主持人或記者推到鏡頭前，在事件現場直接麵對觀眾進行即興采訪、現場播報，這種“人際交流”方式具有很強的親和力，主持人或記者的言行舉止，加上事件現場的動態過程呈現在觀眾麵前，既保持了新聞的原生態過程，也容易吸引觀眾的注意力，更重要的是讓觀眾感受到平等的傳播與接收狀態。
2.拓展互動途徑
單向的傳播方式已無法適應當前的傳播格局和受眾口味，因此，建立豐富的互動機製成為電視新聞優化生存環境的必由之路。
第一，建立以特定新聞議題為中心的觀眾參與方式。節目通過“話題討論”、“頭條評選”和“熱線投訴”等辦法來設置議程，並利用互聯網、電話、手機短信等互動手段，建立起電話直播連線、網上論壇等，讓觀眾發表個人的見解和主張，擴大電視觀眾的參與麵。
第二，建立以征集新聞線索為導向的觀眾參與方式，節目廣泛采納觀眾在遇到突發事件時攝錄下的新聞作品，既有很強的時效性，也能進一步激發觀眾的參與意識。目前，幾乎每個電視台、頻道和欄目均設立相應的“新聞熱線”，既成為獲取各類新聞線索的重要來源，也成為傳受之間的溝通橋梁，成為服務觀眾的有效方式。
暢通的互動渠道的建立，必然有助於電視新聞更好地根植於社會基層，也有利於輿論導向的正確施行和輿論監督的良性展開。
[1] 周勇：《電視新聞編輯教程》（第二版），北京：中國人民大學出版社，2007年版，第50頁。
[2] ［美］約翰·S·道格拉斯、格林·P·哈登：《技術的藝術：影視製作的美學途徑》，北京：北京廣播學院出版社，2004年版，第5頁。
[3] 節目視頻，http://news.xinhuanet.com/zgjx/2008-05/26/content_8255131.htm.
[4] 周建青：《電視新聞節目編排如何創新——以鳳凰衛視資訊台〈鳳凰早班車〉〈時事直通車〉為例》，載《中國廣播電視學刊》，2006年第6期。
[5] 節目視頻，http://news3.xinhuanet.com/zgjx/2007-01/08/content_5578377.htm.
[6] 引自朱振嶽、朱丹：《在多元化中引領主流——浙江各界評述“方言類”節目的是是非非》，載《中國教育報》，2005年6月6日第8版。
[7] 節目視頻，http://news.xinhuanet.com/zgjx/2008-05/29/content_8277464.htm.