也許有人會證偽我的“當代政治家不開精致藝術訂單”的說法，譬如法國已故總統密特朗就拿出法國納稅人的300多億法郎，投進了巴黎“十大工程”中，這是典型的對精致藝術（當代建築藝術）的巨額訂單，為此，密特朗有“文化總統”的美名。
是的，不僅法國，其他國家也有這樣的對建築藝術的大訂單，隻是法國更加突出罷了。不過，這恰好是一個反證。
當代建築藝術也有過和前衛繪畫相似的許多流派，如粗野主義、表現主義、結構主義、未來主義、實用功能主義、波普主義、後現代主義、解構主義等，但是，由於建築本身美學特點（英國美學家羅傑·斯克拉頓（Roger Scruton）歸結為“實用性、地區性、總體效果性、技術性、公共性”等五個方麵），不可能如同繪畫那樣徹底貫徹“表現上帝式自我”和擯棄一切傳統的“變形”。任何建築師都得根據客戶的要求去設計，不能我行我素，不然就不能中標。建築師的自我，必須和客戶的自我相諧；還因為前述的建築的公共性性質，必須和當時的社會公共自我相諧。因此建築師的自我就不可能太離譜。此外，建築的形式受實用功能的限製，不能用垃圾去做。建築師必須具有法定的專業執照，不是人人可成為建築師的。所謂波普主義建築也隻是符合大眾趣味的建築，不是隨心所欲地蓋的房子，不然就會倒掉出人命案。還有，建築不但不會像繪畫怕照相機那樣怕工業發明，恰恰相反，它還充分受惠於許多現代工業和現代先進技術。雖然，現代派建築也出現過“裝飾就是罪惡”的“火柴盒”房子，但後來都因大眾厭惡而被炸掉了。凡此種種，現代建築還能博得當代能支配社會資源的精英的青睞，以巨大的資源投入其中，造就出當代的精致建築藝術。
除建築之外，還有一項藝術堪稱當代精致藝術，那就是電影藝術。
法國人發明的有100多年曆史的電影，開始時也是俗藝術，俗得法國上流社會羞於去看。後來由於電影有巨大的票房收入，不需要政治家與企業家恩寵，導演自己可以用先拍商業片後拍藝術片的策略，吸納巨大的社會資源，例如當代大導演史蒂文·斯皮爾伯格，他就是先拍商業片《侏羅紀公園》積累巨額資源，然後再拍精致藝術片《辛德勒名單》。
因為電影有利可圖，一些製片人（即大財東）也自動加盟。這是電影藝術獲得巨大社會資源投入的得天獨厚之道。
此外，電影導演都是高學曆的專業人士，絕不是阿貓阿狗能所為，因此電影藝術的精致度在不斷提升，而不是不斷沉降。導演的自我不可能是我行我素的“上帝式的自我”，為要獲得巨大票房收入，必須敏感時代審美潮流的“大我”，與當代“大我”相諧。
電視劇就不同了，它沒有票房收入，隻能靠貼片廣告的很有限的收入，所以它很難從通俗的肥皂劇走向精致藝術。