——記畫家商煥
一次，去慶龍先生家，看到一幅墨蘭懸之於壁。清疏簡淡，柔秀瀟灑，弄影浮香。筆法頓挫而有致，遒勁而果決。讓人立時聯想到畫家的雅潔通脫、清標高蹈。
畫者商煥。雷先生告訴我，他是縣美術家協會主席，福膠集團副總經理。
後來，我參與了縣裏的一次畫展的籌辦，這時，才與商煥有了正式接觸。他瀟灑儒雅，輕鬆飄逸又透著內心的堅毅與深沉。那特有的氣質，給我留下了很深的印象。後來，我們成了朋友，自然也就無所不談。他向我輕輕翻動他生命的履曆，每一頁都讓人產生難以自持的激動。他生命的旅途中，留下一個個充滿幻想和痛苦的屐痕。少年時期就做起了詩人夢，讀郭小川、艾青，讀海涅、普希金。文革後期當工人。在殘酷的現實中，結識了“魯迅”，他苦悶、彷徨、呐喊。20歲以後，開始習帖臨畫，天生的內秀品質抑製了社會現實激起的狂傲與浮躁，開始了他藝術的“遠行”，憑著他特有的勤勉和靈性一步一步地走進那個神聖的殿堂。
因其熱愛文學之故吧，商煥的畫常透出濃鬱的文學底蘊，他的畫講究象、境、意、趣、韻，體現著他獨特的藝術追求。《小荷才露》，畫意中蘊含著濃濃的詩情。一株小荷，破水而立；碩大的荷葉，迎風搖曳。仿佛一隻夢中的紅蜻蜓悄然飛來，似立非立於小荷之上。小荷似情竇初開的少女，顯出緋紅的嬌容。畫麵清新朗潤，給人一種沁人肺腑的幽馨靜謐甜美純真的藝術享受。《映日荷花》，所繪是夏水碧映的盛荷。其畫有花無葉，淺水露泥，修長的荷柄扶搖直上，芙蓉含羞，唇清體潔。翠鳥藏紅荷，仰頭窺視，似可聽到翠鳥藏匿等待的心跳，也會想到另外一鳥急切尋偶的倩影，靜中有動，畫外有畫。
商煥畫蘭，常透空靈矯健之氣，內心奔湧的無限**，使他的作品充滿了靈性和情韻，浪漫、靈透的想象在藝術作品的空間翩翩起舞。所繪之蘭，令人感到春風駘**，活色生香。蘭草叢生，交加重疊，葉勢飄舞，超脫不凡。其葉秀而柔，纖而韌。焦墨寫葉，淡墨寫花，濃墨點蕊，卻比賦彩更為有神。數朵蘭花掩映於碧葉之間，嫋嫋亭亭，神清骨俊，天然成趣。態與勢、情與意，抒寫得淋漓盡致，俊逸不群。
商煥畫荷寫蘭，不滿足於對客觀的模寫，而追求以超脫淡泊的精神和超逸靈動、無跡可求的藝術境界，使人在深沉幽渺、隻可神會不可言傳的意境中領悟到一種無限與超然。
商煥贈我一幅蘭花，上麵題有東方藝術偉人的睿哲之語：“蘭為王者香”。他筆下蓬勃的花葉，表達的是一種奮發昂揚的精神追求和對生活的無限熱愛。商煥曾言：“人有人品、蘭有蘭德。蘭樸實無華，不以無人而不芳，人自當師之以蘭。”我將之與張防先生的墨竹掛在一起，便常有“相看兩不厭，唯有竹與蘭”之感。
商煥之畫境界高，而且製作巧，興之所至，不囿成法，不論鴻篇巨製，還是鬥方小品，均能獨運匠心，不落窠臼。用墨用色用水，效果往往出人意料，既不是傳統派的一板一眼，又不是現代派的“雲霧山中”。藝術的創新歸根結底是技法的創新，藝術創新難，很多人不是囿於前者，就是流於後者，而商煥則能“善擺脫，力擔當”，令人耳目一新，又心悅誠服。如此造詣，無學問不逮，少靈氣難至。張防先生評其畫說：“似曾相識，但絕無僅有。”商煥之畫和中國畫傳統有著源遠流長的關係，他繼承了八大山人、原濟、趙之謙、鄭燮等曆代畫家的繪畫傳統，但他又絕不泥古，紮紮實實地在傳統的理法大規中施展自己的才能，創造新的法度，開拓新的領域，展示新的麵貌。敢於獨辟蹊徑，取精用宏，自成一家。這正如商煥自己所言：“我畫無法，固有我在”。他不重複古人，不重複別人，也不重複自己，他的畫將傳統藝術的底蘊、時代生活的真情和新的藝術構成融匯在一起，伴靈動而生成。因而，他的每一幅作品都是“絕無僅有”。
談起此生的追求，他很平淡，也很認真。“芸芸眾生，皆為尋求而生。有尋官的；有尋錢的；有尋學問的；有尋人生本真歸宿的……我追求繪畫藝術，並非為了以翰墨建永世之業，以金石留不朽之功，如果硬說有什麽追求的話，那也隻不過是為了增加一點生命感和自信心。”
藝術沒有終點，卻有朝覲藝術聖殿的漫漫長途，憑著他對藝術的愛戀和堅定的信心、不折不扣的毅力，他會把這美麗的苦行堅持下去，在這條路上，他必將步人遺世獨立、超眾脫俗的神聖殿堂。
（原載1997《平陰文藝》）