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一個比較簡單的辦法是另起爐灶。尐?χ說?箼5?手5?5打ち(小.說.㈤.㈤.㈤)比如，讓主角暫時換個環境，讓他出國，或者飛升到仙界，或者穿越到異界，總之，給主角一個全新的環境，讓他接觸全新的人物，相當於重寫一本新書，僅僅是主角不變，當然，主角的朋友和敵人也可以一起過去幾個。這樣，就能拋開之前混亂的線索，重新展開故事了，而隨著故事的發展，也能慢慢理清過去的線索，可以讓之前的人物死掉一些，忽略一些，然後再讓主角回去發展。

另一種做法是快刀斬亂麻，凡是阻礙劇情發展的人物，都把他們寫死，可以製造一起大的衝突，讓那些人同歸於盡。類似的，可以讓主角閉關許多年，等他出關後，發現世間早已物是人非了，這種方法其實與上述手法性質類似，但相對要溫和一些。

以上說的是劇情完全混亂時的做法，而扮豬吃虎身份暴露，也完全可以照搬上述手法，給主角一個新的環境，新的身份，開始新的YY。小x說ｓ屋５$５整?５理至於主角能力過強帶來的麻煩，也可以開拓新世界，創造新的人物，提高整體的等級，讓主角麵對更強大的敵人，或者，可以給主角找一個充分的理由，讓他開始扮豬吃虎。

十三如何有效地拖字數

對於拖字數，作者們可以說是八仙過海，各顯神通，拉長人物名字的有之，讓人物反複使用同一招牌動作或說同一口頭禪的有之，使用不規範的省略號的有之，甚至設定人物是一句話說兩遍的結巴的也有之……

除了以上的細節拖字，比較常見的是增加一些可有可無的對話，插入一些不影響劇情的環境描寫。小x說ｓ屋５$５整?５理(小.說.㈤.㈤.㈤)

這些拖字數的手法，被讀者稱為“注水”，從文學角度來看，注水是相當愚蠢的行為，但從商業角度看，注水這種行為帶來的利弊參辦，它也是有一定好處的，不僅僅表現在增加字數帶來的經濟效益上，而且，它可以變相使碼字速度加快，獲得讀者的好感，而且可以成為**部分之後必要的調節。

關於注水，需要注意的有兩點。第一，作品的開局一定不能注水，開局部分，一定要盡可能的精煉，不容許出現任何的廢話，否則，那就是和自己過不去了；第二，注水要適量，一定不能過頭，而且要控製好每一段水份的長度，把它們控製在一個讀者能夠接受的範圍內，並且盡量安排在**部分之後。

不過，不管怎麽說，靠注水來拖字數，終究不是王道，更合理的做法是延長主線，或是增加相對獨立的支線劇情。尐?χ說?箼5?手5?5打ち這種方式，就不是增加一個字兩個字，也不是增加幾百字幾千字的問題了，一個支線劇情，發展出十萬字是相當正常的，而且讀者讀起來也會更舒服，避免了注水和拖字數的罵名。此外，增加人物也是一個拖字數的好辦法，隻要保證主角的突出地位，適當增加一些人物，將使同樣的劇情衍生出新的變化，而這些變化，都將轉化為實實在在的字數。

十四關於名詞的設置

小說中會出現大量的名詞，包括人名、地名、武功名、藥物名等，這些東西雖屬旁枝末節，但在一定程度上也能影響到作品的人氣，假如一部仙俠小說，書中仙人名叫王大媽、石大伯、張小明……那麽無疑，這些人名會使讀者大為掃興。

簡單說來。名詞地設置很簡單。就是要體現出真實性。盡管它們事實上都是虛構地。但要讓讀者覺得。它們就是真實存在地。所以。在寫都市類作品時。人名最好使用作者身邊常見地一些名字。寫到外星人時。就需要杜撰一些古怪地詞組。而寫仙俠作品時。就得尋找帶些仙靈之氣地稱號組合了。

這裏。比較值得注意地是西式和科幻類作品。在這些作品中。主角往往需要一個西方化地或是非常古怪地姓名。這容易造成讀者地閱讀障礙。並且會影響代入感。比較好地做法是。選取一些特殊地組合。讓它看起來象是中國人名。但又象是外國人名。比如李華度、高森、貝利……另外。如果是偶爾出現地頂級高手。可以考慮給他們一個比較古怪地名字。這有助於刻畫強大地人物形象。它不求讓讀者記住。但當讀者看到這個古怪地組合時。就會想到這就是那位強者。

除了人名。其它名詞也有類似地需要。就是真實性。要注意地是。真實並不是簡單。在有地場合。需要簡單地詞匯。但在有些時候。反而是複雜玄奧地用詞比較好。比如在一部科幻小說中。主角進入某藥學實驗室。發現裏麵地研究人員正在研究一種新藥。如果簡單地把新藥稱作抗癌症藥、愛滋病藥。那就會顯得很假。也很幼稚。在這種地方。完全可以胡謅一個煞有介事地名詞出來。比如ω6型霍克喬斯堿基血清。這樣。看起來就玄虛多了。也更具有真實感。

十五伏筆地設置

網絡小說不同於傳統文學作品。有許多很特殊地地方。其中很重要地一點就是連載性。一部網絡小說。往往會連載大半年。甚至可能長達數年。對於這些作品而言。長期地更新並不是壞事。正是這種曠日持久地作戰。使它地影響力最大化。但也是這種長期連載。使作品必須據此加以改變。其中很關鍵地一點就是伏筆地設置。