十

即使是像窯灣這樣領風氣之先的重鎮，在二十世紀初，也很難接受小桃紅與丁汝成那樣的姐弟戀。都說“女大三，抱金磚”，但那是父母之命，媒妁之言。像丁汝成這樣的小夥子，真要找一個大自己十多歲的歌伎，還是會讓鎮上的人不太習慣。關鍵是，身子尚單的丁汝成也缺乏勇氣和信心，最終，心灰意冷的小桃紅歸隱佛寺，去了馬陵山上的碧霞宮，脫離紅塵，與青燈為伴，做了一名比丘尼。

當年，也許是因為年少失恃失怙，才會讓丁汝成對小桃紅產生特殊的依戀之情。皈依碧霞宮的小桃紅離開窯灣，走得無聲無息，卻把丁汝成的魂帶走了。有那麽幾年，喧囂熱鬧的窯灣鎮對於丁汝成來說，就像是一座死鎮，毫無生機。一切都提不起他的興趣。丁汝成神思恍惚，演出時唱腔常常走調，好幾次都收到觀眾的噓聲，連班主越玉生都以為他要從此沉淪下去。

直到大赫五家的如玉出現。

以前不是沒見過如玉，是沒注意過。位於河北街的赫氏蠟染坊，丁汝成經過的次數不下一百次。前店後坊的結構，染坊在後麵的院子裏，前麵則是一個蠟染布店。那時，受限於紡織技術，布店賣的布，大多是靛藍染的布和白布。除了華麗的絲綢，蠟染算是高檔的布料了。天晴的日子，赫氏布店外麵，高高的晾架上會垂落下來一匹匹蠟染布，有青色的花紋和紅色的花紋，與顏家鐵匠鋪窗楣上掛著的鐵器一樣， 這些蠟染布都是活廣告。

平時，店裏看不到大赫五，他在後麵的作坊裏指揮工人們漂染，害怕有人把他家傳的技術偷了去， 用蠟刀蘸蠟液在白布上繪畫的這一道工序，大赫五向來親自做。畫的除了幾何圖案，就是一些花鳥蟲魚，這本不難，難的是蠟液塗抹的厚薄與多少，這直接關係到冰紋形成的效果。坐在店裏的， 通常是大赫五的妻子以及他的女兒如玉。

關於丁汝成與赫如玉的相識，馬冰清曾經聽她的曾外祖母赫如玉親口說過：“當年的窯灣，你曾外祖父不但戲唱得好， 長相也是數一數二的俊！ ”

也許是命裏注定的姻緣，那年春天，丁汝成在路過赫家染坊時，突然刮起了一陣大風，晾架上的布料翻卷起來。害怕布匹被風吹走，赫如玉慌忙從店裏衝出來， 伸手去拉晾架上的蠟染布，但大風卷起的布匹像蠶繭一樣把她裹了起來，她什麽也看不見，小姑娘跌跌撞撞，根本站不穩，是丁汝成過去幫她把布匹收回店裏的。

大赫五從後麵的院子出來，熱情地邀請丁汝成坐一會兒，還讓如玉給他上了一杯茶。尋常的茶盅，如玉端過來的時候，她的一雙手讓丁汝成的心裏緊了一下。自從小桃紅離開窯灣以後，還從來沒有什麽東西能夠讓他的心髒猛地一縮。那一雙手讓丁汝成的身體突然有一些僵硬，表情也不自然起來。

像是從漫長的冬眠中蘇醒過來，丁汝成聞到了空氣中一種奇怪的味道，那種味道讓他突然有一些慌亂。本來，作為“蓼風軒”戲班裏的當紅小生，丁汝成可以說是泡在脂粉堆裏長大的，見到年輕的姑娘並不怯場，但在赫如玉這裏，他變得緊張，嘴笨，說話結結巴巴。

進入戲班唱戲十多年了，遇到大型的船幫停靠在窯灣鎮邊的大運河上時，或者商會有重大的活動時， 常常會有幾個戲班同時被邀請去唱戲，所以窯灣鎮上的那些戲班、小生和花旦彼此都很熟悉。戲班裏也有長得乖巧的姑娘，她們較早接觸風月，與普通的良家女子相比，早早就掌握了一套撩人的把戲，但是眼風、身姿和暗示，在丁汝成這兒都不起作用。當然，時常用身子撩撥丁汝成的，還是鎮裏幾個妓院的花魁，她們風情萬種，自信能搞定天下所有的男人。有時碰到那種有情調的客人，入夜之前願意做一些鋪墊渲染一下氣氛，她們就會提出去“蓼風軒”聽《馬陵道》。曲終人散，丁汝成穿著戲裝下來答謝來客，那些姑娘甚至能夠當著她們恩客的麵， 公開挑逗丁汝成，伸手去捏捏他粉嫩的腮幫，或者用灑了香水的手帕扇在他的臉上，隻要見到丁汝成躲閃和窘困的樣子，她們就非常開心。

赫如玉的模樣談不上好， 當然也不能說差，普普通通的一個姑娘，普普通通的長相。但她的那雙手一直讓丁汝成著迷。纖細又豐潤，潔白又有生機，小巧、靈活，無論動和靜都是那麽妙不可言。有時，丁汝成會想，這雙手要是配在小桃紅的身上，那真不知道會是怎樣的美妙絕倫。

婚期很快就訂了下來。過門的那天，赫如玉的嫁妝，無論是箱籠、茶盤，還是臉盆、鏡子，都貼上了她的剪紙，有二龍戲珠、八仙慶壽、觀音菩薩坐蓮花，尤其是裝被褥的紫檀木箱上，貼著的是《白蛇傳》的剪紙，許仙、法海、白娘子和小青，每個人都像活了似的。赫如玉告訴過自己的重外孫女馬冰清，按照窯灣人的習俗，大婚的這天，是要請戲班來唱戲的。以往，都是丁汝成唱給別人聽，這天他大喜，隻能與如玉在洞房聽“秋霞閣”的伍雲唱《西廂記》。

小桃紅走了以後，在窯灣，除了伍雲能唱《西廂記》裏的崔鶯鶯，“紫菱洲”戲班一個叫李秋蘋的小姑娘也能唱，但兩個人的唱腔比起小桃紅差遠了。在那個遙遠的洞房花燭之夜，丁汝成聽到那熟悉的唱詞，想起了馬陵山上與青燈做伴的小桃紅，也許會感到一種難以排解的惆悵。