21 世紀以來，人們在閑暇之餘更熱衷於去影院看電影，對於戲劇的熱衷度比之電影差了許多。隨著話劇在寧夏文化市場施展空間的逐漸縮小， 話劇事業的發展與生存成為寧夏話劇藝術發展有限公司領導班子深入思考的問題。特別是 2000 年後，影視行業蓬勃發展，話劇劇本改編電影已經成為一種熱點現象。例如，2006 年上映的國產大片《滿城盡帶黃金甲》改編自曹禺的話劇《雷雨》，《夜宴》改編自莎士比亞的名劇《哈姆雷特》。這些話劇成功轉型影視的例子成為引導寧夏話劇生存與發展的指南，想效仿這種做法讓寧夏的原創話劇進軍影視。其實，話劇影視化不是 21 世紀才興起，最早案例可以追溯到 1952 年的《龍須溝》。電影較之話劇傳播速度快、範圍廣、能吸引觀眾，是因為電影呈現了時間和空間上的跨度， 運用蒙太奇轉場的力度較大，給觀眾提供了想象力，這些是話劇表演所不具備的。因此，為了讓觀眾再次關注話劇，應該與影視聯手，嚐試把合適的話劇改編為電影，以此讓觀眾通過電影回頭重新關注話劇本身。
這種思路，得到了自治區黨委宣傳部和自治區文化廳的肯定與大力支持，也與中央新聞紀錄電影製片廠（集團）想找合作夥伴拍攝反映社會主義建設中農村湧現的先進人物的想法一拍即合。中央新聞紀錄電影製片廠（集團）是國內最大的紀錄片製作基地，製作了很多反映我國政治、經濟、文化、藝術、自然、科學等領域的電影，如2008 年大型文獻紀錄電影《加油·中國》，就是給奧運會獻禮影片。在多方麵運作與協調下，由自治區文化廳、寧夏話劇藝術發展有限公司、中央新聞紀錄電影製片廠（集團）、寧夏西吉縣人民政府聯合拍攝兩部農村題材電影，即把王誌洪的話劇劇本《農機站長》和《村醫》改編成電影，以寧夏方言作為影片的語言，由寧夏話劇藝術發展有限公司演員在其中擔任主要角色，以此推動話劇向電影轉型。兩部電影定名為《西海固紀事之農機站長》和《西海固紀事之鄉村醫生》。
《光明日報》2011 年 1 月 20 日的文章《寧夏話劇團農村戲獨領**：話劇改編電影豐富鄉村文化》描述：時任中央電視台副台長兼中央新聞電影紀錄片廠廠長高峰透露，與寧夏話劇藝術發展有限公司合作拍電影的想法之一是，演話劇《農機站長》《村醫》的演員年齡都大了，有些劇目也難得再演了。如果不用電影記錄下來，將留下難以彌補的遺憾；拍攝話劇電影成功探索出新的藝術道路，對寧夏話劇勇闖市場，更好地發展具有不同尋常的意義。
2010 年前後，話劇與電影“齊步走”十分盛行，劇名相同，演員通用的現象也十分普遍，例如話劇《杜拉拉》和《21 克拉》都是在全國巡回熱演後被搬上電影銀幕的。這兩部電影與話劇的相同之處不僅在於劇名，就連編創人員和演員都不無關聯。寧夏話劇藝術發展有限公司參與拍攝《西海固紀事之農機站長》和《西海固紀事之鄉村醫生》時，也出現類似的操作模式。在劇本加工上，王誌洪當時已經 68 歲，體力、精力存在一定不足， 把《農機站長》和《村醫》改編成電影劇本的任務重，工作量大，他還是克服困難如期完成了劇本的改編。在演員挑選上，結合話劇《農機站長》和《村醫》的演員選用情況及演員的才能表現，參考演員在話劇舞台的知名度等因素，挑選了合適的演員參與拍攝。
《西海固紀事之農機站長》的導演是劉冬實，製片人涉及三方單位， 分別是寧夏話劇藝術發展有限公司領導、中央新聞紀錄電影製片廠、時任寧夏西吉縣副縣長虎久強。參演這部影片的夏莊煒、郭德京、付亞南、王雄麗、馬明智等均是寧夏話劇藝術發展有限公司的演員。這部影片的拍攝得到中央電視台，自治區黨委宣傳部、財政廳等多部門的支持。由於導演、演員、職員都不計報酬，成本未突破 80 萬元。2010 年 12 月 26 日上映， 除在中央電視台電影頻道播出外，還作為公益性影片被國家廣電總局收購， 2011 年 2 月起在全國縣級以上電影院同時播出。
《西海固紀事之鄉村醫生》的導演是黃蔚，影片中的寧夏話演員有劉洋、黃精一、王雄麗、馬明智等。該影片時長 90 分鍾，並沒有大幅度刪改話劇劇本的故事框架，隻是將一些舞台無法展現的場麵通過電影技術展現出來。 2011 年 11 月 7 日《西海固紀事之鄉村醫生》上映。這兩部電影亮相熒屏，不僅意味著寧夏話劇開啟了進軍影視的探索之路，也迎來了寧夏文藝團體重組的變革。同年 11 月 11 日，寧夏話劇藝術發展有限公司與寧夏歌舞團、寧夏京劇團、寧夏秦腔劇團、寧夏藝術服務中心、銀川市秦腔劇團、銀川劇院、紅旗劇院合並組建了寧夏演藝集團有限公司，隨之， 寧夏話劇藝術發展有限公司更名為寧夏演藝集團話劇院有限公司。
從話劇《農機站長》《村醫》到電影《西海固紀事之農機站長》《西海固紀事之鄉村醫生》，從呈現形式上說，電影以人物的行為和場景表現事件的衝突，而話劇則受舞台限製趨向心理化的表達，二者之間的相似與差異，使兩種藝術形態不斷產生衝擊與碰撞，導致這兩部電影存在一定不足。但在以話劇向影視轉型，促進話劇事業發展上來說，兩部影片實現了話劇改編電影的模式轉變，是寧夏演藝集團話劇院有限公司原創話劇進軍電影市場最有力的憑證。從推動公司盈利，衍生產業鏈上說，毫無疑問， 把話劇改編成受眾麵更廣的電影是獲得更多觀眾認可的捷徑，也意味著收入的增長。從文藝對先進人物事跡的宣傳角度來說，劇本素材分別源於寧夏優秀共產黨員、固原市農機站站長馬宗義和被評為“全國優秀鄉村醫生” 的涇源縣六盤山鎮周溝村醫生丁淑義的真實事跡，這兩部影片進入市場， 深度宣傳了先進人物前赴後繼、矢誌奮鬥的精神主題，起到了教育群眾的目的，對我國的精神文明建設具有推動作用。2012 年9 月28 日《中國文化報》的文章中，寧夏演藝集團話劇院有限公司經理蔣全洲認為，電影《西海固紀事之農機站長》和《西海固紀事之鄉村醫生》在中央電視台相繼播出， 是轉企改製給公司釋放的活力。企業體製、商業化模式對寧夏演藝集團話劇院有限公司的公共文化服務性質沒有帶來影響，反而有所加強。
成功邁出話劇向電影轉型的腳步之後，2013 年，寧夏演藝集團話劇院有限公司意識到話劇改編電影的模式應不斷更新，無論是在劇本改編還是導演拍攝的角度方麵都應不斷滿足觀眾的高要求。中央新聞紀錄電影製片廠（集團）依然是最佳的合作夥伴，於是計劃將話劇《工會主席》拍攝成電影。
《工會主席》是寧夏演藝集團話劇院有限公司的優秀劇目，該劇講述工會主席在維護農民工合法權益的同時，為企業排憂解難，促進企業發展的故事，2012 年獲全國戲劇文化獎話劇金獅獎。 表麵上看，這部劇是一出傳統的主旋律話劇，但又與傳統的主旋律話劇不同，它更接地氣，從觀眾最熟悉的生活角度切入故事，呼喚真善美，體現社會百態中的浮躁、真誠、責任與真實。另外喜劇元素貫穿整個故事情節，較為適合拍攝成電影。
2013 年 7 月 20 日，話劇向電影轉型的目標再次實現——由中央新聞紀錄電影製片廠、自治區總工會、自治區文化廳共同投資 60 萬元，寧夏吳忠市總工會、寧夏演藝集團話劇院有限公司聯合承製的高清電影《工會主席》在寧夏吳忠市正式開機，編劇、導演由李勇擔任，主要演員由寧夏演藝集團話劇院有限公司的劉培清、付亞楠、張鳳倫、馬睿智、王雄麗等擔任。這部影片 2014 年上映，其美學特征較之《西海固紀事之農機站長》和《西海固紀事之鄉村醫生》兩部影片有所變化。在故事架構上，承襲了話劇《工會主席》當中的衝突並使之成為核心，在情節衝突設置上基本體現了正反人物觀念的對立。演員表演上，在電影中更能夠展現觀演關係產生的緊密感。藝術的相通性，使這部電影與話劇之間存在著千絲萬縷的聯係，卻更能體現結構上的嚴謹和情節上的**起伏。正是電影在敘事時空上的極大自由，使得話劇《工會主席》劇本的故事信息量及講述手法在電影《工會主席》中有了更新的發展，不再把生活濃縮在集中的情節線索和舞台的場麵中去，而是在敘事結構和手法上有了較大的發揮餘地，呈現出完全不同的創造性。
此外，在推動話劇向電影轉型的過程中，還有創編於 20 世紀 80 年代中期的課本劇《金色的魚鉤》改編成微電影，寧夏演藝集團話劇院有限公司演員王小偉、李曉龍等參與了演出。話劇向電影轉型的嚐試和探索，從一些方麵反映出在 21 世紀後話劇發展麵臨極大的困境，相對於電影市場， 話劇的舞台表演更為小眾，這使寧夏演藝集團話劇院有限公司不得不接受資本市場轉型能力的檢驗。毋庸置疑，隨著轉企改製，公司麵臨文化市場的競爭，需要采取回報式的資金吸引方式與中央新聞紀錄電影製片廠合作， 在獲得讚助的同時，利用電影的影響力為話劇發展收獲更大的廣告效應或商業回報。這種強強聯手的做法更利於寧夏演藝集團話劇院有限公司開拓話劇市場，形成生產、銷售、盈利一條龍的文化產業模式。