改革開放以後，中國邁入一個新的發展時期，文藝界萬象更新，生機勃勃。國家開始製定相應政策鼓勵文化事業發展，在總結和反思的基礎上，再次確立了文藝工作“百花齊放、百家爭鳴”的方針。隨著電視的發展和娛樂形式多樣化， 我國各地話劇發展不景氣，這一時期主流話劇、先鋒話劇與通俗話劇共存，各自探索著出路。在寧夏，20 世紀 80 年代開始，麵對觀眾大量流失，城市劇場無人問津的狀況，寧夏話劇團為了生存尋找發展出路，把目光投向了境內鄉鎮村莊， 將基層百姓的生存狀態、情感體驗作為表現的對象，運用舞台藝術的表現手段，開始了一種麵向農村的話劇“書寫”。黨的十一屆三中全會以後，占我國總人口百分之八十的農村觀眾對農村題材的話劇顯現出前所未有的青睞。寧夏話劇團自 20 世紀 80 年代中期至 90 年代，以農村為背景作為創作素材，從宏大敘事向日常生活轉化，汲取大眾文化中流行元素及娛樂形式， 在舞台上呈現農村題材話劇的多樣化。在寧夏話劇的曆史發展中，因在計劃經濟的體製下，話劇的發展受政策影響束縛。在改革開放的市場經濟環境下，寧夏話劇團打破了單一化的經營模式，嚐試實行劇組經營承包責任製，這種有效的探索，對話劇改革無疑具有推動意義。