第357章 對三女的野望②
從聽到自己偉大的會長大人想要把山口百惠、中島美雪和五輪真弓羅致到旗下，齋藤明也就清楚的知道，馮奕楓真的想要把“天宸娛樂”紮根日本，做大做強。
先不管馮奕楓對山口百惠的齷齪心思，因為齋藤很清楚的記得，馮奕楓從開始到現在，稱呼山口百惠一直就是直呼其名。但日本人對已婚的女子都有嚴格的規定，一定要改跟夫姓，所以齋藤稱呼山口百惠為三浦太太或者三浦百惠都是可以的。但馮奕楓卻是直呼其名，他安的是什麽心，就不言而喻了。
其實也不怪馮奕楓，山口百惠青春淡雅的美，對男人可是有著致命的**力。婚後的山口，清純不但有增無減，還多了一絲成熟嫵媚的韻味，讓男人忍不住產生遐想。就連認識山口百惠的齋藤，他也不否認曾對山口起過不良的心思，畢竟他有美滿的家庭，可不像馮奕楓那樣可以任意妄為。
不過，齋藤也很肯定了馮奕楓的眼光，山口百惠在日本的存在，就如鄧麗君在台灣，許冠傑在香港一般，都擁有者無與倫比的聲望與人數眾多的支持者。她們任何一位，加盟到所在地的任何一間唱片公司，這間公司，不管大小，立馬就會上升幾個檔次。
中島美雪和五輪真弓都是創作型的歌手，先不論她們天才的腦袋，就是她們的歌聲，也是在日本藝能界占有一席之地的。
中島美雪是歌手，同樣也是位職業的詞曲作者，在她500餘首的原創作品中有近百首是給其他歌手的提供曲，早期主要有：如研ナオコ（研直子）、櫻田淳子、柏原芳惠、工藤靜香、藥師丸博子等人，時至今日，仍然有不少偶像歌手爭相邀請她為自己寫歌。而在港台兩地，亦有很多歌手喜歡翻唱中島美雪的歌，據不完全統計，她有70餘首原創歌曲被港台歌手所翻唱。
徐小鳳的“人生滿希望”(粵)原作就是中島的“雨が空を舍てる日は”；羅文的“為何對她冷冰冰”(粵)原作就是“かもめはかもめ”；甄妮的“努力”（粵）原作就是“雨が空を舍てる日は”；
譚詠麟的“人生滿希望”(粵)原作就是“雨が空を舍てる日は”；
張德蘭的“陪你一起不是我”(粵)原作就是“化妝”；
鄧麗君的“漫步人生路”(粵)原作就是“ひとり上手”；
林子祥的“莫再悲”(粵)原作就是“忘れな草をう一度”。
除了這些讓人耳熟能詳的名曲外，中港台三地還有鳳飛飛、夏韶聲、薰妮、毛阿敏、李克勤、鄭秀文、許誌安、葉倩文、張智霖、曾航生、王菲、周慧敏、容祖兒、邰正宵等等都曾翻唱過由中島美雪作詞或作曲的歌曲。就憑這點，就可以看出中島美雪的音樂對於中港台三地的影響有多大了。
中島美雪的音樂廣泛吸收pop、folk等多種元素，嚐試各種創作風格，大膽多變，因此很難將她多彩的音樂氣質歸類。她“燃燒生命式”的唱腔和細膩的歌詞在日本流行樂壇獨樹一幟，曲調千回百轉，適宜她時而豪邁時而低沉時而稚氣的廣闊的音域和擅變的聲線。
她的大部分歌詞從容大氣，給人以堅定的力量和信念，並且富於哲理，隨著不同的心境可以在不同歌曲中找到寄托。她寫過無數對渺小人物極具同理心與關懷的歌曲，歌中的主角不乏受人輕視的人物，跟許多歌迷的人生結下不解之緣。
中島美雪是將人生各種處境均開拓成為歌曲主題，生、老、愛、死等，尤其擅於描繪人在低潮穀底的心境，所以當不如意之時，聽中島美雪的歌是一種救贖，讓自己覺得穀底也是一種不壞能接受的狀態。日本許多文化人也都公然承認，中島美雪的歌是能讓人不斷地沉陷下去，很徹底地沉陷到穀底，結果發現穀底也不過如此，因此她的歌是有非常強烈的撫慰作用的，不過她不是用甜漿，而是敏銳地穿刺失意者的心。
日本一位作家鬆本侑子在她的《另一種美學》中則這樣描述：“中島美雪歌中的女人乍似軟弱無助，然而骨子裏絕非自艾自憐，反而是堅毅冷靜、不易受傷，這種兼具感傷而又冷峻的女性，無疑是現今最具魅力的表徵。”更有趣的是中島美雪在同性戀團體中受著非常的愛戴。例如，在同性戀團體中，就經常看到“徵求美雪迷”的廣告，甚至還有幾家同性戀酒吧公然貼著“中島美雪迷之店”的招牌。這聽來似乎匪夷所思，同性戀雜誌《KickOut》的主編卻有一番說詞：“中島美雪之所以會受到我們的認同，應該是來自她音樂世界中對‘自我意識’的強烈表現。我們聽了她的歌當然也會感傷，但馬上就能竄出憂暗的心靈。如此來說，這與我們所選擇的處境正不謀而合。”
種種都是表現出中島美雪的不凡，這也得益於她日本國文學係的出身，擁有豐富的文學涵養才致使她所創作的歌詞在業界和文學界都獲得極高的評價，她先後有六首歌曲收入日本的中學教科書之中，也是唯一以歌手身份擔任過日本國語文教科書評審委員會的委員。
五輪真弓在唱歌和詞曲創作中，其實一點都不比中島美雪差。作為一位女性創作型歌手，五輪真弓的歌聲不是山口百惠那樣甜蜜、性感型的，她的創作多半帶著某種雋永的人文氣息，情感細膩、婉約、真摯，但表達卻淡定從容、清雅深邃、哀而不傷，仿佛浩瀚而又波光瀲灩的湖麵──事實上五輪真弓的音樂裏一直閃著水一樣的智慧清輝。
她的創作有著自己獨特的風格，五輪真弓的作品至今多達數百餘，很多一部分內容表現了女性的內心情感與所思所想，但它絕不是小女人式的抒情，它的內涵遠不止於此。
少年時的她，曾受到良好的古典音樂訓練，彈得一手好鋼琴，並且精通法文。1972年，21歲的五輪真弓出版了個人第一張大碟“少女”，在這張專輯裏她即顯露出了大將風範，展示了驚人的創作才華，幾乎包辦了專輯內所有作品的詞曲創作。後來，五輪真弓以平均每年一張唱片的速度向樂壇綻放芬芳，並開創了屬於自己風格的音樂路線。在70年代末，她即沉穩地躍上了日本著名女歌手之列。
五輪真弓的名字在中國之所以能被一些歌迷所熟知，事實上應該“歸功”於香港樂壇當時蕭條的音樂創作環境。大約八十年代初前後，香港樂壇正麵臨著原創音樂的饑荒期，當時粵語音樂創作人才匱乏，許多香港歌手把國外歌手的曲填上自己的詞來演唱，這種“事半功倍”的手法當時甚為流行。那一時期，香港歌手翻唱歌曲較多的來自於日本歌手德永英明、玉置浩二等等，而五輪真弓則是“遭”到翻唱最多的女歌手。
香港紅極一時的大牌歌手徐小鳳是翻唱五輪真弓歌曲最多的人，她幾乎在自己的每一張專輯裏都收錄了五輪真弓的作品。例如她的一些著名歌曲“夜風中”、“月色眼內浮”、“黃沙萬裏”、“喜氣洋洋”等都是五輪真弓的原曲。徐小鳳嗓聲低沉，其實上比五輪真弓的中音更有著獨特的韻致，但她曾經對別人把她和五輪真弓相比，表示“引以為榮”，她自己也一直非常遺憾不能像五輪真弓那樣擁有出色的創作才華。
香港另一位著名歌手譚詠麟也是五輪真弓歌曲的得益者，他的“雨絲情愁”（原曲“重演”）和“忘不了”（原曲“戀人啊”）都在五輪真弓的出眾才華“幫襯”下，得以榮獲當年度香港十大中文金曲或者十大勁歌金曲獎。
這麽倆位大才女，馮奕楓才不會這麽笨，會這麽輕易的錯過她們。擁有了她們，就譬如擁有了一個無窮無盡的曲庫。不敢說稱霸樂壇，但最起碼有她們存在，培養有潛力和潛質的歌手會方便和簡單很多。
“那麽你對招攬她們有多大的信心，有多大成功的機會？”
齋藤深思了一會，無奈的搖搖頭道：“五輪真弓喜歡廣闊和無拘無束的創作空間，這些隻要得到會長大人的首肯，是沒什麽問題的，因為我們提供的資源應該能夠更好的幫助她完成創作的。至於中島美雪，我最多就是跟川上源一好好談談。我聽說‘山葉音樂’因為投資失誤，資金鏈已經斷絕，情況並不是太好，隻要我們肯出資收購或者入股進去，想要得到中島，應該問題不太大，就是有點對不起川上源一了。至於三浦太太……。”再次搖搖頭，表示自己也無能為力。
“山口百惠跟三浦友和的婚姻幸福麽？真的如外麵所傳那樣，山口為了三浦友和，放下了自己如日中天的演藝事業麽？”望著遠處山口百惠嫣然輕笑的清純美態，使到馮奕楓內心一陣悸動。
“應該是幸福吧！”齋藤不確定道：“我曾聽說過，在三浦太太答應了三浦友和求婚時，她並沒有想過要退出藝能界的，畢竟是她最喜歡最看重的事業。隻是後來三浦家發話，要想進三浦家門，嫁給三浦友和為妻，就要遵守三浦家的規矩，不能出去拋頭露麵，安心在家中相夫教子，做好三浦家的媳婦就足夠。這也是為什麽三浦太太在答應了三浦友和的求婚後，隔了足足九個月才宣布退出藝能界。在這段時間，三浦太太的內心應該是很痛苦，也很糾結。在迫不得已，在愛情與事業中，她最後選擇了三浦友和，選擇了愛情。不過這些都是在藝能界中傳言，是否真實，我就不敢確定了。”
既然有漏洞，那麽就存在著機會。世界上不存在不透風的牆，雞蛋這麽密，都可以孵出雞仔，隻要抓住機會，任何事都有可能發生。
招手把安德烈叫過來，低聲在他耳邊嘀咕幾句，然後安德烈就點頭，飛快的離開了體育館，至於去那，恐怕就隻有馮奕楓清楚了。
“山口百惠的事暫時就不勞你費心了，處理好中島和五輪的事就行。我希望在分公司成立時，中島美雪和五輪真弓已經是公司的簽約藝人，我想你是不會讓我失望的，是不是？”最後一句話，從反應身上散發出的威勢，把齋藤壓製得有點喘不過氣來，使他感到一陣心悸，背脊不由被冷汗打濕。這還是他首次見識到馮奕楓這位往常都很平易近人的老板，散發出的上位者不容置疑的強勢，這難道就是中國人所說的“王八之氣”麽？