應該承認，很少有人能獲得像畢加索那樣大的聲望，能對20世紀的藝術造成那麽大的影響。他的作品中表現出了生命的活力和20世紀人類生生不息的探索精神，具有世界性的意義。他承繼了人類傳統藝術的精華，觸及了社會生活的許多方麵。1973年4月8日，畢加索終結了91歲的生命，關於他的死，似乎誰都不曾提出過疑問，他是年老壽終的。
需要指出的是，這位具有無窮創造力的人，有著鮮明的與眾不同的個性。為了躲避人們對他的熱情追訪，他隱居在一所坐落於山頂的別墅裏，隻接待他願意會見的人。直到臨終，他依然喜愛惡作劇和離奇古怪的花招。這無疑使他的死亡蒙上了一層神秘色彩，也為人們探索他的死因提供了一個佐證。
1988年6月，希臘女記者阿裏亞娜·斯特拉辛奧波洛斯·赫因湯曆經5年研究，在美國出版了一部畢加索的新傳：《畢加索，刨造者和破壞者》，書中披露了這位藝術大師的一些鮮為人知的鐵事。
在她的筆下，畢加索是一個粗暴專橫、自私自利、不負責任、幸災樂禍、詭計多端的人。書中曾提到畢加索與一名年輕的茨岡人搞同性戀，後來，這位茨岡人離開了他，他發誓要報複。
阿裏亞娜還寫道：畢加索在巴黎大街上與一名17歲的少女瑪麗·特裏薩·沃爾特相遇，並對她說：“我是畢加索，您和我在一起會成為名人的。我們荏一起一定會快樂的。”在當時的法國，21歲以下的均算未成年人，但是畢加索卻在瑪麗·特裏薩18歲生日那天占有了她。他把瑪麗安置在一個夏令營裏，而他則與妻子奧爾加·科拉瓦，一名俄國芭蕾舞演員在附近度假。白天，他讓瑪麗當模特兒，一到晚上，他就借故溜出去與瑪麗幽會。
從此，畢加索就開始縱欲，成了一個可怕的男人。在瑪麗生下女兒梅婭不久，畢加索又遇到了女攝影師多拉·馬爾，於是他又拋棄了瑪麗。因此。長時期的縱欲，是促成畢加索死亡的一個極為重要的原因。不然的話，畢加索還可以多活幾年。
據阿裏亞娜透露：該書中的許多素材都是由畢加索的前妻弗蘭科斯．吉洛特提供的。弗蘭科斯是畢加索1943—1953年的生活伴侶。後來她與一名醫生結了婚。此書一半是寫她的。該書出版以後，在世界各地引起了軒然大波。
藝術史學家和傳記作家約翰·查理森曾在《住宅與庭院》雜誌上披露說，畢加索在1915年至1916年間，曾與一位巴黎婦女有過一段鮮為人知的羅曼史。查理森曾是畢加索的朋友，他說，這位婦女名叫加布裏埃爾·德佩爾·萊斯皮納斯，她遇到畢加索時27歲。
查理森說，最令人驚奇的是在一幅素描的鏡框底部夾著一張小紙片，畢加索在上麵寫道：“我已請求善良的上帝允許我向你——萊斯皮納斯求婚。”畢加索在這之前從未表現出對結婚感興趣，盡管他後來有過兩個妻子和許多情婦。畢加索一生中究竟有多少情婦，無人知曉，小紙條事件為縱欲一說提供了有力的注腳。
還有的學者試圖從藝術規律、藝術與女性的關係來探討畢加索之死。畢加索在一生中從無數個女人身上得到過靈感。藝術家的愛情、婚姻和家庭狀態如處在比較和諧美好的階段，便會給藝術家創造良好的創作心境和創作環境。在促成藝術家創作力爆發的各種個人因素中，感情因素往往是一根“導火線”。而畢加索的l創作熱情是在與最後一位妻子雅克琳結婚之後才又煥發出來了。如果沒有雅克琳的存在，沒有從她那裏得到靈感，畢加索的最後10年就不會那樣充實。在畢加索最後10年的作品中，可以看出結婚帶來的生活的安謐，以及從比自己年輕40歲的妻子那兒得到的激勵與迫近的死神之影的相互交錯。
據學者、專家的考證，在畢加索生命的最後一年，被畢加索鍾愛的雅克琳“神經不正常”，“安眠藥服多了，簡直像半個病人”。這使畢加索感到無限痛心，從而影響到他的生活和創作熱情。傷感時時在折磨著這位藝術大師。
另外，從藝術創作規律來看，高峰期過後，便是無可挽回的衰退期，即使偉大的藝術家也無法擺脫創作力衰退的命運，因此，畢加索也不能幸免。而從畢加索最後幾年的創作實際來看，充分證明了這一點。這兩個原因，對畢加索的打擊是很大的。畢加索就是在這種氛圍下鬱抑而死的。 、
有的學者則對此提出異議，認為證據不足。從客觀上來看，由於畢加索個性古怪，舉動神秘莫測，對許多事避而不談，使人無法知道真相。加上畢加索死後，又缺少詳細的死亡報告，這就難免會引起後人的猜測和爭議。