幽默主要是通過語言實現的，但表情、動作不僅起到重要的配合作用，有時還可以單獨達成幽默效果。幽默啞劇和幽默戲曲、幽默小品表演及雙簧、幽默舞蹈、幽默雜技等都是單獨或主要使用表情、動作實現幽默效果的。漫畫是表情、動作局麵化了的形象幽默。
Ｓ哪的聲音
幽默的聲音是一種對其他事物的聲音模擬，或音量突變，或反常的聲音，或反常規的節奏和調子。
聲音模擬
聲音模擬最好的例子是口技表演，口技演員能通過一張嘴模仿自然和社會中千奇百怪的聲音。在生活中，學學狗叫貓叫都能產生幽默。比如說你正在和朋友聊天，窗戶外麵有幾聲青蛙的叫聲“呱呱呱”，如果你也學著發出這種“呱呱呱”的聲音，就可形成幽默，這是異體再現效應。
故弄玄虛，使音量突變
交談中的音量一般說來是穩定的，如果突然改變音量則可以造成幽默效果。很多人都搞過這樣一種惡作劇，他跟別人說：“我有個秘密告訴你。”然後就湊到別人耳朵邊上大吼一聲，往往能嚇對方一跳。這就運用了“故弄玄虛，音量突變”的技巧。不過相對於這種帶有惡作劇性質的幽默來說，交談中運用壓低嗓門的方法，再配合表情變化，造成的幽默效果會更好。
阿凡提正在路上走著，在他旁邊有一群人抬著一具棺材往前走，其中一個人問阿凡提：“阿凡提，我聽說你很聰明，你說走在棺材的哪一邊好呢?”阿凡提故意壓低嗓門貼近他耳邊說：“走在棺材左邊好，走在棺材右邊也好，就是別走在棺材裏麵啊。”
上麵這個幽默故事中，阿凡提“悄悄地”壓低嗓門達成幽默，和別人開了一個善意的玩笑。
反常聲音
反常聲音造成幽默的情況可以分為不協調聲音和反常節奏兩種。
不協調聲音是在一定的場合氣氛下，突然出現一種與場合氣氛不相協調的聲音。
當工人們在工廠的禮堂裏聽廠領導枯燥無味的長篇大論時，忽然食堂裏跑出來的一隻鴨子“嘎嘎，嘎嘎”叫了幾聲，立刻引得全場大笑。
上麵這種聲音幽默就是由於鴨子的叫聲不符合領導講話的嚴肅氣氛而產生的。
反常聲音造成幽默的另一種情況是聲音節奏的反常。一般情況下，青年人比老年人說話快；外向人比內向人說話快，遇到急事要比日常閑談說話快，可見講話的節奏因人、因事、因場合而異。不過，由於人自身生理的局限性，說話的節奏總會有個範圍，超出這個範圍的節奏就是反常節奏，節奏過快或過慢都可以構成幽默。比如我們平常說“好的”，是一種單純的陳述；但若說成“好——的”，節奏明顯慢了，幽默就隨之產生了。
某部電視連續劇中，男主人公被別人喂了迷藥。別人要他做什麽，他都會說：“好——的！”有一次，別人讓他去偷東西，他就說：“好——的！”被人抓住了，別人要他認罪，他也說：“好——的！”
上麵提到的電視劇中，劇情的巧妙安排和男主人公說話時呆呆的表情、語調都是產生幽默的重要因素，但如果不運用這種反常節奏的語言技巧，幽默效果肯定會大打折扣。可見，在日常交談中，適當地加些無意義的音節和拖音、拐音，使談話顯得輕鬆、俏皮，更便於達成幽默效果。
使聲音變調
故意使聲音變調，或顫抖，或沙啞，或用尖嗓子，或用粗嗓門，都可能產生幽默效果。比如下麵這個幽默故事中的“我……沒……吃……飽……”
吃飯的時候，媽媽問兒子“你吃飽了嗎?”孩子故意用顫抖的聲音說：“我……沒……吃……飽……我……還……要……吃……”就顯得很幽默。
利用聲音變調製造幽默，可操作性更強，適用範圍也很廣，學習起來也更加容易。不過，這種幽默如果運用得不好，很可能會給人以低俗的感覺，而且這種幽默的使用也要特別注意場合，在較為莊嚴的場合盡量不要使用這種帶有一定滑稽色彩的幽默。
Ｓ哪的表情
柏格森說：“一個可笑的麵部表情將是這樣一種表情，它使我們想起那是普通活動自如的顏麵上的某種僵化了的、凝固了的東西。我們看到的是一種凝固的肌肉**，一個固定的鬼臉。漫畫中的顏麵越是善於把可能概括這個人簡單的、機械的動作暗示出來，它就越滑稽。有的臉看來好像老是在哭，有些好像老是在笑，或者吹口哨，還有的好像老是在吹一支無形的喇叭。這些都是滑稽的臉。”
在交談中適當運用擠眉弄眼、瞪眼睛、吐舌頭、鼓兩腮、皺鼻梁、歪嘴巴的表情，也就是俗稱的“做鬼臉”可以達到幽默效果。
一位男士在公交車上看見一個被大人抱著的小孩子，那孩子正臉朝後大膽地盯著他看，他也就盯著孩子看，還不時地做個鬼臉，一會是很簡單的左右眼交換著閉上，一會是咧咧嘴，一會又伸伸舌頭，逗得那個小孩子笑得合不攏嘴。
扮鬼臉是一種相當有效的幽默技巧。當然，這種靠出自己洋相來收效的扮鬼臉的幽默技巧隻適合對熟悉的人或者小孩子使用，如果對一個陌生的成年人來做出這些表情，人家肯定會想“這個人有毛病吧”；如果對剛剛談了不久的女朋友做出這些表情，很可能就會把她嚇跑了；很明顯，在一些嚴肅的場合更不宜使用這類做鬼臉的表情幽默。
要扮好鬼臉也不是一件簡單的事。我們都知道，著名喜劇大師德菲耐曾經靠他魔幻般的鬼臉表演轟動了全世界，不過這種成就是靠他幾十年都致力於各種鬼臉的刻苦訓練換來的。你可能不會成為喜劇大師，不過如果你有興趣的話，也可以對著鏡子練習做鬼臉，在某些情況下這種技巧將會發揮意想不到的幽默作用。
把歡喜、吃驚、恐怖、憂傷等表情進行大幅度的誇張，也是交談中常用的表情幽默，這種表情幽默特別適合在交談中敘述某事時使用。
一個人對朋友說：“我太傷心了。”朋友問：“怎麽了？”然後，他故意做出嚴肅、神秘的表情說：“我昨天傍晚買了三條活魚，今天早晨不幸死了一條!”
除了上麵的扮鬼臉和誇大表情外，在述說中，裝著毫無感情體驗的淡漠樣子，呈現表情上的“空白”，也是效果較好的表情幽默之一。但這種幽默方式較難控製，它要求說話者故作一本正經地把幽默的話語講出來，且在別人哈哈大笑時，自己仍然“無動於衷”。這種毫無表情的幽默在表演上的運用被稱為“冷麵滑稽”。
Ｓ哪的動作姿勢
與表情幽默相比，動作幽默更注意形體的滑稽。卓別林就是一個動作幽默大師。他四歲的時候，便上街賺錢，模仿一些著名歌唱家的調子，演唱的同時，他還做出各種可笑的動作逗樂路人。他那絕妙的“鴨子式”步法，為許多後來人爭相效仿。
柏格森說：“模仿生命的機械動作，這就是滑稽。有些姿勢，我們並不想笑它，然而一經別人模仿，就變得可笑了。”惟妙惟肖的模仿，誇張的模仿，甚至是拙劣歪曲的模仿都能製造幽默，引起人們的哄堂大笑。現實生活中，讓男子模仿女子走路時的姿勢能產生強烈的不協調感，這也是造成幽默的良方。
某大學裏，同寢室的幾位男生無聊的時候，便模仿時裝表演中女模特走的貓步來逗樂。他們對姿態模仿的好壞評分，還研究最能體現個人風格的模仿姿勢。其中一位同學的精彩創意把表演推向**，他把花床單往腰間一圍，然後臀部扭呀扭的，學起了俄羅斯族大嫂。
不僅語言和動作中都有模仿幽默，語言中的裝傻幽默，在動作中同樣也有和它類似的一種。比如，在處理非常簡單的問題時，你可以裝出手忙腳亂的樣子，讓你的朋友幫忙。這樣，他幫你幹完活後，很可能會得意地嘲笑你：“連這個都做不了，真是個笨蛋！”而你通過這種動作上的裝傻幽默，在心理上，給你的朋友帶來一種滿足感。下麵這個幽默故事中的僧人使用的也是一種動作上裝傻幽默。
有一個很有智慧的僧人，他立誌雲遊天下。一天傍晚，他走到一個地方，看到前方有一戶人家，就決定去借宿一宿。他卻不知道這家人從來不許人借宿。
僧人見到這家的主人後，表明來意，主人說明了自家從來不留外人借宿的情況。僧人一聽，心想這下麻煩了，於是心生一計，他立刻擺擺手，指指自己的耳朵，意思說自己是個聾子，聽不見主人說的話。
主人無奈，先招待他吃了飯，然後打著手勢對他說：“禪師，吃了飯早點動身趕路吧，我們家是不能留你住宿的。”僧人假裝看不懂主人的手勢，隻是瞪大眼睛搖搖頭。主人用手指著門，意思是請他出去。“好，好。”僧人好像懂了。一邊說著，一邊大步走到門外，把包袱背了進來，放在牆角的櫃子前麵。主人又趕緊作了手勢，意思說你背上包袱快出去。僧人馬上高興地走過去，背起包袱放在了櫃子上麵，比劃著說：“您想得真周到，包袱裏麵可全是神聖的經書啊!”主人又不停地比劃，意思是要他走，他卻點點頭，打手勢說：“沒有小孩子好啊，不會亂拿東西。我就把兩根木棍插在包袱打的節上了。”
主人說東，他就說西，還不停地做些動作，弄得主人哭笑不得，實在沒辦法，隻得留他住了一宿。
其實，動作上的裝傻幽默往往是和語言上的裝傻幽默配合使用的，這樣使表意更加準確、豐富，更加耐人尋味，造成的幽默感也更強烈。動作上的裝傻，和語言上的裝傻一樣，也是貫徹霍布斯的“優越感”原則的。因為，當我們看到別人犯了錯誤，尤其是在理解上犯的錯誤時，總會感到十分可笑。
在動作上，還可以運用其他一些幽默技巧。比如說“分裂”。這裏所指的分裂是指行為與意念的分離或背離。例如，哥哥正與妹妹下五子棋，聽到爸爸走近房間的腳步聲，就馬上藏起棋來做功課，就是想盡情玩耍的意念與“一本正經”做功課的行為的背離。分裂是極廣泛的心理現象和社會現象。
當然，一般來說動作幽默是比較低級的幽默。卓別林能名揚四海，更多的是情節因素在起作用。如果動作幽默沒有內涵，一味地靠姿勢的可笑來產生幽默效果是不能持久的。第八篇工作中的幽默學：讓你在工作中如魚得水第八篇工作中的幽默學：讓你在工作中如魚得水
現代人工作壓力大，工作中的人際關係頭緒紛雜，這導致人們在工作中事事小心，身心疲憊。
麵對這種情況，在不影響工作的前提下，可以和同事、上司、下屬開個適度的玩笑，幽默一下，活躍一下辦公室的氣氛。這也是控製情緒、激勵自己處理人際關係的好辦法。因為，打破嚴肅尷尬的氣氛，給工作注入新鮮幽默的空氣，不僅有助於提高自己的工作效率，同時也能贏得同事的信任和領導的信賴。
不論你從事的是什麽行業，不論你是個生手或熟手，也不論你職位是高是低，幽默都能幫助你順利地與他人溝通和交往，幫助你在工作上與他人建立和諧的關係，幫助你解決工作中的問題並順利渡過困難的處境。
如果你希望能在工作中保持樂觀態度，克服工作障礙，贏得他人的信任和喜愛，請記住，幽默能幫你做到！