第二百八十一章 隻剩一聲哀歎
哈利-斯隆非常詳細的為邵英雄解析了好萊塢、紐約、奧斯卡、聖丹斯在米國的地位和區別，尤其是奧斯卡，完全是以教學模式當成重中之重來講。他非常確定邵英雄以目前和媒體的關係、目前在好萊塢‘務實派’的名聲是不可能獲獎的，但是，他沒經得住邵英雄的**，邵英雄隻說了一句：“我暫時拿不了獎，未來還拿不了獎麽？就算我一直都拿不了獎，難道米高梅還培養不出來一個能拿奧斯卡的人來？”
邵英雄話裏的重點是在第一句上，哈利-斯隆把第一句完全過濾了，他在乎的，是第二句！
米高梅啊！
曾經好萊塢的統治者難道有了邵英雄瘋狂賺錢能力以後，還培養不出來一個奧斯卡影帝？？？
這也太丟人了吧！
所以，哈利-斯隆非常正式的給邵英雄講述了一下奧斯卡，畢竟這個拿獎的人就算還在他親娘的腿肚子裏轉筋，可生出來之後也得由邵英雄培養啊，邵英雄要是對奧斯卡一點都不了解，怎麽培養？
要說奧斯卡，得先從評審團隊說起，哈利-斯隆剛才已經說過了，評審團對都是由各大工會選出來的專業人員，不過，這回哈利-斯隆要介紹的不是專業人員們的喜好，而是他們從位置上退下來以後的去向。這些專業人員離開評審席位以後都去哪了？
這些人不光都在好萊塢，而且比當評委的時候還混的風生水起。他們都開起了公關公司，幫助那些電影公司操縱獎項。而且，曾經在評委中越受人關注的。開公關公司以後的要價就越貴，生意也就越紅火。
他們之所以有類似的選擇可不光是米國為了避免貪汙**的出現為他們找的財路，主要是這些人更加近水樓台，起碼這群人比任何一個公司裏的人都了解評審團隊的喜愛，知道那些人是不用遊說的，那些人是應該遊說的。
哈利-斯隆跳過了遊說法案的由來，也沒說遊說的時候在遊說‘政府、議會、慈善機構、非盈利機構’的時候必須在遊說法案的嚴厲監管下進行。他認為跟邵英雄說這些完全沒必要，這些他可以操縱，隻是在大體上告訴邵英雄是怎麽回事就行。
自此。邵英雄眼前才徹底展開了奧斯卡的樣貌，整個好萊塢也在他眼裏越來越清晰。
首先是公關公司，誰都知道公關公司在好萊塢最重要的工作是遊說奧斯卡評委，每個人都知道他們隻能一次遊說兩個人。一次評選要遊說一千人之眾。隻是公關公司卻不是什麽單子都接的，一個從沒接觸過的土豪突然間找上門來要求公關公司幫他拍的電影拿奧斯卡，哪怕是不用給任何保證的盡力而為會被踢出門去。
還真不是公關公司不愛錢，而是一個圈子有一個圈子的規則，一個好萊塢藝人由公關公司和經紀人公司兩方麵支撐，就像是兩條腿，公關公司和藝人之間的合約是要夾在經紀合約內的，平常沒什麽事的時候。公關公司會一直關注藝人，幫你寫寫影評。做做媒體上的形象工作。一旦你拍出好片子了，也肯舍得花錢砸奧斯卡的時候，他們就會變成排頭兵。
沒什麽事的時候他們隻收藝人7000-10000美元一個月，這筆錢用在哪了？很簡單，在好萊塢買軟文宣傳是一種習慣，這裏說的買並不是重金砸過去的一錘子買賣，那叫賄賂，抓住是重判的，那麽這個時候‘買’字就換成了圈裏人都明白的‘圍’字。平日裏舉辦派對邀請需要圍的人參加、沒事的時候吃飯聯絡感情、雇傭評審團隊某人的妻子到自己公司工作，這些都是‘圍’要付出的，這筆錢自然會放在藝人頭上，無論你是藝人還是導演，和哪家公關公司聯係，這些錢肯定是你出。
尤其是在2011年茱莉亞-羅伯茨在自己家裏舉辦了私人派對邀請多位評審參加以後，好萊塢修改了遊說規則，不允許藝人親自參與到遊說過程中，必須通過公關公司的時候，這筆錢開始瘋狂上漲，現階段還在7000-10000美元一個月，2011年以後最高的公司已經漲到了50000美元。好萊塢也是沒辦法，既要放著藝人和評審權力互換的許諾今年你選我、明年我選你，又要用6000名之眾的評審防止因為遊說有人操縱奧斯卡，簡直就是又怕老婆太漂亮招蜂引蝶、又怕媳婦太難看主動紅杏出牆，反正怎麽著都不舒服。
真到了奧斯卡評選季，也就是每年的十月以後，公關公司接到單子的時候又開始忙碌了，先要把圍好的影評人、媒體都用上，在兩邊的《時代雜誌》（紐約、洛杉磯）發表各種鼓吹文章，又要大肆買廣告，買雜誌封麵、封底。因為影評人和媒體的軟文就算寫了也未必產生多大的效用，封麵和封底能保證更多人看到，所以，那筆錢都不能省。
等忙完了這頭，終於可以開始忽悠評委了，兩人一組陪著評委進行‘私人放映’，在陪著看‘私人放映’前，得篩選出搖擺的中間派，然後才進行忽悠。這筆花銷目前在好萊塢的價格是3000美元一場，比如曾經競爭最激烈的《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》、《不可饒恕》和《聞香識女人》、《與狼共舞》和《人鬼情未了》、《英國病人》和《冰血暴》、《莎翁情史》和《拯救大兵瑞恩》，這些影片在爭奪奧斯卡最佳影片獎的時候，都是前者勝出了，但是，絕對不能說他們的勝出是質量上徹底超越了後者，而是遊說公司產生了巨大能量。
其實奧斯卡給評委組準備了影廳，隻是影廳內隻有1062個席位，6000名評委中的老油條根本不會去影廳觀影，去的都是新人，反正奧斯卡會把dvd郵寄到家裏，何苦費那個勁呢。這直接造成了奧斯卡準備的影廳時常上座率不超過五層，去的人都是相互不認識第一次來當評委的人。
其中，最佳影片獎是遊說難度最大的獎項，在華夏，最佳影片獎幾乎被認為是雞肋，這邊的從業人員更在乎最佳導演、最佳男女主角、最佳攝像，這是個人獎項，能提高下一部片子的片酬。到了奧斯卡，最佳影片獎直接變成了6000名評委的混合投票，而最佳男女主角、最佳導演等等個人獎項反而是該工會退出的評委投票，不涉及其他行業。
這就造成了遊說的難度增加，在個人獎項上，公關公司有可能遊說幾百人就可以，可是到了最佳影片獎項上，就要遊說大量評委，甚至有時候會達到千人之巨。以這個來算賬的話，一場私人放映費用是3000美元，一次能遊說2個人，遊說公司隻有舉辦至少500場以上的私人放映並且每一場都得遊說成功才有勝算，光是這筆費用就超過150萬美元。
加上各種廣告鋪底，西爾維斯特-史泰龍和邵英雄所說的500萬美元打底，紛紛起跳過千萬的價格絕對不是嚇唬人，而是實打實的在燒錢。
怪不得哈利-斯隆說奧斯卡不是藝術類獎項，藝術類獎項哪有這麽燒錢的？都能燒的起這多錢了，誰還去拍藝術片？？！！
邵英雄沒問這筆錢怎麽賺回來，他清楚拿獎的藝人片酬上漲、電影票房分層提升是慣例，可是對於公司操縱藝人得獎的電影怎麽回收資金他還是很好奇，畢竟公司操縱之後要是隻獲得了個人獎項，得利的是演員，而並非公司本身，起碼沒有實際上的鈔票收入。
還好，哈利-斯隆對此也做出了解釋。
原來在好萊塢一部電影隻要在奧斯卡上得到了四項到五項提名就可以二次上映，獲獎以後更是可以重新回到大熒幕。
這時候影片就仿佛去奧斯卡上渡了層金回來，對影迷的吸引力與日俱增！
最好的案例就是《貧民窟的百萬富翁》，如果沒有奧斯卡，他前期票房並不太好看，可是在金球獎、奧斯卡獎項上接連不斷的現身，等二次上映的時候，票房直接爆棚，打了一場漂亮的翻身仗。
甚至有些電影在大投入以後票房不佳都會去操縱奧斯卡，要是真的已經賠了幾千萬美元，多花幾百萬搏一搏二次上映也是在可以承受的範圍內。
不過！
這麽多由工會挑出的電影從業人員參與投票的獎項直接杜絕了爛片入圍的可能，以上任何規則都是在質量上層，一片好評的情況下，連質量過得去都不行，不然你這個不是藝術類獎項的電影評出來一部連普通影迷都知道差在哪的東西，那不是等於狠狠給了自己一個巴掌在臉腫的如豬頭一樣時跑出去逛街找人埋汰你一樣麽？
還好，哈利斯隆說的這個還好的意思是，如今好萊塢已經很久沒出過《肖申克救贖》、《不可饒恕》、《聞香識女人》、《阿甘正傳》這種級別的電影了，更多時候推出的是吸金能力極強的電影，在特效已經充斥著好萊塢的時代裏，人們都已經懶了，穀歌不是已經研發出來不需要駕駛的汽車了麽？人們連開車這點事都需要交出去，怎麽可能費心思去編排又有深意、又能震撼人心、故事性又強的電影呢？大部分公司的選擇肯定是以賺錢為主。
邵英雄趕上了一個人文水平驟降、特效cg鏡頭飆升的時代，不知是好是壞。