後記

通常說來，一篇小說的後記是我寫的最開心的部分。因為我實在是一個很沒有耐心的人，隻要起了頭，常常不想繼續下去，或者想要直接跳到結尾。這部小說也拖了很久，所以我迫不及待想要完成它。

最早動筆的時候，小說並不叫這個名字，我是想用《葛蓓莉婭》，來講述一個女孩是怎樣變成名利的玩偶。但後來又想，追求名利而迷失自己，這樣的題材也太多了。為什麽不能有一個正麵的，追求藝術的角色？追求藝術所要付出的代價和所造成的傷害，也許並不下於追求名利。

夏瞳絕對不是一個可愛的角色。從某種程度上來說，她是一個虛偽又自私的人。但是，從另一個角度來說，夏瞳又是一個很真實很普通很矛盾的人：為什麽不能去追求自己想要的東西呢？為什麽要在乎別人的眼光？為什麽要被“情義”所捆綁呢？夏瞳最終選擇的是一條很殘酷的道路。但是，她求仁得仁，無所怨恨了。

沒有跳過芭蕾舞的人，也許無法理解這種對技術精益求精近乎變態的行為——為什麽滿身是傷，還要就練習？為什麽每天都要回到把杆前，做最基本的訓練？沒什麽好說的，因為這就是芭蕾。不是現代舞，不是民族舞，不是爵士舞，不是街舞，是芭蕾。任何的動作，隻有一個標準，偏離了，就是錯誤。

我自己極其喜歡這種程式化標準化的藝術。我曾經試過爵士舞，很不舒服。我也試過現代舞，簡直無所適從——我問老師，手擺哪裏？老師說，隨便哪裏。我說，隨便是哪裏？你若不告訴我是一位、二位還是三位，我就不知道該怎麽做。所以我最終還是隻跳芭蕾而已。

但我絕對是一個classroomdancer。也就是說，我和小說前半部的夏瞳一樣，是個喜歡追求技術，卻不講究表現力的糟糕舞者——當然，就技術來說，我和夏瞳差十萬八千裏。我經常被老師責問：你為什麽老是看地下？你要看正前方，要和觀眾有眼神交流！對於觀眾來說，你的腿如何，他們常常壓根兒不會注意到，反而會看你的臉和你的手。你這樣無趣，觀眾還要看你嗎？

沒辦法，我就是這樣無趣的人。最喜歡是糾結技術的細節。表現力，最多也隻是被我當成一種技術細節來研究而已。最近一個老師說，我跳Kitri的時候沒有那種熱情潑辣的架勢，應該想象自己是全場男士矚目的焦點，還要時刻和他們調情。於是我開始研究怎麽運用手臂肩膀和頭來達到這一效果。老師看了之後還是直搖頭。幸虧我不是靠跳舞吃飯的，否則就完蛋了！

關海大概算是一個理想的小言男主角。可惜這部並非言情小說，所以關海其實淪為打醬油的。至於李亞，他究竟和馬修?洛爾有沒有一腿，大家自己去猜測吧。

最後聲明，本故事純屬虛構，和真實的人物、團體無關。如有雷同，純屬巧合。

以下是真實的八卦：

MerceCunningham於2009年逝世。我2008年在費城看到他舞團的演出。MerceCunningham就是被人用輪椅推上台來謝幕的。

ángelCorella,RobertoBolle，和VladimirShklyarov是我喜愛的三位男演員。如果要描述李亞和關海的舞蹈，我覺得李亞像RobertoBolle，有一種優雅又憂鬱的感覺，關海像VladimirShklyarov，有一種大男孩的熱力。ángelCorella是我的alltimefavorite！

瓦爾納大賽（VarnaInternationalBalletCompetition），以前確實是最高級別大賽，贏得瓦爾納，就是贏得了世界。但是現在各種比賽也太多了。文中提到，某位選手的導師躺在地上大唱《天鵝湖》，這是真實的事件。是我的老師當年參加瓦爾納大賽的時候，她老師做的囧事。據說當時這位祖師爺爺喝醉了酒，在評委們開會的房間外，躺在地上唱《天鵝湖》。幸虧我老師的搭檔及時將祖師爺爺拖走，評委開門出來才沒有發現這件囧事。

我一向不怎麽待見巴蘭欽（GeorgeBalanchine）。讀了好幾本舞者的自傳，裏麵提到此人的種種行徑，讓我十分厭惡。

TheSleepingBeauty當真是一本不錯的小說，推薦大家看一看。