沈嘉柯
我年少的時候，十七八歲，熱衷於寫國內外時事、社會評論、雜文、文化隨筆，從《南方周末》到《光明日報》《檢察日報》，我發表了很多篇文章，天天關心宏大的主題和社會熱點新聞。因此，我特別瞧不上愛情小說，覺得愛情小說是不入流的小情小調，沒什麽意思。
後來大學畢業，我去了一家心理雜誌社工作，機緣巧合下，讀了隔壁座位的同事寫的愛情小說，意外得很，我被感動得一塌糊塗。啊，真香！
原來好的文學，邊界如此廣闊。於是，我也開始兼顧著寫愛情小說了。一開始寫得很稚嫩，難以抓住那些幽微的心思、莫名的細節。後來開竅了，意會明白。
愛情當中，有人性最難掩飾遮蔽的那一部分。
文學是人學。
那人學又是什麽？我覺得是人在世界上，跟別人相處中所展露的種種幽微的人性。其中很大一部分就是愛情。
人，不管在什麽階段，都有愛的需求。小小年紀，向往甜蜜，渴望愛情會誕生。白發蒼蒼，垂老暮年，照樣會渴求愛。愛看起來很簡單，實際卻很複雜。年少時候認為的愛情，與現實的愛情的麵具不一。愛情的玄妙之處在於，很多人終其一生都未必遇到愛情、發生愛情，最後隻能找人搭夥過日子。也有人少年初見，便傾慕鍾情，情不知所起，一往而深，乃至癲狂、刻骨銘心。
有緘默的愛，也有活潑的愛。
有卑劣的愛，也有高尚的愛。
所以愛情這個主題永恒迷人。對作家來說，筆下的故事個個都有現實的投射，它們寄托著我們對於理想的愛情的看法和渴求。
在這一點上，張愛玲作為作家是很坦誠、直白的，她曾說過：“一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麽愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。”
導演劉鎮偉也說過類似的話勸周星馳，大意是：“隻有演愛情故事，才有可能成為大師。老是演無厘頭的電影，隻能是個搞笑明星。”於是，周星馳接拍了他的《大話西遊》。
這就是因為愛是不朽的。
愛情，就是無論你怎麽做都是錯；無論你怎麽努力，它都會跟著時間變、跟著人變。幸福了，會無聊；**了，會平淡；失去了，會惦記；得到了，會厭倦。人的心就是這麽怪。所以，愛情這件事永遠迷人、永遠顛倒眾生。
愛情，也是我們一生中最做作、最真誠的事情之一。
因為做作，我們死去活來，作得剝離皮膚、血肉、骨骼，隻剩一顆心，我們現出原形，我們看到了自己**裸的靈魂，**一切，又抵達真誠。
小說是虛構的，但細節都是真的，總有人做過那些纏綿悱惻的事，有過悲歡離合、頓悟與覺醒，所以才值得被寫出來。
有一天晚上，我寫了一則短篇小說。原本是一段輕快的愛情，但因為寫作過程中發生了一點小插曲，我的心情隨之改變，帶著一點惱怒寫完了故事，故事中的人物結局就被我寫得特慘，情節也隨之發生變化。這正是寫短篇小說的樂趣之一，心隨意動。作家本人也無法違背這種情緒的改變。
愛情是一種困惑，是一座龐大的迷宮，是一種難以言喻的人間孤獨。
與其說要大言不慚地教會讀者怎麽愛，不如說，我要把我洞悉的那些愛情花樣、內在謬誤的那層朦朦朧朧的麵紗揭起，讓你看清楚。我旁敲側擊，我用霹靂手段，也用溫柔慈悲。
所以，希望這些關於愛的故事，使你有所體察、有所醒悟、有所收獲。
放下那些你所固有的偏執，你的心才會柔軟、才會知曉你本來的需求，而不是被扭曲了的不切實際的需求。
願我的喜怒哀樂，成為你的藥引子。
願每一個故事，令你感受到靜謐和溫暖。
願你曆經百轉千回，依然能返璞歸真。
是為序。