史托芬是實在沒法了，才想起潘銀蓮這一招。他希望潘銀蓮，尤其是孩子，能喚醒愛得如此走火入魔的賀加貝。可結果令他大失所望，並且可能帶來新的麻煩。他在連連責備自己一而再、再而三的失誤，終使賀加貝朝越來越難以自拔的情欲泥沼中滑去。
賀加貝的情感“狂悖”程度，也令團隊所有人大跌眼鏡。都什麽年代了，還有為一個梅開數度的女人失魂落魄的，並大有欲絕食、絕世、絕塵而去的殉情態勢。都說這本身就是一場無法編造的喜劇，甚至是一種超級黑色幽默。當然，也有人為此深深感歎的。
演出不得不又按下暫停鍵。二百多號人，都在等待著“喜劇坊的心率”的“無序震**”結果。史托芬帶進喜劇坊團隊的不僅有大學生，還有研究生，他們幾乎每天都能創造出一些很特別的表述話語。“喜劇坊的心率”是他們新近給賀老板安的代號，簡稱“心率”。“心率”如此“無序震**”，讓他們越來越始料不及。他們大概已經做了很多努力，仍是無望，史托芬才請潘銀蓮抱著孩子來，看能不能有所“鎮靜”與“緩釋”。結果連潘銀蓮也有些“無序震**”起來，孩子更是哭個不住。連張驢兒也毫無厘頭地狂吠亂叫著。喜劇坊真正叫走投無路了。
史托芬覺得什麽理論問題都好說，一到實踐層麵，就全然不是那回事了。比如賀加貝，你永遠都別指望他按套路出牌。尤其是包裝成大牌喜劇明星後，就幾乎處於一種失控狀態。他想幹什麽就幹什麽。很多台詞，他上台想怎麽說就怎麽說。以賀加貝的文化素養，的確是撐不住這麽大的喜劇台麵；可沒有賀加貝，這個台麵又會**然無存；這大概也就是喜劇天然的悖論吧。好在賀加貝喜劇感覺好，很多時候胡說八道，底下也都笑了，認了，覺得是幽默中的幽默，把他包容了。可為了萬大蓮，他竟然再三再四地挑戰史托芬的底線，讓他真是哭笑不得。更多時候，史托芬甚至覺得有些無地自容。
在滿足賀加貝那套人間天上別墅時，史托芬就很猶豫：該不該給他弄這套別墅？尤其是弄在萬大蓮附近。他明明知道賀加貝是奔啥而去，可“團隊”還得“順應”，甚至為之“籌謀”。作為“團隊”實際領導人，自己算不算在做著下賤的“拉皮條”勾當？這是他暗地裏感到羞愧恥辱、情何以堪的地方。自己畢竟是大學教授，當然，是副的，可副的也是教授。那時他也想過潘銀蓮的感受，但同時又不得不為喜劇坊和這兩百多號人做打算。賀加貝尋死覓活地非要得到那套別墅，得不到就得病，就罷演。賀氏喜劇坊攤了那麽大的廣告宣發成本，正在貨幣回籠階段，不能因“主體”倒塌而全線潰敗。何況那段時間，賀加貝還在不停地進行人生追問：“我付出這一切，到底為個啥？我是有病嗎？見天跟牛一樣出力，吃的是草，擠的是奶！”他跟大學生們混得多了，也老愛斷章取義地用些名人名言，做自己所需要的那些事情的骨架支撐。總之，他的這種人生意義追問，令史托芬感到十分恐懼。既然已經把他抬到這一步了，他需要相應的享受和待遇，你也不敢說不合理。說不合理，他就要“去他娘的蛋”了。你不能不為他付出你並不願付出的那些代價。可費了九牛二虎之力，讓他住進人間天上了，萬大蓮又被牛乾坤帶進人禍深淵，蹤跡全無了。史托芬已動用了所有社會人脈查找，可在一個近千萬人口的城市，要想捕捉到一個人的蹤影，還是有點大海撈針感。不像那晚賀加貝出走，他並沒有想刻意規避什麽，就容易找。而萬大蓮是在玩消失。她也許是針對公安機關的追逃；也許就是不願再見到任何人的一種徹底隱匿；當然，不排除自殺的可能。天哪，這個女人要真死了，他都不知道賀加貝還能不能再活下去。
當第三、第四、第五天都找不到萬大蓮的蹤影時，史托芬眼看著賀加貝，就像中醫書《形色外診簡摩》裏所描述的那樣：“大骨枯槁，大肉陷下，胸中氣滿，喘息不便……目眶陷……目不見人，立死……見其人者，至其所不勝之時則死……”真是快要把史托芬嚇死了。賀加貝麵對他一再找不到萬大蓮的“樣兒”，就是一副“目不見人，立死”的感覺了。史托芬的父親是老中醫，他也跟著學過幾天的。後來覺得還是從文天地更大些，魯迅、郭沫若不都改醫從文了嗎？但中醫的觀麵相，他還是略知一二。賀加貝如果不能很快得到所需要的東西，有可能真的“立死”。他要真為情而死，那可就把喜劇坊害慘了。賀加貝絕對不能出問題，這是賀氏喜劇坊目前的頭等大事。史托芬一邊發動群眾，廣羅線索，四處尋找，一邊請來潘銀蓮，企圖謀求某種意外轉機。誰知潘銀蓮麵對這個無情的事實，也被打擊得險些要“目不見人，立死”了。真是危機四伏，禱告無門。
討厭的張驢兒，還一個勁地亂汪汪叫，像是故意要挑起什麽事端一樣。氣得他照那肥屁股，想狠狠給一腳，但還是踢得很輕，畢竟打狗要看主人。誰知這家夥還是個不依不饒的貨，竟然轉過身來，以直麵、威脅、恫嚇，甚至要討個說法的嘴臉，直向他撲來。要不是身邊幾個學生擋得快，還真有可能被這貨咬一口。
他安慰潘銀蓮說：“我也就是問問，看你知不知道萬大蓮在哪裏。這裏麵也許沒有什麽必然聯係。”他在努力掩飾。
潘銀蓮說：“萬大蓮在哪裏我怎麽知道？她難道不在她家裏嗎？”
史托芬說：“你真不知道？萬大蓮的丈夫牛乾坤被公安抓了，你也不知道？”
“我怎麽知道？他為啥被抓了？”潘銀蓮倒是想聽。
史托芬說：“製造假藥，很嚴重，都死人了。”
“牽扯到萬大蓮了嗎？”
“還不知道。不過萬大蓮失蹤了。”
潘銀蓮聽到這話，心緒倒是有所緩解。她連連追問：“那和賀加貝有什麽關係？他也卷進去了嗎？他怎麽會呢？他是做過這方麵的廣告嗎？”
史托芬搖搖頭說：“他做過很多醫藥保健品廣告，但絕對沒做過牛乾坤的。”
“那他咋了？”潘銀蓮還反倒越說越輕鬆起來。她就是沒朝更複雜、更微妙的地方想，這大概就是這個女人的單純幼稚了。
張驢兒還在汪汪亂叫，潘銀蓮還把它嗬斥了一下。
史托芬看潘銀蓮有所緩釋，就想盡快結束這種尷尬局麵。誰知潘銀蓮突然問他：“我不相信，史老師叫我來，就為問最近見沒見過萬大蓮這句話。”
史托芬支吾著說：“當然，也想讓你來看看賀老師。”
“還是送他去醫院吧！”
“他咋都不去，我們也沒辦法。你能再勸勸也好。”
潘銀蓮也沒多說啥，就又抱著賀喜進賀加貝房裏去了。
史托芬像熱鍋上的螞蟻一樣，步子在房裏突然踱得更加激烈起來。幾個身邊人就說：也許不該讓潘銀蓮知道。
史托芬說：“不知道又怎麽辦？她是賀加貝的合法妻子。人成這樣了，不讓她知道一點，出了大事誰負責？”
“我看這女人挺好哄的。”史托芬的一個學生說。
“也未必。”另一個學生還有不同看法，“她不一定不懂得我們的意思。”
史托芬被這句話還說愣了一下，問：“那又會怎麽樣呢？”
“她很愛她的丈夫。興許她還不願意捅破這件事。”一個學生說。
史托芬點了點頭，自言自語道：“截至目前，我還真沒有看到世界上哪個喜劇權威，把喜劇能解釋到位的。連我給你們講的喬治·邁瑞迪斯的《論喜劇》，也隻在論說幽默的層麵。真正的喜劇，是笑不出來的，是欲哭無淚的。一個獲奧斯卡金像獎的喜劇演員說：死亡很容易，但喜劇很難。我們今天就置身於這樣一種喜劇氛圍中。”
也就在這時，還真有喜劇降臨了：
萬大蓮找到了！
她是在郊縣一個親戚家裏住著。
史托芬對自己團隊的執行力，還是頗有一點感到欣慰的。他長長地舒了一口氣。不過，未來到底該怎麽處置？是喜劇還是悲劇的路子，他還無法預測。更無法讓這個團隊，按電腦和數據程序，搞出一個可以控製住走向的好劇本來。他可以在這個故事的發展進程中，按分秒計算、製造出一係列笑料、包袱，卻無法操縱它的結局。悲劇和喜劇，看似區別很大，其實轉換就在一瞬間。悲劇裏充滿了喜劇因子，而喜劇裏布滿了悲劇陷阱。史托芬也在實踐中，不斷完善著自己的戲劇理論。
他說：“去請潘老師回吧。這裏的事，我們可以料理了！”
一直躲在桌下的張驢兒，終於被史托芬看見。這個不順眼的東西，在潘銀蓮不在場時，他還是狠狠給了它一腳。