三、按地域分類

電視劇是分地域的，不同地域的作品往往風格不一樣，因此在欣賞的過程中，欣賞者應當區別對待。例如，中國出品的電視劇，往往會受到儒家思想和民族風俗的影響；而西方的電視劇，則會受到西方哲學思想和相應風俗習慣的影響。

就地域分類而言，電視劇可以分為中國和外國兩大類。其中，每一大類又可以分為若幹小類。中國類可分為內地電視劇、港澳電視劇和台灣電視劇；外國類可分為韓劇、日劇、美劇和西方劇。

（一）中國類

1.內地電視劇

中國內地的電視連續劇較為落後，但若論起劇中所展現出的氣勢，世界上很少有國家可以超過中國。

中國內地的曆史劇評價很高，這或許跟我們的曆史底蘊有關係。在國外，隻有年度大製作的電影才可能出現的大規模戰爭場麵，而在中國內地，一部優秀或準優秀的國產連續劇中大都有這種大規模的曆史場麵，而且拍得水準很高，其中《三國演義》更是經典。《三國演義》之所以能夠成為經典之作，其主要原因在於場麵波瀾壯闊，人物生動精彩，情節跌宕有致，內容積極向上，且整體格局氣勢恢宏。

中國內地的生活劇在悲歡離合、喜怒哀樂方麵的表達做得很到位，能夠真實地展現出各階層小人物的人生百態。當然，這些生活劇也有些缺點，如不少生活劇的條理並不夠清晰，欣賞者在欣賞的過程中，往往需要花費大量精力去把握它們。假如中國內地的生活劇可以拍得有條不紊，條理清晰，能把整個社會各個階段都濃縮到劇中，這何嚐不是一種“大氣”，而且，劇中的“包袱”往往抖得比較到位，既不像日劇那樣因為一集就要解決一個“包袱”，從而每句台詞、每個布景都需要以點帶麵引動劇情，使得整個劇集顯得倉促混亂；也不像韓劇那樣以煽情為主要目的，一旦主角碰上個“包袱”，便不撒手，非得哭鬧至極致。中國內地的生活劇整體比較健康合理，因此擁有廣大的觀眾緣和生命力。

中國內地的偶像劇就有些差強人意。究其原因，可以分為兩類：一類演員，容貌較好，但演繹能力很差，且不肯學習；另一類演員，容貌不行，演繹能力較差，也不肯學習。就欣賞而言，中國內地的偶像劇基本無欣賞價值，美感不足，故事情節吸引力不足，乏善可陳。

2.港澳劇

港澳發行過許多經典電視連續劇，而且發展全麵，綜合能力很強。

很多大場麵的描寫，港澳劇可以很巧妙地用簡單的布景和靈活的情節設計，來達到相同甚至質量更高的效果，且破綻很少，除非專業性人士，很少有人能看得出來。不過，港澳劇在拍攝外景時，偶爾會發生穿幫的鏡頭。例如，宮廷古裝戲中會出現空調箱、收音話筒、19××年的標語等，這些鏡頭的出現往往會削減電視劇的好評率。

港澳劇的生產流程十分順暢，一個演員同時接兩三部戲依舊可以有規律地上下班。例如，一個節目裏曾提出這樣一個問題：“哪裏的演員最辛苦？”內地演員認為最辛苦的莫過於演員為了拍攝外景，要去比較偏僻的地方體驗生活，深山老林裏全封閉的生活幾個月，夏天烤火冬天下河等。而香港演員則認為最辛苦的是一個人要同時接受4部類型完全不同的劇：早上都市言情悲劇，下午古裝曆史正劇，晚上綜藝搞笑節目，半夜再拍恐怖懸疑片。

香港的演員少，整個演藝圈內的演員幾乎都有過合作經曆。不過，這並不妨礙香港電視劇的發展，每一位演員都是用鏡頭磨出來的老戲骨，演什麽像什麽，可以輕易帶你入戲，讓你記住角色而不是來來回回就讓你記住他本身。而且每個角色都被演得很到位，又討人喜歡，如男人堅強顧家又體貼，女人獨立時尚又能幹等。

3.台灣劇

台灣的連續劇良莠不齊，但總體感覺比較拖遝。

台灣劇中，勵誌劇青春劇比較多。不過，情節上往往有些怪異。一般而言，劇中的女二號比女一號優秀，男一號比男二號優秀。但優秀的男一號卻死心塌地地愛著除善良外別無優點的女一號，絲毫不理睬近乎完美的女二號。這樣的邏輯，的確有些匪夷所思。不過，從教育意義而言，編劇之所以要這麽安排情節，往往是想教育年輕人對愛忠貞，保持一個健康的戀愛觀。

台灣另一個優秀劇目是苦情劇。和韓劇一樣，有些苦情劇過度悲情，甚至以離奇的故事情節達到煽情的目的，而且故事節奏十分拖遝，不夠緊湊。電視劇中所體現的親情、友情、愛情，很多已經超越了世倫綱常，成為博取收視率的噱頭。例如，較早時期的《星星知我心》等，並無令人難忘的情節，卻可以讓欣賞者深受感動！

（二）外國類

1.韓劇

韓國連續劇的優點：首先，韓劇場景都比較華美。如今的城市汙染有些嚴重，難得見到藍天白雲、風和日麗的場麵，這恰恰是欣賞者非常向往的。韓國劇裏的陽光明媚、草綠花香正迎合了大眾這種的心理。其次，韓劇很多是偶像劇，對演員的容貌要求甚高，所以就審美角度而言，看韓劇還是能夠給人一種舒服享受的感覺。最後，韓劇裏演員的服裝五彩斑斕，充滿活力。日本盡管是流行的先鋒，在衣服款式、飾物搭配上都很領先，但在日劇中人物服裝的色彩上並不是很大膽，女人鮮豔點的衣服也隻有淺粉、嫩綠，男士則永遠是黑、白、灰，而韓劇裏連男士都經常穿大紅、大綠、大粉、大紫的。女人就更不用提了，顏色很多，看著也不會讓人產生壓抑之感。

但韓劇的節奏進展比較慢，對關注劇情的欣賞者的耐心無疑是不小的考驗。

2.日劇

日本的勵誌劇情節大多誇張而不失真實，尤其是經典細節的設置引人入勝，如《東京愛情故事》《阿信》等都曾風靡一時。而且，日劇中往往貫穿著一種強烈的“第一”情結，劇中的人物不論是反角正角、男角女角、主角配角，哪怕是普通群眾，不管從事何種職業，其理想都是做世界第一。

日本最偏激的電視劇當屬懸疑恐怖劇。例如，歐美劇中的鬼即便死了，也保持著自由主義觀念，把主要精力都放在爭取自己的生存權和生存空間上了，人間的閑事主要采取冷眼旁觀的態度。而中國劇中的鬼都比較講因果循環，報應不爽，有恩報恩，有仇報仇。所謂不做虧心事，不怕鬼敲門，其可怕程度相當有限。而日劇則不一樣，他們的鬼隻要是冤死的，那麽他們不僅要找仇人報仇，還會附帶殺死他眼前所看到的一切生物。

3.美劇

縱觀美劇50年來的發展，其成功的秘訣在於其對觀眾口味的把握和迎合，時刻關注收視率一直都是美劇生存的法寶，就算播放的劇集好評無數，一旦其收視率下降，立刻便會收到“下課”的通知。故而，美劇的製造商為了在日漸激烈的競爭中獲得一席之地，往往會竭力提升所製電視劇的藝術品位，同時其創意也越來越奔放。

美劇采用季播製度。所謂季播製度指在創作初期，通常由製片人在眾多的故事中選出他們認為有市場潛力的東西，采用每周播出一集這種投石問路的原則來進行製作，而且往往是先拍一集出來進行試播，拍攝出幾集之後，都要讓不同年齡層的觀眾誌願者組成一個評審團看片。如果觀眾看好，決定投拍後，接下來才是劇本創作。這一製度下，直接導致美劇在製作過程中，會一味迎合觀眾的心理。客觀而言，這種製度對電視劇有利有弊。就有利點言，美劇因為迎合大眾心理，故而電視劇製作公司的成活率高一些，而且製作出來的電視劇往往是市場喜歡的，且一定程度上杜絕了低品質的電視劇上市；就弊端言，正因為製片者一味迎合觀眾的心理，往往製作出來的電視劇娛樂性強，教育性比較弱。

4.西方劇

西方劇的風格和美劇類似，不過因為國別不一樣，所以細節上會存在一些差別。比如英國劇往往注重禮節方麵，法國劇則喜歡添加一些浪漫氣息，而葡萄牙這些盛產葡萄酒的國家往往在電視劇中，會加入一些葡萄酒文化。

欣賞西方劇之前，欣賞者最好對其文化風俗做一番大體的了解。畢竟國別不一樣，很多時候文化理念會有差異。如果欣賞者想客觀去評價一部電視劇，那麽之前的了解工作是相當有必要的。