自1986年起，雖然我仍在持續不斷地寫中短篇小說，但我已悄悄把我的主要精力投入到長篇小說寫作中了，因怕失敗，故沒有聲張。兩年間寫完了長篇小說《走出盆地》，於1990年出版。從1988年開始，我就開始寫三卷本的百萬字長篇小說《第二十幕》了，十年之後的1998年，方最後出齊。此後，我的主要精力，就都放在長篇小說寫作上了。
長篇小說寫作之所以成為我的最愛，是因為我覺得長篇小說在小說家族中算是長子，塊頭大，也能肩負起很重的責任。
長篇小說允許你從容講述故事。小說脫胎於故事，故事是小說必備的要素。小說裏的故事性可強可弱，但完全沒有故事的小說不可能擁有很多的讀者，他們應該被稱為散文。也正是因為長篇小說允許作者從容講述故事，而我又是個很喜歡講故事的人，故他贏得了我的青睞。
長篇小說允許你細心裝扮你的人物。小說是要靠人物來支撐的。你的人物形象可以是扁平的，也可以是立體的，但不能沒有。以動物為表現對象的小說，表麵上看沒有人物，其實，那些動物不過是人物的化身而已。在長篇小說裏，你可以用各種油彩和多種化妝品來仔細打扮你的人物，不必擔心超了字數遭觀眾厭棄，這也是我喜歡長篇小說的又一個原因。
長篇小說也允許你大膽地進行語言試驗，充分張揚你把控語言的能力。你在語言上有多大本領都可以使出來，文雅的、粗鄙的、幽默的、古板的、晦澀的、白開水的語言形狀都可以在作品中出現。你可以使用你獨有的敘述語言，你也可以創造古怪的人物對話，總之，語言的邊界無限。
長篇小說還允許你進行結構創新。你願怎麽講你的故事都可以，從頭講可以，從尾講歡迎，從中間講支持；一條線講可以，兩條線平行講可以，三條線並行講也行；時間上顛倒講可以，空間上打亂講允許；講當下真實的可以，講過去虛擬的可以，講未來幻想的，也行。沒有任何禁忌，你怎麽玩花樣都可能贏得喝彩。
長篇小說更適合把作者的思情寓意徹底埋藏起來。世上最好的小說，常常是你很難一下子說清他在講什麽的小說。小說創作者的一個重要任務，就是把自己真實的思情寓意通過各種手段埋藏起來，而長篇小說恰好給了作者這個方便，他有充分的時間、空間和語言資源，讓作者來埋藏自己的思情寓意，從而使作品讀起來變得更加奇妙和充滿張力。
雖然我如此喜歡長篇小說創作，但我不得不宣布：《洛城花落》是我的最後一部長篇小說，從此以後，我就不寫長篇小說了。
與長篇小說這種小說樣式作別，不是因為她對我沒有**力了，主要是因為我的精力和體力不行了。年輕的時候，20萬字對我就像一個丘陵，不用多長時間就可以翻越過去；可年紀大了之後，20萬字對我就像一座高山，我得用幾年時間才能爬到山那邊。罷了，人得學會撤退。以後就去寫散文和一些短東西了。