我的文學夢，始於我的芳華年代。那是20世紀70年代，大家都想做個文學青年，認為隻有當個作家，才叫有出息。18歲左右，當知青的我，開始追尋我的文學夢。我開始用業餘時間進行文學創作，寫話劇，寫散文，寫詩歌。作品也被當時的《湖北日報》《長江文藝》等報刊發表。從事宣傳工作的父親鼓勵我說，你要把文章練好，參加相關比賽。因為熱愛，因為小小的成就，我多次被推薦參加省、地、縣組織的文學創作培訓班、研討班。尤其是一次科幻作品創作培訓，給我留下了深刻的印象。於是，文學，在我的心中埋下了種子，當作家，成為我的人生理想。
陰差陽錯，我的第一份工作，被安排在雲夢縣科委計量所擔任理化分析技術員。後來，我被點選到縣廣播站做播音員。再後來，我從工作崗位考入華中科技大學新聞傳播學院，學習新聞專業。畢業後，就一直在廣播電視行業從事新聞工作。一晃40多年過去了，盡管新聞寫作已經成為我的職業習慣。但我難忘初心，總希望埋在心底的文學夢，有一天能夠開花結果。
一、關於小說《追到天邊救母親》的創作背景
2005年，作為職業記者，我的長篇散文《此情悠悠到永遠》由人民出版社出版。這是一本獻給我母親的書，一本記錄和描寫母愛的書。
盡管，母愛是生物遺傳的本能，但人類的母愛，甚於其他動物，高於生活中的其他情愛，母愛是最值得讚頌的偉大感情。母親活著的時候，我們往往毫不在意地肆意揮霍母愛。直到我的母親去世以後，我才幡然猛醒，母親的離開，是我最大的失去。從此以後，母愛不會再來。從那時候開始，“子欲養而親不待”的痛苦，就在我的心頭留下了一道傷口。這道難以愈合的傷口，有時隱隱作痛，有時陣陣刺痛，時間愈久，愈是痛得厲害。我終於明白，依戀母親，思念母親，是一個人永遠無法擺脫的情結。我常常情在心中，話在嘴邊，不吐不快。於是，我以**的情思，為母親寫了《此情悠悠到永遠》那本書。我感覺，那本書，不是寫出來的，完全是內心情感的泣訴。
2005年5月，武漢市作家協會為我的長篇散文《此情悠悠到永遠》，主辦了首發式和研討會。當時的武漢市文聯黨組書記程元生、武漢市廣電局副局長黃長清、武漢市作協主席和著名作家董宏猷、武漢市作協副主席王新民、武漢市作協秘書長張炳紹、武漢市作協散文創作委員會副主任胡榴明等領導和專家參會。大家認為，長篇散文《此情悠悠到永遠》非常深刻地抒發了人世間的親情、友情、愛情。特別是將母子情、母子愛寫得催人淚下，引人共鳴，達到了一定的藝術境界。具有一定的社會意義和價值，並希望我能在此基礎上，再構思，再創作，再提升。
武漢市作協主席、著名作家董宏猷指出：“《此情悠悠到永遠》的問世，暗示和代表了一種國際潮流和趨勢。比如，歐美的一些文學工作者，都流行收集個人家史，留下資料。本書講述一個女性的一生，是怎樣走過來的，她對社會的貢獻是怎麽樣的，涉及很多曆史的、社會的資料。”他說：“好題材不要放過。這本書有再創作的價值。可以不僅僅從個人家庭的層麵切入，不僅僅從一個母親的角度來展開，不僅僅寫一個母親逝去以後，女兒**的悲痛情緒。而要從社會的角度，把涉及的問題展開來，講述人性的故事，反映時代的變遷。這樣會更加厚重一些。”他說：“也許，作者的這一步，是無意識地邁出的，但是，邁出去了，就展現出了作品的意義和價值，就留下了足音。因此，這本書還可以其他的形式出現。再創作的書，不僅是獻給她自己的母親，而是要把它獻給天下所有人的母親。再創作不是簡單的重複，而是更高層次的升華。讓大家讀了以後有更加強烈的共鳴。”
由於一直處在繁忙的新聞工作崗位上，一直沒有時間了卻對這本書再創作的心願。直到2011年，我才開始著手對這個題材進行再構思，再提升。於是，就有了現在的這部長篇小說《追到天邊救母親》。
二、關於小說《追到天邊救母親》的表達方式
重新思考的過程中，我發現，如果繼續以紀實性的散文表達的方式，從寫我自己的母親，變為寫天下人的母親，在內容的擴展和表達形式上都有很大的局限。這時候，深藏心底的文學夢想又開始萌芽了。我決定，嚐試以小說的形式，為天下人的母親寫書。因為，文學可以大膽虛構，而新聞和紀實性的散文，必須講求真實，不允許有文學的想象和誇張，記者沒有超越現實的自由，不能描寫自己所沒有的經曆。而文學，則是一個獨立的藝術世界，有很大的想象與誇張的空間。判斷一部小說是否真實，衡量尺度是藝術真實而非客觀真實。
當然，在小說的創作過程中，幾十年新聞寫作的表達習慣，可能在小說寫作中有比較明顯的痕跡。正如我本人在《此情悠悠到永遠》的作品首發式和研討會上，對我自己的作品所認識的那樣：“在人物和故事的描寫上，應該可以再展開一些，應該有些過渡。但我在寫作的時候，習慣迫不及待地說事實。這與我做了多年的記者有關。記者就是這個習慣，所有的報道都必須用事實說話。新聞記者接觸一個事物的時候，首先是盡可能詳細地抓住真實的材料，確定的事實。隻有把材料抓實了，才能將自己的傾向融入事實當中……一個職業記者，轉換成一個作家，需要在表達方式上進行轉換。”盡管在《追到天邊救母親》這部小說中，我嚐試著大膽虛構，盡可能地運用文學的多樣化表達，不受製於事實的局限，大膽追求藝術的真實。但從小說的角度來看，《追到天邊救母親》在表達方式上，可能還應該放得更開一些。當然，對小說選題和角度的新聞性發現，新聞報道的倒金字塔結構運用，對小說眾多人物形象的把握，對作品藝術真實的依據性考量，都應該是我長期從事新聞工作給這次創作帶來的幫助。
三、關於小說《追到天邊救母親》的內容設計
2005年5月14日，《長江日報》刊發了長報記者張年軍的文章《如果你打開這本書——讀程小萍〈此情悠悠到永遠〉一文》。他在文中寫道：“她撩開天堂窗簾的一角，她看見母親在濃霧彌漫中滴落的淚眼，她嗅到母親溫馨而沉重的氣息，她聽見母親美麗的呼喚，或許是長久呻吟……然後開始回望，將悠悠情感訴諸筆端，讓它變成一本書、一座連接過去與現在乃至於未來的心橋。”
他還寫道：“當我聚焦的時候，我不得不佩服作者營造哀情氛圍的高超技巧。譬如開篇就讓慈愛的母親仙逝，然後使過往的故事失落在母親悠悠遠行的、被生命的花香籠罩著的小路中。於是她才得以在那逶迤曲折的小路上佇望，佇望故鄉嫋嫋的炊煙，佇望母親傾灑的陽光，佇望母親深厚的喘息……我相信，慈愛的母親，一定能夠在程小萍所設置的涅槃中重獲新生。我也相信，站在通往天堂的橋上，程小萍會仰望著曾經被她撩開的窗簾的一角說：‘媽媽，如果我打開這本書，就一定能看見您嗎？’但願每一個讀者都聽到了‘媽媽’的回答。”
在這裏，張年軍先生假設慈愛的母親涅槃重生。與其說這種假設給了我啟發和靈感，不如說這種假設引發了我對生命與愛、生命與靈魂以及生命價值的深層次的思考。當我了解到現代冷凍技術將實現生命向未來穿越，讓罹患重症的病人起死回生成為可能的時候，一個大膽的構思產生了，慈愛的母親身體被冷凍24年後涅槃重生，母親的靈魂回歸本體，生命得以延續。生命生生不息，母愛悠悠永恒，這個生命得以重新來過的母親形象，是千萬個母親形象的集合體，幻想母親起死回生，是千萬個兒女的共同心願。於是，在長篇小說《追到天邊救母親》的內容設計上，我塑造了一個母親形象的代表——餘琦，並設計了冷凍複活這樣的情節。借助現代與未來科技描寫主人公前生後世靈魂穿越的故事，展現四代人之間的恩怨情仇和個人命運的動**沉浮。讓舊聞成為新聞，曆史成為現實。同時反映母愛的偉大，生命與親情的珍貴。
講述人性化的故事，反映人性的基本屬性，彰顯生命的價值，是新聞與文學相通的地方。因此，在人物形象的塑造和故事描寫中，我以藝術虛構的方式將理想的生命世界具象化、現實化，表達對於美好人性的呼喚。從人性的角度來闡述生命與愛。通過人物所表現出來的富有時代特征的精神麵貌和人文情懷，突顯珍惜生命、熱愛生活、母愛無邊的思想主題。通過普通人的靈魂之旅，展現人性的光輝。小說的人性書寫，雖有現實人生的依據，但其故事情節完全是想象和虛構的。
四、關於小說《追到天邊救母親》的創作過程
從2011年到現在的10多年的業餘時間裏，我調動自己全部的人生經曆和知識儲備，傾注全部的心血，不遺餘力地探索和創作。有時候，對於這部小說的創作，我深感困惑，這樣的情節設計合理嗎？這樣的表達像不像小說？有時候，我對自己的寫作非常不滿意，常常全盤推翻，從頭再來。有時候，遇到一個瓶頸，感覺無從下手，十分沮喪，十分痛苦。有時候，嚴重的幹眼症困擾著我。但是，我是一個不輕言放棄的人。我把寫完這本書，作為自己的人生使命。生命有涯，時不我待。我常常給自己打氣，堅持就是勝利。無論如何，我先要把它寫出來，隻有先寫成一本書，才能汲取大家的意見，再修改，再完善，再提升。如果寫不成一本書，是優是劣，無從談起。於是，我寫了改，改了寫，終於捏成了一本書，寫成了我的第一部長篇小說。盡管已經成書，但是我總覺得還有很多的不滿意，還有很多需要完善提升的地方，我誠懇地等待著大家的批評。
程小萍 2019年7月7日星期日於深圳福田