_李百軍/攝影家、畫家
我和劉樹勇是老鄉，俺倆都是地道的沂蒙山人，相隔不過幾十裏。
初次見到他，感覺就是兩個字，“敦實”。他長得敦實，和我們老家那些莊稼漢子一樣，看著就有力氣。我有時望著他晃來晃去的塊頭無端瞎想，這麽好的身板，天天貓在屋裏做學問太可惜了，幹莊戶活也是把好手啊！
後來熟了，和他交朋友喝酒也敦實。他最煩拐彎抹角，花花腸子，喜歡直來直去，一醉方休。他幹事更敦實，玩命地忘死裏幹。這些年他策劃了不少大的展覽和活動，每次都累得趴下。作為老兄，我心痛，總是勸他，別再去策什麽影展，整那些破事了，你這家夥性子太急，幹活忒敦實，再幹恐怕搭上命，沒事就畫點畫吧。
我喜歡他的畫，敦實樸素，隨性而為，沒有腔調和習氣。用筆樸拙且蘊含著老辣，散淡布局中著輕鬆的筆墨。每幅畫中，都有一個或幾個民國時期的長衫先生穿插其中，間或一些隨性任生的閑花野草和歪七扭八的日用家什，那造型稚拙的懶貓和困鳥，賴相中透露著生命的律動。書法更是率性樸素，似信手拈來，毫無做作之氣。那些率性而為的畫中文字，一反格律押韻的酸腐之氣，而是對當下人們和自己生存境況的恣意嘲弄和調侃，讀來讓人掩口竊笑。
前幾天他又給我看了最近的一些畫，變了。
每張固定不變的還是那個民國時候的長衫先生，在極其傳統的古典山水背景上，加進了一些導彈飛機降落傘望遠鏡卡拉OK熱氣球等一些現代元素，叫人看著都新鮮。那些經典傳統樣式畫麵的冷峻和人物恣意妄為的悠閑狀態，似乎永遠充滿了矛盾和迷離，也暗含了某種不可告人的隱喻。這些經典的傳統圖式和現代家什的對接和碰撞，讓我們以往的習慣性觀看方式瞬間短路，讓人無所適從，內心備感窒息。這種畫麵的衍生構成是對經典圖式的反諷和批判，也是一種針對傳統圖式及其藝術精神的現代性語言的改造。
當下畫者，多少人心摹手追曆代傳統丹青妙手的墨跡，日複一年筆耕不輟而無自家麵貌，又為不能達到範寬倪瓚八大四王爐火純青的技藝而懊惱，這是何苦？不就是畫著玩兒嗎？記得石濤曾說過，筆墨當隨時代。我看這就是最高指示。石濤老先生要是看了樹勇這批畫，他又會怎麽想？