Mozart: Die Entführung aus dem Serail
到了聖誕節，莫紮特再次來到阿洛西亞家中。他發現她變了，她在一群男人的包圍中身姿曼妙，眼風活絡，她的笑聲變得冷淡而刺耳。這段對阿洛西亞的單戀，很快就落幕了。它在莫紮特心裏激起的旋渦隻有他自己知道。
但韋貝爾家好不容易獲得了莫紮特這樣的天才的青睞，決不會輕易放走他。他們總是邀他吃飯，請他來家裏小住。漸漸地，莫紮特發現，他們家的三女兒，小康斯坦絲已悄悄長大了。她聰明、耐看、善解人意，跟他一樣愛玩愛鬧，了解他的一切心思。這才是適合他的女子。
之後他開始了向父親爭取婚約的持久戰。老莫紮特又氣瘋了，兒子工作沒個著落，倒先吵著要成家，成家也不去找貴族攀親，至少得找個體麵人家的女兒吧。康斯坦絲隻是窮人家的女兒，一個普通女子，溫良而淺薄。但莫紮特跟她在一起過得非常舒服。
他自小出入宮廷豪宅，公主貴婦見得多了，自由快樂對他來說遠勝名利地位。他像大部分真正專注的音樂家一樣，選擇了一個適合生活的人共度一生。所謂靈魂的伴侶，早已有了不可取代的音樂。
康斯坦絲，這個名字很熟悉吧？這是歌劇《後宮誘逃》中的女主角芳名。《後宮誘逃》這部歌劇就像他當年戀情的寫照，高興得頭腦發昏，像個孩子一樣，幻想自己變成英雄，天涯海角，勇闖魔窟，帶著美人遠走高飛。劇情其實蠻幼稚的：
故事發生在1600年，西班牙貴族貝爾蒙特的女友康斯坦絲出海旅行，遭遇海盜，她和兩個仆人一起被海盜賣給了土耳其國王。聽聞此事，貝爾蒙特立刻趕往土耳其尋找女友。他假扮建築師混入皇宮，終於見到了日夜思念的康斯坦絲。但粗暴的國王也愛上了康斯坦絲，日夜逼婚。貝爾蒙特和男仆一起策劃逃離皇宮，後來被國王抓了回來。國王將四人押往絞刑架的時候，貝爾蒙特亮出身份，原來他是官二代，是荷蘭司令官的兒子。不料土耳其國王與這位司令官結下深仇不共戴天。這下沒救了。但是熱戀中的人覺得能夠死在一起也是偉大的幸福。此時他們悲壯的愛情打動了國王，國王一感動就放了他們。最後皆大歡喜，偉大的愛情必將勝利，戀人們高唱起勝利的四重唱。
顯然劇中的國王影射了父親老莫紮特，他相信老爹遲早會被他的愛情打動，會開恩祝福他們。但是父親後來一直沒有承認這樁婚事。1782年夏季，這部歌劇在維也納的布爾格劇院首演，演完之後半個月，莫紮特違抗父命，帶著康斯坦絲上教堂結婚去了。音樂、戀愛、自由、窮困潦倒、推翻父權，多麽激動人心的生活啊。
譜寫這部歌劇的時候，正是莫紮特短暫人生中僅有的那麽幾天幸福的日子。如今聽來，《後宮誘逃》就是一曲**洋溢的青春之歌，旋律的靈感之泉歡快奔湧，毫無拚湊與捉襟見肘之痕。每個人物都鮮活靈動，康斯坦絲的花腔女高音嬌豔欲滴，男仆的戲份裏融入意大利的傳統表演，最後的收尾中又是法國喜歌劇勝出。絕妙的混搭。
如今人們讚賞“誘逃”的結構富有獨創性，也許莫紮特用不著考慮什麽獨創性，他的音樂本身就是戲劇，如淌蜜的河流，汩汩流出了旋律、和聲、詠歎調和重唱，自然澆灌出了結構。這是莫紮特的第一部喜歌劇，青年時代的裏程碑。在此他一定發現喜歌劇的機智逗趣是多麽適合他，戀人逃跑的橋段他寫得多麽享受，就像他炮製日常玩笑那樣信手拈來，將生活變成歌劇。
女主角康斯坦絲為了拒絕國王的求愛，唱起她的第一支詠歎調“我在戀愛，非常幸福，不知愛的煩惱”，一個倔強、熱情而憂傷的女子呼之欲出。在有情人的四重唱裏，相遇的狂喜、分離的憂傷，之後懷疑、嫉妒、爭吵、求饒、和好，愛恨癡怨都在一首歌裏深情唱遍。
莫紮特總是叫我們感歎，語言陳述前因後果描繪時間地點囉囉嗦嗦，而他的音樂卻寥寥幾句就可千回百折，一個轉調就可晴轉多雲。在這部歌劇中難度最大的要數最後的重唱，貝爾蒙特發現父親和國王早已結仇，以為這下死定了。此時音樂出現了悲劇性的轉折。要知道，在此之前，劇中到處都是歡快伶俐的調子和喜劇表演，這劇情忽而急轉直下，真叫人擔心他們如何死，這怎麽死得了呢？
一個歌劇家的天才就是在這種時候流露的，他的音樂立刻轉向悲壯，之前的歡樂忽然成了過眼煙雲，你頓時相信了他們的愛情，原來自相愛的第一天起他們就已準備好了為愛赴死。這裏沒有悲傷，隻有深情之中的壯烈。在此莫紮特的音樂經受了悲喜劇與愛情的雙重考驗。後來的莫紮特學者們覺得該劇的音樂已無可挑剔了，隻是二十多歲的莫紮特對人世還缺乏了解，粗暴的國王怎麽會忽然就開恩了呢？這要到他在維也納走投無路的時候，才能深入領會。
康斯坦絲是莫紮特一生的玩伴，但作為一位音樂大師的妻子，她不夠智力積累。這個沒心沒肺的女人，不考慮莫紮特的事業前景，也毫無經濟頭腦與過日子的打算，到最後她連莫紮特的健康也漠不關心了。他倆在緋聞豔遇方麵倒是旗鼓相當，莫紮特喜歡在女歌手們身邊逗留，康斯坦絲也與莫紮特的學生眉來眼去。他倆心照不宣，誰也不揭發誰。《唐璜》和《女人心》，這兩部風流的歌劇，就像莫紮特與康斯坦絲之間的一場潛在的鬥嘴。