更換布景和道具。枝型水晶吊燈、來自東方的屏風、綢緞沙發、藝術品、鮮花簇擁的棕色鋼琴……眼前出現了一幅巴黎的沙龍風情。19世紀30年代的巴黎沙龍，因為有了李斯特、喬治桑、肖邦和繆塞，令世代的文人藝術家們向往。
當年李斯特的風流韻事就是他的知名度的一部分。明星都需要借話題保持人氣。那個時候沒有電影、電視，缺少娛樂，人們晚上不是去沙龍，就是去看歌劇或看李斯特。那時候的音樂巨星可比如今的音樂家們風光多了。在九年中，李斯特花天酒地，夜夜趕飯局，赴邀約，穿梭在各種造作的文藝沙龍。衣香鬢影間，各種愛箭秋波，各種巧言挑逗。有一位伯爵夫人曾對肖邦開玩笑——“如果我還年輕貌美，我的小肖邦，我會選你做夫君，選費迪南德·希勒做男友，選李斯特做我的情人。”據說“適合做情人”在當時不僅指他高富帥且體貼女人，也暗指他在**與舞台上一樣火辣生猛。
李斯特的情人數目遠遠超過了學者們的不完全統計。其中有公開的長久的情人、有戀愛插曲、有崇拜他的鋼琴女生、有一夜情，也有柏拉圖式的精神戀愛。據說這些情人中還有小仲馬的“茶花女”原型瑪格麗特·戈蒂埃。他很擅長與女人周旋，同時交往數個女人也能輕鬆搞定，甚至有情婦持槍上門要與他同歸於盡的，都被他哄得乖乖垂淚繳械。最著名的一例，是與舞蹈家勞拉·蒙泰茲那一段鬧得舉國上下沸沸揚揚的緋聞。這個女人發起神經來，嚇得李斯特隻好吩咐酒店侍應生將她鎖在房內十二小時，後來他賠償了所有被砸壞的家具。
李斯特說過，我從來沒有誘騙過年輕女人。他是誠實的，也是精分的。他的公開情人，都是貴婦，也都是具有崇高精神信念能夠鎮得住他的剛烈女人。可時日一長，這些剛烈女人的折騰勁兒叫他沒法消受，最後終得分手。李斯特有那麽多情人，被他的女人罵作“唐璜”、“好色之徒”，可他從來不是一個**冷酷的花花公子。他和莫紮特、貝多芬一樣，渴望愛情，愛情是他們生生不息的生存需求，他們的天才需要情欲來點燃。
他第一次被徹底征服，是瑪麗·德·阿古伯爵夫人。他們的故事說來話長，而且是跨時空絕戀，兩人攜手十一年，一起浪跡了歐洲的半個版圖。她是法國伯爵與德國銀行家女兒的孩子，一位美貌的才女，年輕時嫁了比她大得多的德·阿古伯爵。婚姻不幸福。他走進她舉辦的沙龍。也許是這個一本正經的女人讓他更有進攻的欲望，不料她竟應和他。
他想離開巴黎一陣子，希望他們可以及時打住。沒想到這一走激化了愛情。德·阿古伯爵夫人並非是一個衝動的女人，但她有知識有理想，她意識到那個時代的“高昂的**”的價值。
這段情話，來自德·阿古的回憶錄，現在看來多麽像台詞：
“您想對我說什麽？您想走？”
“我們一起走。”弗蘭茨以一種罕見的語調回答。
我沉默不語。我無法、也不敢理解他。
“我們一起走。”他又重複一次。
這裏省略了狂熱、提心吊膽、大海、蒼天、我的上帝……之類的五百字之後，八天之後，瑪麗拋棄了丈夫和孩子，與李斯特一起離開了法國。
私奔，簡直就是浪漫主義時代的至高理想。
瑪麗跟隨李斯特巡演，他們穿越瑞士、意大利，後來定居在日內瓦的湖畔。離開了巴黎這個花花世界，這段日子李斯特十分高產，他寫出了他的代表作：鋼琴曲集《旅行歲月》。但他還沒有到隱退的時間。離開了舞台、掌聲和簇擁的人群，即使風景如畫的日內瓦湖也叫他失落。
與德·阿古這段感情，隨著旅行演出的一次一次分離，三個孩子一個一個降臨，兩個倔強的人終於出現了“災難性”的摩擦。李斯特需要一位完全臣服於他的無私奉獻的女人，而德·阿古這樣有才華有思想的女人總想在天才的生命裏扮演人生導師。李斯特在異地的各種緋聞傳來，漸漸讓這位自尊心極強的女人深覺恥辱。幾經波折，他們分手了。在女兒畫的德·阿古的肖像中，這個女人的麵容飽滿沉靜，不怒而威，她與李斯特輕浮的愛情生涯無關，分離是不可避免的。“在經曆你這麽長時間不在我身邊之後，在經受了你我之間日積月累的、如此之多的悲傷之後，在承受了你的錯誤和我的大千百倍的錯誤之後，我今天就要告訴你，還從來沒有任何一個男人如此被我愛過！”向一個浪子如此表白，幾乎是多餘了。他前顧後盼，煩躁不寧，越來越火爆的巡演叫他無暇顧及自己的情緒。她在他生命裏的作用，是在他們分手後的十年裏逐漸顯露出來的。他珍重過這個女人殫精竭慮的愛。他成了作曲家、學者、大師，功績顯赫，一步一步朝著她曾經的期望走去。在青年時代遇見這個有遠見的女人，他是幸運的。
在日內瓦的短暫休養之後，李斯特重返維也納。在1838年至1846年之間的大規模旅歐巡演中，他的聲譽到達了頂峰。貴族向他脫帽致敬，商店裏貼著他的頭像，樂迷收集他的雪茄煙頭，從他身上撕下布條作紀念，連柏林出售的手套上也繡著李斯特頭像，還有李斯特鼻煙壺、李斯特糖果……1840年，祖國首都布達佩斯皇家贈予李斯特榮譽佩劍，他終於取得了貴族封號。在音樂會之後，人群簇擁著他，將他從旅館樓梯上抬下來到大街上遊行。
演奏大師的一幕，終於輝煌謝幕，因為此時他已經沒有對手了。