顧琦的工作和許婧的工作是同時進行的，兩個人都忙得昏天黑地，一時溝通不及時，結果就鬧了大烏龍了。

顧琦冷靜下來看了許婧的劇本，然後發現這人的“進步”是真大啊，一下子也太激進了，她基本是把女駙馬整個故事重寫了一遍，用話劇的角度去改寫戲曲。

“你這樣，”顧琦點著許婧的文本說，“你知道後續排戲的工作量會有多大嗎？”

許婧點頭，“嚴加晴那邊說會找黃梅劇團的老師協助我們，做顧問。”

“你這個已經不是顧問的問題了，完全是重新修了一個版本，配樂唱腔身段全部都要重新設計，”顧琦閉了閉眼，歎氣，“你知道這樣沒有一整個劇團的協助是根本排不下來的吧，這個工作量已經覆蓋人家劇團兩年的工作量了，一個經典大戲排一個新版本在人家劇團內部都是最高級別的項目了。而且你還要在劇情細節增加孟麗君的引子，老版本能用的部分更加少，最重要的是，這樣排出來的戲人家劇團也沒辦法拿回去自己演，就純粹隻是為你服務的。人家一整年給你一個其他行業的項目打工，自己的本職工作一點沒受益，除非他們今後就都跟著你了，不然這對人家劇團也不公平。”

顧琦的說法是統籌思維，統籌是協調的藝術，她考慮的更多是可操作性和多方協作的平衡，盡量確保每一個合作方都有所獲利。

而許婧，本來她還會考慮點成本啊製作難度啊，但自從傍上嚴加晴，她的手筆也越來越誇張越來越不計成本。

雖說搞藝術的應該盡量自由創作，一天到晚擔心成本容易被限製；但沒有節製的自由，尤其是許婧這種執導經曆不算豐富，對自身能力了解不充分，還不知道自己的邊界在哪裏的藝術家，很容易一不小心就把攤子鋪得太大，最後收不回來，作品也就成為空洞的平庸之作。

這個道理許婧自己也明白，她也能舉出很多例子，比如被成本逼出轉場“神跡”的今敏導演，以及放飛自我之後口碑暴跌的陳凱歌導演。

這就要導演的自製力和判斷力了，是否該在這種時候相信自己，還是相信自己選擇的工作夥伴。

許婧還是比較謙虛的一個人，被顧琦這麽一說，她自己也冷靜下來。

“要不你先看看劇本吧，前麵女駙馬怎麽改編的事兒你再讓我想會兒。”她有氣無力地說。

顧琦點頭，不把許婧逼得太厲害。

許婧的劇本現在剛改到第二稿。

初稿都是零碎的概念和小場景，二稿對這些龐大的素材進行了係統的整理和歸納，有些地方的場景轉換和台詞還很生硬，但這都是之後三稿四稿要調整的地方，顧琦知道，所以隻挑整體看。

老實說顧琦覺得這是一個好劇本，而且是越往後越好，就像人在迷霧中行走，越到後麵路越清晰，直到最後有豁然開朗的感覺。

但是這也造成了一個問題，前麵的敘事，對於她們知道女駙馬的人來說沒有什麽問題，但是對於零基礎的觀眾來說，很可能會覺得混亂。

畢竟許婧是要在前麵穿插孟麗君故事的，如何讓兩個故事以及導演的構思能夠絲滑過渡，埋下的線索和引子足夠引起懷疑，但又不能太突兀，這是一個很微妙的尺度。

而在初稿裏，這個尺度並不算好。

有些事情想起來非常美妙，許婧構思這兩個故事交融碰撞的時候都覺得這太厲害了，顱內**，絕了！但是從腦海裏的畫麵和純粹的情緒落到筆頭上，這是一個非常艱難的創作過程，許婧要考慮的不止是文本、還有舞台呈現的問題，因此她的落筆需要非常精確，這就讓這份工作的難度大大提高了。

如果顧琦完全把這個劇本當做一個陌生的戲來看，她的第一感覺是這是個鬼片吧？

原本無憂無慮的富家小姐談了個戀愛，然後生活中出現了各種奇怪的、有關另一個女人的線索，而與此同時她的愛人遭難了，她要去拯救他，在這過程中她發現自己走過的每一步路另一個女人都走過，她好像在提醒自己，好像在警告自己。女鬼成為了富家小姐生活中一個不祥的符號。

這樣的故事其實和許婧最開始的構思已經不是一回事了，許婧在初稿創作中明顯偏離的自己的預設，而且是偏離很多。

雖然故事還是好故事，但是跟許婧最開始想做的，一個還算是貼近主流、目標是引起盡可能多的女性的廣泛共鳴的劇目，從呈現效果上來說已經是兩個東西了。

許婧應該盡量去找全體女性的最大公約數，而不是在小眾的鬼片賽道上一騎絕塵，博物館必然也不會公然展演一出鬼故事。所以必須要改，而且是大改，直到改回許婧最初腦海裏那個構想，回到正軌。

許婧很頭疼，顧琦也很頭疼。

“我還以為沒錢就是做項目能遇到的最大的困難了……”許婧有些沮喪。

一時半會兒讓她轉換思路是很困難的，尤其是寫體量如此之大的劇本，她其實已經有點把自己寫進去出不來了，思維已經被這個巨大的文本量拖著走了。

為了能換換腦子，許婧暫時停下了手上的劇本工作，開始到工作室“妨礙”其他人。

然而梁瑞和徐瑉的工作圖紙她看不懂，衛茹她不敢去打擾，剩下的選擇隻有何易。

何易目前也還在概念設計階段，但是他最好的那個概念已經定下來了，把舞台做成一盞巨大的可旋轉的宮燈，相當於地基已經打下，現在做的都是一些發散性的小巧，整體風格沒有特別大的變化。

何易不懂戲，現在專攻的雖然是油畫，小時候也學過一陣子國畫，畫工筆。

他找了很多專業戲曲繪景的論文來看，還有各個年代各個戲曲種類的舞台設計來參考，一邊看一邊隨手畫點草稿和速寫。

這些信筆塗鴉完全沒有再設計的元素，幾乎是臨摹了資料片裏的戲曲舞台，但是何易在旁邊寫了很詳細的筆記，一看就是他把論文裏的內容和實景結合起來分析了。

許婧看了幾張問何易：“你沒畫點你構思的東西嗎？”

何易很老實地搖頭：“暫時想不出來。我感覺我連原本的戲都沒有吃透，現在畫有點亂畫胡來的意思。”

許婧聽了若有所思，好像在迷茫的改稿路上看到了一點方向，但還是看不清晰。

直到某天她不請自來去顧琦家找她，順便看英英，結果英英被老劉帶著出門了，家裏隻有顧琦和占麗華。

占麗華看見許婧的表情就不是很好，許婧還很疑惑，老太太這麽記仇呢，現在老劉不是都回家了嘛，怎麽她還不樂意顧琦來上班？

沒想到老太太氣的根本不是這個。

“你們簡直胡來！沒有規矩！做的這叫戲？簡直瞎胡鬧！”

許婧被老太太吼得一個激靈，都沒反應過來老太太在說什麽，求助地去看顧琦。

顧琦也攔不住自己媽，平時就攔不住，現在占麗華作為黃梅戲鐵杆戲迷，衝在批判胡編亂造的當代文藝工作者第一線，那架勢比平時在家裏教訓她都厲害。

占麗華把桌子拍得啪啪響，“我看了這麽多年戲，就沒看過你們這麽沒規矩的東西！亂七八糟，把我們好好的老祖宗的東西都給糟蹋完了！我不準你們這麽亂改戲，你們要這麽改，我帶我老姐妹去你們劇院門口，找媒體，抗議！”