如果說，建築被林徽因視為“神聖的事業”，那麽，文學創作則是她的靈性使然。作為一名建築學家，林徽因也許無意在文學領域做出多大成績，但是她過人的藝術涵養和文學天賦，以及機敏的思維和言辭，使其成為“京派文學的精神領袖”。
“京派文學”是20世紀30年代中期北平的一個文學流派，它由活躍在北平和天津等北方城市的自由主義作家群組成。這些人大多是北平的教授和大學生，有的已經是享譽文壇的名家，有的是剛剛起步的明日之星。而林徽因似乎介於兩者之間，比新秀有些資格，比起名家，又少了些像樣的建樹。
現在普遍認為，沈從文是京派作家第一人，他使小說詩化、散文化，現實主義而又帶有浪漫主義氣息。但按照蕭乾的說法，京派初期的“盟主”是周作人，但周作人的前輩身份和消極思想已經與年輕一代的文人產生代溝。林徽因的文學素養不俗，人也生得美麗，又善言談，自然而然成了“當時京派的一股凝結力量”。
這一時期，林徽因在《新月》、《大公報》文藝副刊、《文學》和《文學雜誌》上發表了許多詩歌、小說、戲劇和文藝評論，同時還積極扶植新人，選編集結，設計封麵，為發展“京派文學”做了不少貢獻。
1936年9月，在上海籌辦《大公報》上海版的蕭乾回到北平，為紀念《大公報》文藝副刊接辦十周年，舉辦了全國性文藝作品征文。林徽因選編的《大公報文藝叢刊小說選》這個時候到了最後審定階段。
這部小說選是林徽因受蕭乾之托編輯的。蕭乾到《大公報》之後，林徽因一直是他的熱情支持者，每個月蕭乾回到北平，總要在“來今雨軒”舉行茶會，邀來一二十個朋友，一邊聊天，一邊品茶，談文學，談人生，蕭乾的許多稿子都是在這樣的茶會上征得的。林徽因每請必到，每到必有一番宏論，語驚四座，成為茶會上令人注目的人物。蕭乾早就欽佩林徽因的藝術鑒賞能力，在這年春天就把這件事委托給了她。
《大公報文藝叢刊小說選》編選了三十篇作品，林徽因為作品集寫了序。在這篇序言中，她不僅概述了對入選作品的看法，而且直接闡述了她的文學觀點：
作品最主要處是誠實。誠實的重要還在題材的新鮮、結構的完整、文字的流麗之上。即是作品需誠實於作者客觀所明了，主觀所體驗的生活……所以一個作者，在運用文字的技術學問外，必須是能立在任何生活上麵，能在主觀與客觀之間，感覺和了解之間，理智上進退有餘，情感上橫溢奔放，記憶與幻想交錯相輔，到了真即是假、假即是真的程度，他的筆下才現著活力真誠。他的作品才會充實偉大，不受題材或文字的影響，而能持久普遍地動人。
小說集出版後，受到讀者的歡迎，很快售罄。於林徽因而言，文學創作終究隻是她的愛好，不能算作事業。但是，對於自己編輯的文學作品能得到這樣良好的反饋，她終究還是感覺欣喜與欣慰的。建築寄托了她對藝術的想象，而文字，則是她在另一個世界裏，詩意的棲居。
林徽因一生留下的文學作品字數總共不過十萬，卻“篇篇珠玉”，堪稱絕佳之作。她的寫作，是生命**的迸發，是心坎裏流露出的深情，無論悲喜，字字關情。
不久之後，林徽因還與梁思成合作，為《大公報》文藝副刊設計了若幹幅插圖。其中一幅叫“犄角”的插圖，是他們在北戴河冒著暑熱趕製出來的。林徽因附信說：“現在圖案是畫好了，十之八九是思成的手筆。在選材及布局上，我們輪流草稿討論。說來慚愧，小小的一張東西，我們竟做了三天才算成功。好在趣味還好，並且是漢刻，純粹中國創造藝術的最高造詣，用來對於創作前途有點吉利。”
蕭乾接到插圖非常高興，在使用時還特意加了評語，說這幅“美麗的圖案”“壯麗典雅”，是這期副刊“精彩的犄角”！
梁從誡在《倏忽人間四月天——回憶我的母親林徽因》一文中說：
母親文學活動的另一特點，是熱心於扶植比她更年輕的新人。她參加了幾個文學刊物或副刊的編輯工作，總是盡量為青年人發表作品提供機會；她還熱衷於同他們交談，鼓勵他們創作。她為之鋪過路的青年中，有些人後來成了著名作家。關於這些，認識她的文學前輩們大概還能記得。
林徽因詩歌寫得好，散文、小說、戲劇、雜評的水準也頗為不俗，贏得了北平作家們的欽佩和喜愛。她經常發表關於文學的精辟見解，語驚四座。所以蕭乾說：“她又寫、又編、又評、又鼓勵大家。我甚至覺得她是京派的靈魂。”
她就像浩瀚蒼穹裏一顆明亮的星星，鋒芒耀眼，出類拔萃，總能給身邊的人帶去美的享受和益處。
她對生命，永遠那樣認真。