在文化事業發展中，多年來寧夏話劇團以“大篷車”流動舞台為依托， 送劇下鄉，把豐富基層群眾的精神生活放在工作的首要位置。為保障演出， 通過自行改造和爭取國家有關部門配送的方式不斷更新交通設備，完善“大篷車”的使用功能；以長遠目光考慮劇團發展，不斷壯大文藝事業的基礎， 充實增強“大篷車”演員隊伍，樹標杆抓典型，以點帶麵打造過硬的社會主義文藝隊伍，使寧夏話劇團在市場經濟的環境下站穩腳跟。
“大篷車”從自行解決，到國家配送有著不易的發展印記。“大篷車” 始於 20 世紀 80 年代中期，當時寧夏話劇團為了滿足廣大農民日益增長的文化需求，送劇下鄉服務基層，將汽車按舞台演出要求進行改裝製作，平時是一輛裝載演出器材的運輸車輛，到達演出地點展開後就是一個演出舞台，這一做法打破了傳統劇場舞台演出的局限性，將優秀文藝演出方便快捷地送到群眾家門口，受到歡迎。2002 年時，寧夏話劇團 90 年代改製的大篷車伴隨演出日益增多耗損嚴重，已顯得落後和陳舊。特別是 2001 年，劇團《梅家小院》劇組赴 21 個省（區、市）進行農村巡演後發現，交通設備需要更新換代問題尤為突出，劇團領導班子認為解決好交通設備升級換代問題是劇團順利演出的保障，為此出資改造了一輛解放牌大篷車，車牌號為“寧 A 09054”，改造過程中，延展了車身的長度和寬度，避免了以前的車長度和寬度不夠，影響演出效果的情況。
2005 年，寧夏話劇團首創的大篷車流動舞台演出形式由文化部、財政部推廣至全國各文藝演出團體。這年 12 月，為拓寬文化傳播渠道，把優秀的文化產品送到農村，文化部、財政部組織實施了文化創新工程，為全國各個文藝團體配送流動舞台車。流動舞台車統一訂製，旨在改善和解決長期以來基層文藝院團服務基層的交通設備條件差，下鄉難、搭台難、轉點難等問題。寧夏被列為全國文化舞台流動工程十個試點之一，是西北地區唯一被列入的省區，此項工程的實施基本解決了寧夏話劇團交通設備更新換代問題。2009 年 5 月，文化部、財政部給寧夏文化係統配發了 13 輛統一訂製的文化舞台流動車，該流動舞台車全部采用液壓係統和電控係統進行組裝，可實現整車頂棚與地板的有效張開和固定。此外，還設有專門的接口用於連接音響、燈光等外接設施，能達到高標準的舞台效果，寧夏話劇團大篷車又一次得到改善和升級。
綜合來說，21 世紀最初十年，寧夏話劇團以創新精神把演出舞台的問題與交通設備的問題捆綁解決，為推動文化高質量發展起到了積極的作用。王誌洪發表於《共產黨人》2007 年 14 期的《讓大篷車精神永遠紮根在寧夏山川》一文中描述：80 年代中期至 2007 年時，寧夏話劇團大篷車隊已運行 50 多萬公裏，演出 4500 餘場。觀眾達千萬人次，15 次演遍寧夏境內100% 的鄉（鎮）以及大學、中專、中學和 80% 以上的小學，同時，還把話劇送到了除新疆、西藏、黑龍江、吉林外的所有省市的廣大農村。同年6 月 20 日，時任中共中央政治局委員、書記處書記、中央宣傳部部長劉雲山對寧夏文化“大篷車”精神作出重要批示：“寧夏文化‘大篷車’幾十年如一日，麵向基層、服務群眾，緊跟時代步伐，謳歌時代精神，堪為文化戰線一麵旗幟。希望寧夏話劇團繼續發揚‘大篷車’精神，永遠紮根寧夏山川，為弘揚社會主義先進文化作出新的貢獻。”劉雲山的重要批示既是對寧夏文化“大篷車”精神的充分肯定，也是對寧夏宣傳文化事業發展的殷切勉勵和新的要求，進一步指明了寧夏文化宣傳工作的前進方向。
添新人，為“大篷車”演出增實力。進入 21 世紀，寧夏話劇團在經濟飛速發展的時代以大篷車演出形式占據農村的戲劇舞台，同時也麵臨著新的挑戰，其中以人才短缺問題最為突出。50 至 60 年代進入劇團的一批老演員楊保豐、李再玲、韋岐琴、劉蓉、尤小辛、傅亞南、張秀琴、巍子、夏立言等陸續於 80 至 90 年代或退休或調離。現有的演員結構嚴重老化， 經常坐“大篷車”下鄉演出，無論體力還是精神都跟不上，從而形成製約劇團持續發展的潛在不利因素。
2003 年，寧夏話劇團領導班子認識到，如果不及時補充演職人員，不利於人才隊伍的培育。即便是優秀藝術院校的專業文藝人才，剛進入劇團也不能直接上崗，必須接受一段時間的培訓才可以登上舞台，而人才培育， 尤其是演員的培育不可能一蹴而就，需要在舞台和實踐中不斷地磨礪提高， 這個過程不是短期內可以完成的。因此，人才隊伍建設迫在眉睫，關乎未來話劇事業的可持續發展。為了盡快解決人才短缺問題，經自治區人事廳、文化廳的批準，寧夏話劇團麵向寧夏境內招收具有大專以上學曆，熱愛話劇表演藝術的學員充實到劇團的演員隊伍之中。2003 年 11 月，寧夏話劇團對眾多的報考人員從朗誦、聲樂、形體、即興小品等方麵進行了專業考試後，經自治區文化廳文化課複試，李佳倫、馬睿智、李靜、蘭玲、楊虹、鬱文娟、呂霞、查姍姍、王冠、鹹永霞等 10 人被錄取，成為劇團正式招收的新演員。截至 2003 年底，寧夏話劇團設有辦公室、人事科、財務科、演員隊、舞美隊組成，編製為 76 人，其中在崗 65 人，空編 10 人。
寧夏話劇團采取有效的措施從培育劇團人才隊伍抓起，各盡其用、各盡其能，通過專業培訓打造堅守文藝理想、與群眾心連心、有責任有能力的文藝隊伍。2008 年 12 月，寧夏話劇團利用年度演出任務完成後的休整期， 對劇團青年演員進行業務培訓，通過對“天性解放、舞台鬆弛、注意力掌握、想象力發揮、感受力體現、 形體表現”等方麵的培訓，使之表演時基本達到規定情境中表現出的形象真實感、幽默感、節奏感，進一步激發了演員們舞台表現的熱情和興趣，加強了劇團的人才隊伍建設，為大篷車下鄉演出打下了堅實的基礎。
樹典型，倡導“大篷車”精神。黨的第十六次全國代表大會後，中央在宣傳思想戰線工作中提出了“三貼近”的指導思想，即貼近實際、貼近生活、貼近群眾。在貫徹“三貼近”時，劇團領導班子嚴把演出劇目的質量關，製定了《寧夏話劇團演出質量認定條例》，力求從製度上保證演出質量。例如，其中一條規定，所有演職員演出結束後必須認真聽取觀眾的意見，對於不足之處征得導演同意後馬上改，因為特別原因暫時不能改的各種問題，以後也要“梳成辮子”統一改。因此，演出的劇目都經過多次修改，越改質量越高，越改越受廣大觀眾的歡迎。同時，製定了“寧夏話劇團黨員守則”，要求黨員必須吃苦在前，享受在後，乘坐車輛必須坐最次的車最次的位置，住房一定要住最次的房間最次的床位；乘火車如果沒有足夠的臥鋪票，群眾坐臥鋪，黨員坐硬座；演出中出現事故，經濟處罰力度黨員幹部加倍。例如，2002 年，中央宣傳部、文化部和自治區人民政府組織寧夏話劇團《梅家小院》劇組開展全國巡演，曆時 3 個多月，乘人的車有兩輛，一輛較為高級的車有空調，座椅也舒服，另外一輛老舊麵包車的乘坐條件就差很多，根據劇團要求，演職人員中的共產黨員全部坐在老舊麵包車上，充分發揮黨員幹部的模範帶頭作用。
為了保持這種吃苦在先、享受在後的優良傳統，強化全團演職人員的思想政治教育，倡導在大篷車送劇下鄉過程中的奉獻精神，寧夏話劇團以點帶麵，積極推出人物典型——王誌洪。1964 年，王誌洪與 20 名中央戲劇學院畢業的學員一起到寧夏話劇團工作，此後，19 名學員由於各種原因相繼離開，隻有他一直紮根寧夏，堅守在話劇舞台上。1983 年開始，王誌洪擔任劇團副團長，2004 年退休後被聘為話劇團藝術顧問，轉企改製後被聘為公司的副經理。他多年如一日，始終堅持服務基層，不辭辛苦帶領演職人員坐大篷車下鄉送劇，把高質量的話劇送到鄉間舞台，開創了話劇藝術的新天地，寧夏話劇團也因此被中央宣傳部譽為文藝宣傳戰線上的一麵旗幟。其首創的大篷車演出形式，多次受到中央文明委、中宣部、文化部、人事部、國家民委和自治區黨委、政府的表彰獎勵。
2007 年 4 月 18 日，王誌洪等 30 名藝術家在北京中南海受到時任中共中央總書記胡錦濤的會見，並獲得了“國家有突出貢獻話劇藝術家”榮譽稱號。4 月 19 日，自治區黨委宣傳部部長楊春光等領導在自治區文化廳相關領導陪同下，到寧夏話劇團慰問演職人員，與劇團領導班子成員及部分演職員舉行了座談會。會上自治區領導指出：“話劇團的大篷車值得發揚光大，它的精神體現了為人民服務的方向和貼近實際、貼近生活、貼近群眾的原則，值得全區其他文藝團體學習。今年，話劇百年紀念活動，為話劇發展提供了很好的契機，希望話劇團繼續保持和發揚大篷車精神，努力創作出更多反映時代特色、人民心聲的優秀作品。”5 月 22 日，自治區黨委、政府舉行紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表 65 周年暨表彰大會召開。時任自治區黨委書記、人大常委會主任陳建國為寧夏話劇團頒發了榮譽證書，時任自治區黨委副書記、自治區主席王正偉為王誌洪頒發了榮譽證書。授予寧夏話劇團“先進文化旗幟單位”稱號，獎勵 50 萬元 ；授予王誌洪“有突出貢獻的藝術家”稱號，獎勵 10 萬元。與此同時， 自治區黨委、政府號召寧夏文藝團體和廣大文藝工作者要以寧夏話劇團和王誌洪為榜樣，以執著的追求和滿腔的熱情服務群眾，發揚“大篷車”精神， 努力開創寧夏文化事業新局麵。5 月 28 日，寧夏話劇團召開全體職工大會， 學習《自治區黨委、政府關於表彰寧夏話劇團與王誌洪同誌的決定》，並開展向王誌洪學習的活動。
王誌洪的真人真事體現著與時俱進的先進性，是基層建設的樣板。王誌洪植根於話劇舞台，也植根於劇團職工之中，讓職工感到可當、可比、可學，真正起到了榜樣的作用。用榜樣的力量感召職工，是加強寧夏話劇團黨支部思想政治工作的有效途徑。2008 年，由自治區黨委宣傳部、寧夏廣播電視總台推出的“感動寧夏·2007 年度人物”評選活動中，寧夏話劇團以 7623 票的成績獲得了團體總分第一的好成績，獲得“感動寧夏”2008 年度集體的殊榮。
2009 年 2 月，寧夏話劇團出色的工作表現得到自治區文化廳和自治區總工會認可，自治區總工會推薦寧夏話劇團為全國五一勞動先進單位。4 月底，寧夏話劇團被中華全國總工會授予全國五一勞動獎章。寧夏話劇團因“大篷車”送劇下鄉演出，被授予 100 位為寧夏建設作出突出貢獻的英雄模範集體。這些榮譽與成績表明，寧夏話劇團全體職工堅持麵向基層， 為群眾服務，懷著高度負責的敬業精神，在推動我國文化事業發展與社會進步中作出了積極的貢獻。
2000 年至 2009 年間，寧夏話劇團主要領導有蘇元福、任保新、肖強、黃德永、張廣軍。
蘇元福（1951—），寧夏人。 畢業於寧夏大學中文係，1968 年 11 月至 1974 年 2 月在中國人民解放軍 5389 部隊服役。1974 年至 1999 年在寧夏西吉縣文教體育局工作。1999 年 9 月任寧夏秦腔劇團副團長，2004 年至2006 年任寧夏話劇團團長。導演的話劇《法治之光》參加寧夏第一屆文化藝術節獲優秀演出獎；主持劇團工作期間，推出的《農機站長》作為文化部邀請的劇目進京獻禮演出，獲紀念演出獎。中央電視台《焦點訪談》欄目以此為題材，拍攝了專題片《情高藝美塞上情》。
任保新（1957—），寧夏人。中央黨校經濟管理專業本科。1976 年9 月， 寧夏京劇團學員班中專畢業後在寧夏京劇團任演員。1976 年 12 月在部隊服役（文藝兵），獲嘉獎 4 次。1979 年 5 月在寧夏圖書館工作，任副館長。
2007 年 1 月任寧夏話劇團黨支部書記，劇團轉企改製後，任寧夏話劇藝術發展有限公司黨支部書記。2012 年因在國有文藝院團體改製中的突出貢獻， 受到文化部通報表揚，獲寧夏文化工作貢獻獎先進個人。2012 年 4 月任寧夏演藝集團有限公司綜合辦公室主任。2015 年 4 月任寧夏演藝集團有限公司紀委書記。先後在《寧夏日報》《共產黨人》《寧夏政工通訊》《學習與宣傳》《寧夏黨校學報》《新消息報》發表文章 30 多篇。2020 年 12 月出版個人專著《生命的河流》。主持《寧夏演藝集團發展史叢書》的編撰工作，是《寧夏京劇發展史》《寧夏話劇院史》《寧夏國有文藝院團改革40 年研究》撰稿人之一。
肖強（1961—），湖北人。一級演員。寧夏戲劇家協會副主席、中國舞蹈家協會會員、寧夏舞蹈家協會副主席。2010 年獲中國話劇金獅獎·經營管理獎。2007 年 1 月任寧夏話劇副團長。2009 年 8 月至 2011 年 4 月任寧夏話劇藝術發展有限公司經理，2011 年 5 月任寧夏演藝集團有限公司藝術總監。長期從事編劇、導演工作。主要作品有《工會主席》《六盤鴻雁》《鐵肩》《菲亞·飛呀！》等。
黃德永（1955—），北京人。一級演員。獲中國話劇金獅獎·表演獎， 西北話劇藝術節表演二等獎。1978 年畢業於寧夏銀川賀蘭師範話劇班中專，同年 5 月進入寧夏話劇團。2007 年 1 月至 2009 年 8 月任寧夏話劇團副團長，2009 年 12 月退休。參演的話劇有《這樣的莊稼人》《紅白喜事》《天下第一難》《農機站長》《梅家小院》等。
張廣軍（1964—），寧夏人。 2007 年 1 月進入寧夏話劇團，任副團長，2009 年 12 月退休。在寧夏話劇團轉企改製期間做了大量工作，對寧夏文藝團體改革與發展發揮了積極作用。
2000 年至 2009 年間，寧夏話劇團的夏莊煒、楊大水、殷小晶、劉 洋、王敏、蘆春梅、郭德京、張鳳倫、梁緒亭、黃精一、曹鳳霞、夏玉慶等人以文藝工作者特有的熱情，投入劇團的各項工作和“大篷車”下鄉送劇演出之中，對寧夏話劇的發展起到了推動作用。
夏莊煒（1953—），河北人。一級演員。1978 年畢業於寧夏銀川賀蘭師範話劇班。1985 年獲寧夏中青年演員大獎賽二等獎，2001 年獲第七屆中國戲劇節表演獎，2002 年獲全國話劇新劇目交流演出表演獎，2003 年獲第五屆中國話劇金獅獎，2005 年獲寧夏文化藝術節個人表演一等獎。從事舞台表演藝術 30 餘年，在《王振舉》《梅家小院》《農機站長》《鐵杆莊稼》《絲路天歌》等 20 餘部話劇、影視劇中擔任主角、配角。
楊大水（1954—），安徽人。二級演員。1978 年畢業於銀川賀蘭師範話劇班，在 20 餘部話劇及電視劇中擔任過主演和重要角色。演出的話劇有《歸去來兮》《這樣的莊稼人》《連心村的故事》《王振舉》《梅家小院》等。
殷小晶（1954—），北京人。一級演員。曾任寧夏戲劇家協會副主席。1990 年在話劇《女村長》中擔任主角，獲西北話劇調演個人表演三等獎；2000 年在《中小學課本劇集錦》中扮演多種角色，獲全國兒童劇優秀劇目獎和全國兒童劇優秀劇目特別獎；2001 年，在話劇《梅家小院》中擔任主角， 獲全國“五個一工程”獎。2000 年獲中國話劇金獅獎、寧夏文聯“德藝雙馨” 榮譽稱號。1970 年10 月入伍，在部隊從事文藝工作，擔任話劇《深夜靜悄悄》《歸去來兮》主角。1979 年轉業到寧夏話劇團。主演話劇《這樣的莊稼漢》《女村長》《王振舉》《刺刀閃亮》《新征途》等，還在舞劇《紅軍路上迎親人》《雪山歌聲》中擔任過領舞、獨舞。
劉洋（1955—），女，山東人。一級演員。1978 年畢業於寧夏銀川賀蘭師範話劇班。1981 年獲寧夏第一屆青年演員觀摩演出表演三等獎，1995 年獲寧夏首屆譯製片配音電視大賽特別獎，1992 年獲全國“建設杯”廣播朗誦大賽寧夏賽區專業組一等獎，1992 年獲首屆全國廣播朗誦大賽專業組三等獎。在《歸去來兮》《萬水千山》《不是沒有愛》《這樣的莊稼人》《女村長》《王振舉》《鐵杆莊稼》《靈與肉》等 20 餘部話劇、影視劇中擔任主要角色。
王敏（1955—），女，河北人。一級演員。 1978 年畢業於寧夏銀川賀蘭師範話劇班。獲寧夏青年演員大獎賽表演三等獎，1991 年獲西北首屆話劇節表演二等獎，2001 年第七屆中國戲劇節優秀表演獎，2002 年全國話劇新劇目優秀表演獎，第一屆寧夏文化藝術節個人表演一等獎。從事話劇表演藝術 30 年，先後在《拳王》《紅白喜事》《這樣的莊稼漢》《王振舉》《梅家小院》等 20 餘部戲中擔任主角及配角。
蘆春梅（1955—），女，遼寧人。二級演員。1978 年畢業於寧夏銀川賀蘭師範話劇班，1985 年獲寧夏中青年演員大獎賽三等獎，1991 年獲西北首屆話劇節表演三等獎。在《哥們兒折騰記》《紅白喜事》《爸爸媽媽應該選舉產生》《女村長》等 30 部劇目和影視中擔任主角和重要角色。
郭德京（1955—），北京人。二級演員。2001 年 11 月獲第七屆中國戲劇節表演獎，2002 年 9 月獲全國話劇新劇目優秀表演獎。1978 年畢業於寧夏銀川賀蘭師範話劇班，在《梅家小院》《農機站長》《鐵杆莊稼》等20 餘部劇目中擔任主演和主要角色。
張鳳倫（1956—）， 河北邢台人。二級演員。1991 年參加西北地區首屆話劇節獲演員表演二等獎，2012 年獲得中國話劇金獅獎·表演獎，2012 年獲全區文化體製改革工作先進個人。1976 年進入寧夏銀川師範學習話劇表演，1979 年進入寧夏話劇團。參演的話劇有《連心村的故事》《村醫》《爸爸媽媽應該選舉產生》《娘》《工會主席》等，參演的電影有《工會主席》。
梁緒亭（1956—2021），山東人。主任舞台技師，曾任舞美隊隊長。1976 年 9 月畢業於寧夏京劇學員班，1979 年調話劇團工作，在 20 餘部話劇及影視作品中擔任燈光設計、製作。主要作品有《西安事變》《血花》《猜一猜誰來吃晚餐》《藥》《彭總西征》《夜晚過去是早晨》《疾風勁草》《王振舉》《女村長》《農機站長》《梅家小院》《鐵杆莊稼》等。1982 年京劇《無底洞》設計、模型製作在全國舞台美術展覽中展出。
黃精一（1957—），湖北人。二級演員。1978 年畢業於寧夏銀川賀蘭師範話劇班。中國戲劇家協會寧夏分會會員。憑借在電影《說話算話》的精彩表現，入圍第七屆百花獎“我最喜愛的電視電影十佳演員”特別獎的評選，主演話劇《王振舉》，獲自治區“十佳青年”稱號。在《雷鋒》《中小學語文課本劇集錦》《寶貝蛋和男子漢》《王振舉》《戈壁灘上的太陽》《沉件》《愛祭》《愛在夏季》《黑洞》《關中刀客》《記憶中的證明》《鏗鏘玫瑰》《大漠祭》《好漢的夢》等 30 餘部話劇、影視劇中擔任重要角色。
曹鳳霞（1957—），女，上海人。一級演員。1976 年 9 月寧夏京劇學員班畢業，1979 年調入寧夏越劇團，1990 年調入寧夏話劇團。主要參演的話劇有《爸爸媽媽應該選舉產生》《女村長》《王振舉》《梅家小院》。
夏玉慶（1957—），滿族，吉林人。二級演員。1976 年寧夏京劇團學員班畢業，1979 年調寧夏話劇團。1991 年參加第一屆西北話劇節獲表演三等獎，1999 年獲寧夏成立 40 周年文化活動先進個人。主要作品有《女村長》《王振舉》《梅家小院》《農機站長》等。
21 世紀最初十年間，寧夏話劇團以“大篷車”流動舞台為依托，送劇下鄉，不斷彰顯話劇在寧夏精神文明建設中的作用，具有非凡的意義，在日趨成熟的話劇演出市場獲得了應有位置。同時，劇團領導班子加強隊伍建設，努力提高演職人員表演水平，激勵職工熱愛話劇，以長遠目光關注話劇事業發展，打造過硬的話劇工作者隊伍，推動寧夏文藝在市場經濟的大潮中不斷前行。