寧夏戲劇舞台出現話劇始於 20 世紀 30 年代。早期先是在寧夏省城的校園流行，逐漸發展成為國民政府控製下的賀蘭劇團和西北長官公署政工隊劇團，這兩個話劇藝術團體在20 世紀 40 年代抗戰宣傳上起到了不可低估的作用。
新中國成立後，寧夏人民政府組建了國有文藝團體，當時能夠演出話劇的文藝團體隻有寧夏文工團。1958 年，隨著寧夏回族自治區成立，全國各地文藝戰線的人才不斷湧入寧夏，話劇演職人員得到一定補充，寧夏文工團成立了由十多人組成的話劇組。1959 年，又成立寧夏文工團話劇隊。新中國成立後至 1964 年，寧夏話劇團排演了《白毛女》《人往高處走》《小二黑結婚》《小女婿》《智取威虎山》《年青的一代》《霓虹燈下的哨兵》《千萬不要忘記》《兵臨城下》等外省引進劇目。可以說，這時期話劇在寧夏處於初步恢複階段，無論劇目還是演出場次都處於起步階段，尚不能形成氣候。1964 年 1 月 9 日，寧夏文工團從 200 名編製中調劑 75 人分配至話劇團，此後，話劇團進入成長期，文藝工作者發揮著極大的熱情，通過話劇舞台來鼓舞人民投身於社會主義建設。20 世紀 60 年代末，從外省引進了《退親》《豔陽天》《女飛行員》《豹子灣的戰鬥》《敢想敢幹的人》《孔雀與烏鴉》《一口二舌》《不要隨地吐痰》《十六條槍》《向黨交心》《降龍伏虎》《星火燎原》《紅花》《誰光榮》《最後一幕》《槐樹莊》《劍竿河邊》《借刀》等一大批劇目。由此可見，當時的寧夏戲劇舞台，話劇演出頻次和劇目數量得到了很大提高，話劇自身的表演力得到了充分的展示。特別是1964 年和1965 年分別排演了兩部自創話劇《不鏽的馬刀》和《金梁玉柱》， 這兩個劇目對於劇團來說具有開創性意義，相比於已引進的其他省區劇目， 這兩部自創劇目打開了寧夏話劇團的發展之路。
1969 年，寧夏話劇團被解散，有 18 人留在寧夏文工團舞蹈隊繼續從事文藝工作，其餘演職人員被遣散，這使剛剛有所發展的寧夏話劇受到一定衝擊。1972 年，被遣散的原寧夏話劇團演職人員按要求重返舞台，寧夏文工團又組建了話劇隊。這一時期至 1978 年寧夏話劇團恢複之初，話劇事業發展滯緩，演出的自創劇目有《黃河戰歌》和《六盤朝霞》，引進的劇目有《南海長城》《萬水千山》《誰是凶手》《疾風勁草》《夜海戰歌》《西安事變》《三換新郎》《宣戰》等。
20世紀 80 年代，改革開放使寧夏戲劇舞台迎來新的發展階段，成為寧夏當代話劇發展的轉折點，話劇藝術開始順應市場經濟的發展大潮。但這一時期隨著電視的發展和娛樂形式的多樣化，話劇在寧夏城市舞台發展並不景氣。麵對觀眾大量流失，城市劇場無人問津的狀況，寧夏話劇團為了尋找出路，把演出舞台轉移至本土鄉（鎮）村莊，加大演出基礎設備的投入，添置了大篷車，使劇團有了一個“流動舞台”，方便了演出。1984年，劇團在改革中實行劇組經營承包責任製，把劇組經營的好壞同演員的收入緊密結合起來，多演多得，從而調動了演職人員演好戲、經營好劇組的積極性。在劇本創作上也將基層百姓的生存狀態、情感體驗作為表現的對象，開始了一種農村化的話劇“書寫”，特別是《這樣的莊稼漢》《連心村的故事》《計生專幹》等農村題材話劇，內容貼近並反映當時農村群眾的生活，順應了時代變革中觀眾的精神需求，為寧夏話劇團在農村戲劇舞台站穩腳跟奠定了基礎。與此同時，為在校園中推廣話劇，豐富青少年的課餘生活，20 世紀 80 年代中期開始，寧夏話劇團打造了課本劇《爸爸媽媽應該選舉產生》《金色的魚鉤》《小英雄雨來》《七根火柴》《東郭先生》《心靈的聖殿》等等，並選出 20 多位演職人員組成了“兒童劇隊”， 把新穎獨特的兒童話劇送進寧夏的校園，甚至到北京、長沙等地演出，推動了寧夏話劇的發展。同一時期寧夏話劇團辦公條件也得到改善，與寧夏越劇團共用一棟臨街四層磚混結構辦公樓。1986 年自治區計劃委員會劃撥銀川市湖濱街東側 1300 平方米給寧夏話劇團用於職工住宅建設，解決了職工的住房問題。
20 世紀 90 年代，寧夏的話劇事業處在上升期，話劇劇本在故事敘述上更加強調對於人物內心世界和情感生活的探討，因此，這個時期的作品更貼近百姓生活和社會現實，客觀揭示了時代發展中底層群眾麵臨的新問題、新矛盾，充滿時代氣息。《女村長》《王振舉》等自創劇目在本地乃至全國話劇舞台都產生一定影響，其中，《女村長》因參加全國巡演被國內觀眾熟知。在課本劇開發上，考慮到中學課本劇麵臨著空白，寧夏話劇團精心打磨了適合初、高中學生觀看的劇目，如《變色龍》《石壕吏》《皇帝的新裝》《賣蟹》《促織》《歐也妮·葛朗台》《心靈的聖殿》《雷雨》等等，這些劇目在縣城和農村中學演出，深受廣大師生的歡迎。90 年代初， 在自治區文化廳和自治區計劃委員會支持下，寧夏話劇團辦公樓的排練製景廳進行了翻建和改造，為話劇排演提供了良好環境。劇團實現了文化產業的多種經營，成立了寧夏話劇團文化綜合開發公司，公司開展節目錄像帶的出租、銷售和攝錄像服務業務，通過有效經營，不斷提高了劇團演職人員的收入，調動了演職人員的工作積極性。
21世紀最初 10 年，寧夏話劇團開展過兩次全國巡演。第一次是將 20世紀 90 年代末首演的扶貧助困題材的話劇《梅家小院》精心打造後，以“大篷車”巡演形式赴全國 21 省、市（區）慰問演出。第二次是 2007 年上半年寧夏話劇團《鐵杆莊稼》劇組行程 4000 公裏，在寧夏南部山區演出 105場次，觀眾達 7.8 萬人次，行程覆蓋 32 個鄉鎮。2007 年年底《鐵杆莊稼》劇組從銀川出發，途經西安、河南、南昌、宿遷、杭州一路演出，把《鐵杆莊稼》送到各地基層群眾之中，此外，《鐵杆莊稼》還參加由中國文聯、中國劇協主辦的 2007 年蘇州第十屆中國戲劇節，受到好評。這期間，在寧夏演出的自創劇目還有《農機站長》《法治之光》《村醫》《工會主席》等，這些劇目既保留了傳統戲劇的內核，又注入時代氣息，契合了當時農村觀眾的審美需求。值得一提的是，2009 年隨著文化體製改革，寧夏話劇團經曆了轉企改製，成立了寧夏話劇藝術發展有限公司，以全新的麵貌和姿態投入寧夏的文化事業建設之中。時隔兩年，寧夏話劇藝術發展有限公司並入寧夏演藝集團有限公司，更名為寧夏演藝集團話劇院有限公司。
2010 年以來，隨著影視行業發展，話劇劇本改編電影成為熱點，寧夏演藝集團話劇院有限公司與中央新聞紀錄電影製片廠聯手把話劇改編為電影，完成了《西海固紀事之農機站長》《西海固紀事之鄉村醫生》《工會主席》的拍攝，以此促進話劇的產業鏈衍生，推動話劇向電影轉型，這種做法的探索，一方麵意味著話劇附加值的增長；另一方麵由於影片受眾麵較廣， 對於劇本中講述的人物事跡和弘揚的精神，起到了廣泛宣傳作用。在考慮話劇回歸城市，重新培養城市文藝消費群體上，公司耗時 9 年，曆經波折把排練製景廳改造成小劇場，建成後的小劇場除了可以進行話劇演出，還可以承擔講座、會議、論壇等活動。
寧夏話劇事業的發展主要表現在以下三個方麵。一是麵向全國舞台開展話劇巡演，推出凸顯扶貧幫困和維護民族團結主題的話劇精品《娘》， 宣傳寧夏民族團結、宗教和順的良好風貌，為寧夏經濟社會發展凝心聚力。二是關注寧夏人民群眾的民生問題，圍繞解決貧困地區人口溫飽問題創編移民題材話劇《溝底村移民紀事》《喊水村移民紀實》《閩寧鎮移民之歌》， 宣傳國家對貧困地區的大力扶持。三是通過話劇舞台弘揚正能量，提供正確的價值導向，為宣傳貫徹國家的法律法規以及黨的各項方針政策和先進人物事跡，編創了《稅官》《六盤鴻雁》《高沙窩脫貧記》《絲路天歌》等話劇，促進了寧夏文藝的繁榮發展。
總而言之，話劇作為戲劇的一個分支，長期以來在推動文化發展和促進精神文明建設中起到了非常重要的作用。寧夏演藝集團話劇院有限公司不斷創新發展話劇的藝術形式，在戲劇越來越小眾化的形勢下，寧夏話劇院仍然保持對於話劇藝術的社會責任感，努力在舞台上演好寧夏人講好寧夏故事，推動藝術創作生產目標更聚焦、任務更明確、藝術品質更有保障， 寧夏文藝的整體水平進一步提升。