1.《安魂》這種切身之痛的寫作，對您來說，寫完之後是解脫了，還是更難受了？是否有治愈的作用？

是為了解脫而寫作。這本書有一定的治療作用。

2.為什麽還寫了很多天堂的部分？這些是您想象的，還是在兒子生前也曾聊過？

這是自己的想象，生前未與兒子聊過。寫這部分是為了安慰兒子和自己的靈魂。

3.提到的蘇格拉底、莫紮特等人，是您本人很想對話的人嗎？為什麽寫這幾位？

這是我本人很想對話的人。他們大都對人生的痛苦與煩惱，對人的生存與死亡問題進行過深刻的思考，我企圖在與他們的對話中尋找人活著的意義。

4.《安魂》2012年首版；10年後的今天，由中日合拍的同名電影《安魂》馬上要上映了。這十年裏，您的生活狀態有沒有發生一些重要的改變？

有一些改變，就是明白了人的後半生一直是在失去的過程中，逐漸失去皮膚的光潤，失去頭發裏的黑色素，失去做重體力勞動的能力，失去聽力，失去咬力，失去視力，失去認知能力，失去活動能力，以至失去生命。開始對失去保持一種平靜心態。

5.怎麽看待《安魂》在您目前為止的整個創作生涯中的位置和意義？會和其他作品有所不同吧。

這是我為自己同時也是為天下所有失去兒女的父母們寫的一部書。是我創作生涯中有特定讀者對象的一部小說。令我沒想到的是，很多年輕人也讀了，有的年輕朋友讀後告訴我，他們理解和寬宥了他們的父親。

6.得知《安魂》要改編成電影，您的第一感想是什麽？意料之中還是意料之外？

第一感想是可以讓沒有讀過《安魂》一書的失去兒女的父母們得到安慰。

7.這部作品由於獨特的寫法，改編難度應該說並不小。巍子、陳瑾等多位實力派演員的參演讓影片呈現出了獨特氣質。在對作品的理解上，您與演員之間的溝通多嗎？有過怎樣的磨合？巍子這些年參演的影視劇並不多，他有跟您聊起過為什麽會接這部戲嗎？

巍子和陳瑾都是優秀的表演藝術家，我想他們所以接這部戲，是因為覺得它有價值。我與他們溝通不多，他們完全靠自己對角色的理解，完美地完成了表演任務。

8.《安魂》不僅僅思考死亡之於人生的意義，在更廣的層麵上，也促使人思考何為更好的家庭關係，尤其是父子關係。如果可以重來，您在處理父子關係上，會做哪些改變？

在人生諸問題上，隻給兒子建議，不替他做選擇，讓他自由地去處理他麵對的各種問題。

9.這部電影也是一份獻給中日兩國建交50周年的賀禮。跨國合作改編對您來說應該是首次吧？您對影片的日本創作團隊印象如何？您平時關注日本電影多嗎？

看過不少日本電影，很欣賞日本電影人進入創作時的那種安靜心態。對日本創作團隊認真細致的作風印象深刻。

10.您怎麽理解時間？

我自己覺得，時間有三個特性：其一，不可停留，不會倒流。這使得她顯得特別珍貴，一旦過去就再也不能獲得，失去了就是永遠失去，所以古今中外的無數名人都告誡我們要珍惜時間。其二，不留身影，劃過我們身邊時無形。這使得我們在失去她時不會立刻感受到，以致很多人對其毫無敬畏甚至隨手推開，等意識到她走遠時，常常已經晚了。其三，時間因劃分成秒、分、時、日、周、月、年，會讓人產生一種錯覺，以為自己擁有的時間很多。加上她又混在無數的節假日裏向我們走來，這就容易麻痹人的神經，使揮霍時間的人不斷出現，期盼時間快點過去的情景反複發生。當然，時間消失後也有一個好處，她會使我們對遭遇的不幸的感知變鈍。

11.前不久您在老家河南鄧州湍北中學建了一座周大新圖書館。為什麽會做這個決定？怎麽看作家的社會責任？

圖書館數量的多少，是衡量一國或一地人群文化素養的一個標誌。

圖書館說到底就是一個閱讀場所。我從自己大半生的經曆中明白，讀書對於一個人理智地活著有多麽重要，因此就想為家鄉的年輕朋友們提供一個新的閱讀場所。在故鄉鄧州市委、市政府領導的支持下，就有了這個小圖書館的誕生。

我希望因為有了這個新的閱讀場所，故鄉有更多的年輕人開始認真係統地讀書，從而使自己所追求的生活目標能夠實現。

12.在當下這個快節奏的社會裏，純文學被邊緣得越發明顯。大家似乎都在追趕，能夠分配給閱讀的時間越來越少。能談談文學之於您自己的意義嗎？

文學於我，首先是一個傾吐傾訴的途徑，她讓我把心中的喜怒哀樂傾訴傾吐出來，獲得內心的平衡和平靜。其次，文學讓我把自己對生命本身、對人性、對人生過程、對社會進步和發展、對人與自然界的關係的看法傳達給我的讀者，讓我覺得自己的人生還有些意義。再者，文學讓我能創造一個現實生活裏沒有的新世界，令我體驗到一種創造的快感。

13.有沒有想過，如果這輩子不當作家，會做什麽？

不當作家，我可能去當一個部隊司令部門的參謀，我喜歡在作戰地圖上寫寫畫畫；也可能在轉業後去當一個中學教師。

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