生查子·元夕
[宋]歐陽修
去年元夜時a，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
注釋
a元夜：元宵節的晚上，也就是農曆正月十五的晚上。
解析
上闋寫往昔：去年元宵節的晚上，京城的街道上人來人往，在花燈的照耀下就像白天一樣。“我”與戀人相約在黃昏之後相見，那時候月亮升上了柳樹梢頭。下闋寫今朝：轉眼到了今年的元宵節，月和燈依舊還在，隻是再也見不到去年的那個人了。想到這裏，“我”的淚水打濕了春衫的衣袖。
這首詞通過對“去年”與“今年”的追憶，寫出了物是人非之感，今昔對比的手法與唐詩《題都城南莊》有異曲同工之妙。
全詞言語淺近，情調哀婉，連接了不同時空的兩個場景，通過鮮明的對比表達了相同節日裏的不同情思。
作者小傳
歐陽修（1007年—1072年），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，諡號“文忠”，吉州永豐（今屬江西）人。北宋詩文革新運動的領袖，曾與宋祁等合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。詞以小令見長，多寫男女戀情、傷春怨別，也有疏狂豪放之作。唐宋八大家之一，與韓愈、柳宗元和蘇軾並稱“千古文章四大家”。
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元夜是新一年的第一個月圓之夜。西漢時期，漢武帝正月上辛夜在甘泉宮舉行祭祀“太一”的活動，被後人認為是正月十五祭神的開始。東漢時期，佛教文化傳入，漢明帝為了弘揚佛法，下令正月十五晚上在宮中和寺院裏“燃燈表佛”，從此，正月十五夜燃燈、賞燈的習俗逐漸流傳開來。
虞美人
[五代]李煜
春花秋月何時了a，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在b，隻是朱顏改c。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
注釋
a了：結束，完結。b雕欄玉砌：指以前的南唐宮殿。砌，台階。c朱顏改：指人老了。朱顏，紅顏。
解析
春花和秋月這樣的良辰美景何時才會完結？回首往昔，有多少往事還曆曆在目？被囚禁的住所昨天晚上又刮起了東風，在明月下回憶故國，才發現故國已經亡了！故國宮殿裏雕花的欄杆、玉石砌成的台階應該還在，隻是人們的容顏都變老了。你問我心裏有多少哀愁，正像一江春水無盡東流。
上闋中，“春花秋月”代表的是良辰美景，詞人卻盼著它們趕緊了結。這是因為詞人身為階下囚、亡國奴，良辰美景隻會勾起他對往昔的追憶，帶來更深的痛苦。“小樓昨夜又東風”中的“又”字表示時間流逝，詞人又在對故國的思念中度過了一年，不堪回首卻又忍不住回首。下闋又在回憶故國，“雕欄玉砌應猶在”和“朱顏改”，景物與人事的對比都在暗示著江山易主。最後一句用設問和巧妙的比喻引出源源不斷的愁緒。
全詞以問起，以答結，通過今昔對比，表現出詞人無窮的哀怨與悔恨之情。王國維曾評價說：“後主之詞，真所謂以血書者也。”
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李煜（937年—978年），初名從嘉，字重光，徐州（今屬江蘇）人，南唐中主李璟第六子，史稱“南唐後主”。宋開寶八年（975年），南唐都城被宋攻破，李煜投降，被囚禁，封為違命侯，後被宋太宗賜毒酒而死。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩、文、曲、詞方麵都有一定造詣。詞的成就最高，在晚唐五代詞中獨樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
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李煜是個天才的藝術家，詩、詞、歌、賦、書、畫樣樣精通，同時還是一個玩樂高手。他的前半生極盡奢華，但後期淪為宋朝的階下囚，國破家亡而身陷囹圄。從那時起，他的詞裏就有了國仇家恨，從而把詞上升到了另外一個境界。人們稱他為“千古詞帝”。
墨 梅
[元]王冕
我家洗硯池頭樹a，朵朵花開淡墨痕。不要人誇好顏色，隻留清氣滿乾坤b。
（收入義務教育教科書人民教育出版社《語文》四年級下冊）
注釋
a洗硯池：傳說會稽（今浙江紹興）有晉代大書法家王羲之的洗硯池。由於經常洗筆硯，池塘的水都染黑了。b乾坤：天地間。
解析
我家洗硯池邊有一棵梅樹，樹上一朵朵盛開的梅花都是用淡淡的墨水點染而成的。它不需要別人來誇讚它有多嬌豔好看，隻想讓梅花的清香之氣留在天地之間。
這是一首題畫詩，畫上是用墨筆勾勒出來的梅花。在詩中，詩人盛讚梅花的高風亮節，實際上是借梅自喻，表達自己淡泊名利的人生態度以及不向世俗屈服的操守。
作者小傳
王冕（1300年—1359年），字元章，號煮石山農，諸暨（今屬浙江）人，元代著名畫家、詩人、書法家、篆刻家。他出身貧寒，幼年替人放牛，全靠自學成才。他尤其擅長畫梅花，所畫梅花花密枝繁，生機盎然，韻味十足。其詩風格質樸、自然，內容豐富多彩，多寫隱逸生活。
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王冕小時候家裏很窮，隻讀了三年書就去給人放牛。他一邊放牛，一邊找書來讀。他見到雨後的荷花非常漂亮，就下決心要把它畫出來。開始的時候畫得不好，但是他沒有氣餒，練習了很長時間。王冕因為荷花畫得好而遠近聞名，但他一生最愛的是梅花，稱自己是“梅花屋主”。他畫梅花是一絕，同時愛寫梅花詩，最著名的是《墨梅》。
曉出淨慈寺送林子方二首·其二
[宋]楊萬裏
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅a。
（收入義務教育教科書人民教育出版社《語文》二年級下冊）
注釋
a別樣：宋代俗語，特別、不一樣的意思。
解析
這首詩描寫了西湖六月的美麗風光，是詩中有畫的典型作品之一。
詩的開篇平鋪直敘：到底是六月中的西湖風光，跟其他季節比起來完全不一樣。那麽，是哪裏不一樣呢？接下來就給出了答案：湖麵上一層層碧綠的荷葉伸展開來，與藍天相連接，一朵朵嬌豔的荷花在陽光的照耀下紅得更加好看。後兩句詩運用了強烈的色彩對比，大片的碧綠色和明麗的紅色讓畫麵的空間感得到延伸，也帶來了視覺上的衝擊。
詩人選取盛夏時節特有的景物展開描寫，除了白描以外，還運用了虛實結合的寫法，前兩句虛寫，後兩句實寫，語言看似平淡，卻讓人回味無窮。
作者小傳
楊萬裏（1127年—1206年），字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人，南宋著名詩人。詩風新巧風趣，語言淺近明白、清新自然，詩風被稱為“誠齋體”。與尤袤、範成大、陸遊並稱南宋“中興四大詩人”。
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楊萬裏作詩既擅於吸取別人的長處，又不滿足於單純的模仿。他一邊學習陶淵明、謝靈運、黃庭堅和陳師道的寫作技巧，一邊立誌要超過他們。經過一番努力，他的詩由前期的注重韻律轉變為師法自然，再加上不斷創新，逐漸形成了自己獨特的風格，被稱為“誠齋體”。
江畔獨步尋花七絕句·其六
[唐]杜甫
黃四娘家花滿蹊a，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼b。
注釋
a黃四娘：相傳是杜甫居住在成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。b恰恰：象聲詞，指鶯啼聲。
解析
黃四娘家旁邊的小路上開滿了鮮豔的花朵，千萬朵花都把枝條壓彎了。蝴蝶在花叢中戀戀不舍地飛來飛去，可愛的小黃鶯在自由自在地鳴叫。
《江畔獨步尋花》是一組絕句詩，共七首，此詩是其中的第六首。詩人通過描寫遊春賞景時的所見所感，表達了他對安穩生活的熱愛和對自然景物的讚頌。
首句交代了詩人尋花的地點是黃四娘家附近的小路，“花”字緊扣主題，“滿”字和後一句中的“千朵萬朵”形成呼應，互為補充，形象而具體地突出花朵的枝繁葉茂。前兩句就是一幅生機勃勃、五光十色的春景圖。後兩句描寫既有形象又有聲音，而“時時”“恰恰”兩組疊字的使用，既描繪出了戲蝶與嬌鶯可愛生動的形象，又讓詩句的對仗更加工整，增添了節奏感和韻律感，讀起來朗朗上口，更從側麵顯示出詩人輕鬆閑適、怡然自得的心情。
這首詩沒有過多的修飾，卻有自己獨特的風格，前兩句正麵描寫花之多、花之盛，後兩句以蝴蝶和黃鶯流連花叢來側麵描寫花景誘人。整首詩筆調輕快流暢，從頭到尾讀下來，能很清晰地感覺到詩人閑適的韻致和愉悅的心理狀態。
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“安史之亂”後，杜甫一家飽受戰亂的痛苦，流離失所，在公元759年的冬天輾轉來到成都。第二年春天，在朋友的幫助下，杜甫選擇在成都西郊的浣花溪邊建造茅屋定居。一年後，茅屋建成，取名“成都草堂”。在這裏，杜甫度過了將近四年難得安穩的時光。
白雪歌送武判官歸京
[唐]岑參
北風卷地白草折a，胡天八月即飛雪b。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄c。將軍角弓不得控d，都護鐵衣冷難著。瀚海闌幹百丈冰e，愁雲慘淡萬裏凝。中軍置酒飲歸客f，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門g，風掣紅旗凍不翻h。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
注釋
a白草：一種牧草，到了秋天就會幹枯變白。b胡天：這裏指塞北地區的天空。c衾（qīn）：被子。d角弓：一種用獸角裝飾的弓。控：拉開。e瀚海：沙漠。闌幹：縱橫交織。f中軍：指主將。飲歸客：宴請要回去的人，即武判官。飲，動詞，宴請。g轅門：領兵將帥的營門。h掣：拉，扯，拽。
解析
這首詩是岑參邊塞詩的代表作，在詩中，詩人以一天雪景的變化為線索，描寫了西北邊塞奇特壯麗的雪景和邊塞軍營熱情送別的場麵。
雖然題目是“白雪歌”，但是詩的開篇沒有提白雪，而是先寫北風，“白草折”顯出了北風強勁，來勢凶猛。“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”一句，用梨花盛開來比喻北國雪景，非常獨特。“忽如”一詞暗示雪下得突然，讓人吃驚。接著，詩人從室外寫到了室內：雪天寒冷，被子不暖，角弓拉不開，盔甲不好穿。然後又轉向室外：廣遠的沙漠和遼闊的天空也被冰雪覆蓋。從“角弓”“鐵衣”可以看出，盡管天寒地凍，邊疆的將士們還是在堅持訓練，絲毫沒有放鬆警惕。詩的後半部分主要寫送別的場麵，中軍帳宴飲奏樂，送人出轅門，再送到輪台東門，最後目送人遠去，隻留下雪地上的馬蹄印，在一長串的描寫中可以看出戰友之間依依惜別的深情。
全詩從白雪忽至寫起，以白雪送別作結，詩人用敏銳的觀察力和浪漫奔放的筆調，流暢地寫出了別前、餞別、臨別、別後四個不同畫麵的雪景，緊扣主題，表現出了詩人和邊防戰士的愛國熱情與戰友間的真摯感情。
作者小傳
岑參（約715年—770年），江陵（今湖北荊州）人，盛唐邊塞詩派代表作家之一。其詩文辭瑰麗，情辭慷慨，氣勢豪邁，與高適並稱“高岑”。
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邊塞詩是以邊塞地區軍民生活和風景為題材的詩，又稱出塞詩，通常認為發展於漢魏六朝時期，興盛於隋唐時期。有的邊塞詩是詩人根據自己的親身經曆所寫的，有的是用樂府舊題來進行翻新創作，多描寫邊塞的風光、邊塞將士的艱苦，抒發報國之誌或思鄉之情。王昌齡、王之渙被稱為“邊塞二王”，他們又與高適、岑參並稱“四大邊塞詩人”。
十五夜望月a
[唐]王建
中庭地白樹棲鴉b，冷露無聲濕桂花c。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。
（收入義務教育教科書人民教育出版社《語文》六年級下冊）
注釋
a十五夜：農曆八月十五中秋節的晚上。b中庭：庭院中。地白：月光照在庭院地上的樣子。c冷露：秋天的露水。
解析
庭院中央的地麵被月光照亮，鳥雀在樹上棲息。秋天的露水悄悄打濕了樹上的桂花。這天晚上的月亮又圓又亮，人們紛紛抬頭望月，就是不知道濃濃的秋思究竟會落在誰家。
這首詩以“望月”為主題，先寫中秋月色，後寫望月懷人，表達詩人的思念之情，語言優美，情感真摯。首句既是寫月下景色，又是寫人物所處的環境。“地白”二字突出了月光的明亮，給人一種明淨、清冷的感覺，“樹棲鴉”渲染了一種幽靜的氛圍。第二句的“冷露無聲”也烘托出月夜的寂靜，為後麵的望月懷人奠定基礎。在這樣美麗而靜謐的夜晚，賞月的人自然生出了思念之情。三四句采取了忽然宕開的寫法，從一群人望月聯想到全天下的人望月，由賞月升華到思人懷遠，意境廣大。“落”字化虛為實，給人一種秋思會和盈盈月光一起灑落的感覺，十分新穎。
作者小傳
王建（約766年—？），字仲初，潁川（今河南許昌）人。出身寒微，早年曾經入伍當兵。與張籍、韓愈、白居易、劉禹錫等都有交情，詩以樂府詩最為出名。
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渲染原是中國畫技法的一種，以水墨或淡的顏色塗染畫麵，用來烘染物象，增強審美效果；後被借用為寫作中的一種表現手法，指通過環境、景物或人物的行為和心理等，對所寫的對象進行突出的描寫、形容和烘托，以加強藝術效果。渲染常用的方法包括反複和烘托兩種。在王建的《十五望月》中，前兩句便用渲染手法對景色、環境進行了烘托，突出了月夜的寂靜。