整棟樓闃然無聲，有人起床未曾，不好斷定。亦不聞動靜。門響、咳嗽、倒水聲，一概沒有。弟弟、乙宛、小毛和狗在另外一棟樓。躍豆起床，飲了口暖壺裏的滾水，然後也打坐。坐在**單盤，略過一時又換成左腿壓右腿，兩邊輪換著。尾骨處先是挪了枕頭來墊，太高了，又拿衣服疊兩下代替。雜念總是多的，且源源不斷。終究腿痛還是壓過了別的雜念。吃兩隻大紅棗權當早餐。仍然有一種未食早餐的空腹感。上下靜成虛空。聲息全無。闃寂。
二樓回廊有個房間門總是半開著，望得見之之正盤腿打坐。另一間房門常開著，還有一間，房門總是緊閉的。二樓過廳也擺著一長方塊原木，長度與一樓那塊相仿，是整段樹幹的橫剖麵，更厚更寬，分不清是楠木還是花梨木，木紋極漂亮，紋理有寬有窄，寬處像波紋窄處像綢緞。二樓光線好於一樓，那木花紋有種流動感。她凝神一時，想聽那流水聲。
閑養道，靜養德。到了此地她仿佛憬然有悟。在靜謐的場域，她的聲氣也自動變細了。
一時，澤鮮家的鍾都是壞的，沒有時間，隻有一時，這個一時就是那個一時，頗有萬古長存的意思，怪不得到了這家就覺得時間綿長，沒有任何急促之事，不需要急促的分秒。人人輕言輕語，聲氣穩當，從容雅致，和綿長的時間融為一體，不像她，時間觀念強烈，手表常時要撥快五分鍾，趕車趕飛機開會活動早上幾點幾分起床幾點幾分早餐，幾點幾分開車幾點幾分開會發言五分鍾還是十分鍾……時間像一條堅硬的繩索綁在身上，被急迫感敲打著，語速快得都能把自己噎著。
她停在了這“一時”上。一時，佛在舍衛國……一時，她看了看手表，十點了。
樓下有細微聲響。她下樓，靠樓門那間房門已是大開。
雲箏在裏麵，她雙腿盤坐著侍弄茶具，七八隻青釉小茶杯，手邊一把煮茶的黑色鐵壺，茶台也是一整塊上好的金絲楠木，上麵花口更多。茶台上煮茶的電磁爐隱在一小塊橫截的深色樹板上，茶台邊靠牆有一具多格的架子，列列擺滿小茶壺。另有四五隻煮茶的鐵壺錯落放著，日本鐵壺，專門煮普洱茶的，壺要養，都付過了款，她們幫養。養，就是每日輪番使來煮茶，“壺不養有鐵氣的”，養上三個月買主再來取。
牆上有兩隻條幅，短的一隻是：“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”長的一隻：“桃源一向絕風塵，柳市南頭訪隱淪。”還掛了兩方木雕——梅和鬆。一隻玻璃框鑲了幅山水，淡淡的，遠處一溜山，近處幾棵枯樹。元人風格。也許是仿倪雲林。“倪雲林啊，聽老仙說他有潔癖的，說有次他留朋友過夜，朋友咳嗽咳了一聲，他就整夜睡不著覺。天亮朋友走了，他就在屋裏找那朋友咳出的痰，他覺得咳嗽了肯定咳出一口痰。屋裏沒找到，又到外麵去找，外麵有棵梧桐樹，樹上有張樹葉結了霜，有一點灰白色，他覺得那就是痰，於是讓用人把那棵樹上所有葉子都摘了，統統燒掉。這才放心。”雲箏知道的總是不少。
“不過他會吃。師傅說，古時的書法家畫家大文人都很會吃的，蘇東坡和蔡襄都極會吃。”有關倪雲林會吃，雲箏似乎更佩服。
躍豆又細看那花梨木桌子，中間有抽屜，兩側雕花，桌麵仍是一把鐵壺，陶茶罐，兩函線裝書，深藍的函套。角落掛一把古琴。茶台正對麵靠牆一具高大的玻璃櫥櫃，陳列了（陳列，而非儲藏）各式名目的普洱茶，是有名頭有年份的上好普洱。
之之入屋，徑坐到茶台的另一麵。雲箏說：“飲茶吧。”之之問：“什麽茶呢？”雲箏拿主意道：“那個吧，拿那個八七年的熟普吧。”之之似乎覺得不夠好：“那個呀……”便取出一餅緊密的茶餅，掰了一塊放入洗茶的細缽，洗完茶，放入鐵壺煮。一麵煮一麵用滾水燙洗茶杯，滾水亦是一隻鐵壺燒好的。雲箏手執的鐵壺樣子古樸，壺壁有細密的菱形紋，仿佛出土文物。茶杯也是古雅的，四隻圓口，四隻六邊形，色澤有微小差異，一律青釉。緲碧？蒼筤？或者天緲？躍豆忽然想到一串顏色的古稱。多年前在圖書館古籍特藏部看到的古色譜難得地浮上來。
茶台麵上波浪式紋理忽疏忽密。
雲箏兼有茶人的散淡和女尼的專注，她身上若有若無的仙氣，與漸漸升起的茶香纏繞著嫋嫋上升，合成某種不可多得的上等好茶……第一泡，第二泡，三人慢慢飲著。見她動作輕盈優雅，躍豆也拎了拎那把鐵壺。一上手，才知這壺竟是沉的。
“怎麽不見弟弟和乙宛，還有小毛？”躍豆奇怪地問。之之輕聲道：“弟弟和乙宛早上就過來了，乙宛要讀書寫字，弟弟管她。小毛不知去哪了。”
“這個茶如何？”雲箏問。
躍豆說：“挺好的，我不懂茶。”雲箏又說：“要不嚐一嚐生普吧，另外一種味道。”
之之就從角落一隻茶罐取出茶餅，又是洗茶煮茶洗杯倒茶。躍豆端起自己那杯湊近鼻子聞了聞，點頭道：“這個好，明顯有清氣。”
弟弟和乙宛也進來了，弟弟一副嚴峻的神情，像個恪盡職守的小先生。乙宛握著隻手機，她先望望弟弟，又望望之之。弟弟說去吧，到門口打。她同她爸爸通電話，門沒掩上，聽到乙宛連連“OK, OK”。躍豆甚是奇怪，一個小孩子，從廣西圭寧送來滇中上私塾，讀的是詩經寫的是大篆，講起話來卻是滿口的OK。
每餐的菜都會有番茄。幾乎每個菜都加了番茄。白菜炒番茄，豆角炒番茄，晚上會有鹹菜蒸臘肉，有時有一小碟酸黃瓜。雲箏說酸黃瓜至寒涼的，最好不要吃。
總是到飯時小毛才興高采烈進來，喻二弟總是嚴峻肅穆。眾人總是噤聲吃飯。有時小毛會教訓乙宛：“飯碗裏不要剩下米飯粒。”乙宛時常眼淚汪汪，但也總是能忍住。
乙宛寫字的房間算是學習室，沒有茶台，牆上有兩個條幅：“好花若處子，嘉樹來鳴禽”。整塊木頭做成的長條桌長板凳。氣場兼氣質兼氣派。桌矮矮的適合小孩寫字。躍豆坐落試了試，覺得比自家的桌椅明顯舒服。
乙宛和之之麵對麵寫毛筆字，乙宛用一種黃色毛邊紙，寫的不是常規的楷書，而是篆體。握筆也不是常見那種，是用三根指頭捏筆。看她寫的幾個字，一個像個“桃”字，結果不是，是楊柳的“柳”。字帖天頭的空白處有印刷體“佳楊及柳”。有一個字很像豬字，偏旁豕，這邊做一個肩膀的肩，她正在寫的是一個“魚”字，筆畫很多，但一望而知，是條掛起來的魚。
大篆是由之之教的，之之說：“小孩子寫大篆至好的，小孩子臨楷書，一寫就寫僵了，不能臨楷書，尤其不能臨唐代的楷書，要臨呢就從源頭開始，臨大篆至好。”
她也並不看躍豆，隻是低頭一味說，像是自言自語，當然不是，是講給躍豆聽，因她不懂。
“你臨什麽帖呢？”躍豆繞過台子看她的帖和字，是《曹全碑》。
“《曹全碑》挺好的，我們家什麽字帖都有，所有的字帖。”“你教我吧。”躍豆才一說，她很快嗯了一聲，就手拿起方才用的毛筆，講：“現在學校裏小孩學的執筆其實不夠好，是折著手腕的，那樣會壓著肺經，寫久了傷身。”
看樣子她是教慣了人的。
三指握筆法，據講是蘇東坡的握筆法，現在失傳了。三指握筆，就是拇指食指中指捏筆，“這樣，你看，運筆自由放鬆。”她一邊轉著筆講。
她得了喻範的真傳，一講就講到了氣息：“書法特別要講氣息，凡人的息很淺，在喉嚨，聖人的息呢很深的，在腳底，呼吸要很粗的話就找不到自己的息。駐筆，要同時止息，止住呼吸，這樣人就在定境中。”難得她樣樣都頭頭是道。躍豆心裏直歎，一般女孩子哪會講氣息，更兼定境，現在的文化人也大都不講。
乙宛寫完了大篆就自己趴在長條凳上看圖畫書。喻二弟坐在角落一動不動，在看一本書，他坐得很直，正襟危坐。
之之望著自己跟前的字，仍不緊不慢講：“那種描紅最是不可取，書法不是練字，不能描的，書法呢，是練自己的內心，練氣息。”
她隻顧講下去，並不在意躍豆聽沒聽，也不介意她會否厭煩。那樣子有點像上課，課沒講完是不能罷休的。
“……臨帖不必臨得跟帖一樣的，首先要放鬆要定住，一筆下去，有停有行，不放鬆就很硬的。字好不好看無所謂，要自己享受。小孩子才練字呢，大人不用練字，練字跟書法是兩個概念的。練書法，氣息練得又沉又穩，氣脈貫通，手指腕臂都很靈活，而且人很安舒，人不安就會有病的。要觀察哪個地方緊，馬上就放鬆哪個地方，一緊張力就在手指上，傳不到筆尖。放鬆的時候準確度最高，靈敏度也是。練書法就像練做事，不能急。其實就四個字：提，按，駐，扭，有駐扭才有厚度。”
她拿筆蘸了墨汁，在紙上慢慢寫著，一邊仍悠悠道來：“氣不通肯定寫不出來，就要養氣，氣滿了跟住氣息行。臨帖臨成一樣是很醜的。”她寫了一筆，“就看這一筆，氣不夠，硬拖肯定就不行，筆畫不可能那麽直，直不是自然規律，整體協調就好，中國人做事都是曲線的，太極呀……《曹全碑》在隸書裏至好了，優雅清秀。我爸不讓我寫魏碑，魏碑粗壯構架大，很厚。”
她不徐不疾穩穩的，既像講給躍豆聽又像講給自己聽，還像回顧複述她老爸的話。喻範一年到頭在外雲遊，越來越像神仙，孩子們就稱他“老仙”。
樓下一大間房，幾隻大書櫃，滿櫃書，也是厚實的木案台，牆上仍是老仙的書法，不同的，是有兩台大電視。
晏晝四五點，人人聚到這間屋子。幾個人坐的坐企的企。乙宛對住一台大電視看《西遊記》，不時笑得嘎嘎響。幾個大的看光碟，《民國名人》，竺可楨、陳望道、徐悲鴻、豐子愷、張大千、於右任……四隻大書櫃比書房的書多，《五燈會元》《弘一大師文集》《莊子》《老子》。有一本《雜草的故事》，躍豆拿出來，是一個叫理查德·梅比的英國人寫的。書腰上有字：“當代不列顛最偉大的博物學作家，比人類更愛旅行的是雜草”。也有少量文學書，托爾斯泰的《童年·少年·青年》，還有《約翰·克裏斯朵夫》，缺了一卷。