班克斯與莉麗·布雷斯克漫步穿過草坪，他說自己去過阿姆斯特丹，看過倫勃朗的作品。他去過馬德裏，不幸的是，那天是耶穌受難日，普拉多美術館關門了。他去過羅馬。難道布雷斯克小姐從沒去過羅馬嗎？噢，她應該去的——這對她來說會是一次美妙的經曆——西斯廷教堂的壁畫；米開朗基羅的真跡；帕多瓦，以及喬托在那裏的畫作。他的妻子多年來身體一直抱恙，所以他們旅遊觀光的活動範圍都不大。
她去過布魯塞爾；她去過巴黎，不過隻是去探望一位生病的姨媽，逗留時間非常短暫。她去過德累斯頓，那兒有許多名畫她沒參觀過；不過莉麗·布雷斯克反思，也許不去看那些名作更好：它們隻會讓她對自己的作品感到無比失望。班克斯先生認為她這樣的觀點太過偏激。我們不可能都成為提香，我們不可能都成為達爾文，他說；同時，他也懷疑如果沒有我們這等凡夫俗子作為襯托，是否能夠體現出達爾文和提香的偉大。莉麗本想恭維他一番，“班克斯先生，你並不是凡夫俗子”，她本想這麽說的。但是他不想要別人的恭維（大多數男人都想要得到別人的恭維，她想），她對於自己的一時衝動感到一絲慚愧，當他說也許他的話不適用於繪畫時，她一句話也沒說。無論如何，莉麗拋開她略為偽善的態度說道，她會一直畫下去的，因為她對畫畫感興趣。是的，班克斯先生說，他肯定她會繼續畫下去，他們走到草坪盡頭時，他正在問她是否很難在倫敦找到畫畫的題材，就在此時，他們轉身碰到了拉姆塞夫婦。所以那就是婚姻，莉麗想著，一個男人和一個女人一起看著小女孩丟球。這就是拉姆塞夫人那晚試圖告訴我的事情，她想。因為她披著一條綠色披肩，他們夫妻倆緊緊地站在一起，看著普魯和賈斯伯拋接球。也許是在人們走出地鐵或是拉響門鈴的時候，某種意義會降臨在他們身上，讓他們成為象征、成為代表，這種意義毫無理由地突然產生於拉姆塞夫婦身上，讓站在薄暮之中看著孩子的兩人成了婚姻的象征——丈夫和妻子。過了一會兒，那個超越了真實人物形象的象征性輪廓又隱匿起來，當班克斯和莉麗遇到他們的時候，他們變回了拉姆塞先生和拉姆塞夫人，看著孩子們玩拋接球。但還是有那麽一瞬間，雖然拉姆塞夫人像往常一樣，微笑著和他們打招呼（噢，她以為我們要結婚了，莉麗想）並且說道：“今晚我終於勝利了。”言下之意，班克斯先生這次終於答應和他們一起晚餐，而不是逃回自己的住處去吃他家用人煮得恰到好處的蔬菜；球被拋到高空中，他們的視線追隨著它，卻失去了它的蹤影，眼前所剩的隻有那顆星星與垂掛的樹枝，盡管如此，在那麽一瞬間，還是有一種什麽東西被擊碎的感覺，一種空****的感覺，一種不負責任的感覺。在昏暗的光線之中，他們看上去都顯得棱角分明、虛無縹緲，而且彼此間距離相隔甚遠。普魯在寬廣的空間裏向後衝去（感覺上就好像所有的物體都已經徹底消失於夜色中），全速衝到他們之間，出色地用左手高高地接住了那顆球，然後她母親說：“他們還沒有回來嗎？”於是魔咒被打破了。拉姆塞先生覺得，現在他可以放聲大笑了，他想到休謨曾經深陷在泥沼裏，而一位老婦人要求他說出主的禱文才願意救他出來，他忍俊不禁，然後一邊笑，一邊溜達回書房。本來普魯已經逃離了拋接球遊戲，拉姆塞夫人又把她拉回去，問道：“南希和他們一起去了嗎？”