鑒於《秋海棠》賣座之盛，張恨水的小說也相繼改編上演了。無論改編者有怎樣的口實，至少動機是為了“生意眼”，那是不可否認的。其實“生意眼”也不是什麽可恥的事，隻要是對得起良心的生意就成。
張恨水的小說改編得如何，不在本文討論之列。本文隻想對鴛鴦蝴蝶派做一簡單的評價。既有評價，鴛鴦蝴蝶派之是否值得改編以及應該怎樣改編，就可任憑讀者去想象了。
對於《秋海棠》，說實話，我是沒有好感的——雖然秦瘦鷗自己不承認《秋海棠》是鴛鴦蝴蝶。張恨水就不同了。我始終認為他是鴛鴦蝴蝶派中較有才能的一個。在體裁上，也許比秦瘦鷗距離新文藝更遠（如章回體，用語之陳腐……），但這都沒有關係，主要的在處理人物的態度上，他是更為深刻，更為複雜的。因此一點，也就值得我們向他學習。
張恨水的小說我看得並不多。有許多也許是非常無聊的。但讀了《金粉世家》之後，使我對他一直保持著相當的崇敬，甚至覺得還不是有些新文藝作家所能企及於萬一的。在這部刻畫大家庭崩潰沒落的小說中，他已經跳出了鴛鴦蝴蝶派傳統的圈子，進而深入到對人物性格的刻畫。
然而張恨水的成功隻是到此為止。我不想給予他過高的估價。
最近，刊物上開始有人醜詆所謂“新文藝腔”了。新文藝腔也許真有，亦未可知，但那種一筆抹煞的態度，竊未敢引為同調。一位先生引了蕭軍小說中一段描寫，然後批道：全篇廢話！其實用八個字就可以說完（大概是“日落西山”“大雪紛飛”之類非常籠統的話，詳細已忘）。這是曆史的倒退，在他們看來，新文藝真不如《水滸》《三國誌》了。
蕭軍行文非常疙瘩，且有故意學羅宋[1]句法之嫌。但這不能掩蓋他其餘的優點。
同樣，張恨水對生活的確熟悉之至，但這許多優點，卻不能掩蓋他主要的弱點——他對生活的看法，到底，不免鴛鴦蝴蝶氣啊！
鴛鴦蝴蝶的特點到底是什麽呢？
我以為那就是“小市民性”。
張恨水是完全小市民的作家。他寫金家的許多人物，父母、子女、兄弟、妯娌、姑嫂……以及金家周圍的許多親戚朋友，都是站在和那些人同等的地位去攝取的。他所發的感慨正是金家人的感慨。他所主張的小家庭主義正是金家人所共抱的理想。實際上他就是那些人中間的一個。他不能站在更高的角度去理解他們，批判他們。
我並不要求張恨水有什麽“正確的世界觀”，或者把主人公寫得怎麽“覺悟”，怎麽“革命”，而是說，作者得跳出他所描寫的人物圈子，站在作家的立場上去看一看人。
曹雪芹在文學上的成就，就大多了。那就是因為他有了自己的哲學——不管這哲學是多麽無力，多麽消極，他能從自己的哲學觀點去分析筆下的那些人。
寫作的訣竅就在這裏：“得深入生活，同時又得跳出生活！”