貫雲石
問東君何處天涯[1]。落日啼鵑，流水桃花，淡淡遙山，萋萋芳草，隱隱殘霞。隨柳絮吹歸那答[2]，趁遊絲惹在誰家。倦理琵琶，人倚秋千，月照窗紗。
[注釋]
[1]東君：春神。
[2]那答：何處；哪裏。這是化用秦觀《望海潮》“正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊，亂分春色到人家”的意境。
[賞析]
貫雲石（1286—1324），本名小雲石海涯，自號酸齋，又號蘆花道人。曾以《蘆花被詩》換取漁父蘆花被，一時傳為文壇佳話。他出身將門，善騎射，後棄武學文，曾官至翰林侍讀學士，後歸隱江南，變名易姓，易服晦跡，定居在錢塘（今杭州）正陽門外，靠賣藥為生。“與文士徜徉佳山水處”，“倡和終日，浩然忘卻”。
這支小令表達了對美好春天逝去的繾綣和留戀之情。開頭一句就表現了作者悠遠的情懷，流露出對春天逝去的遺憾和依依不舍之情。二至六句具體描繪了晚春的景象：暗紅的落日，飄散的殘霞，杜鵑在淒切地哀鳴，清澈的溪水在嘩啦嘩啦地緩緩流淌，遠山依依，朦朧可見。這些景色和聲響，都透露出一種幽靜和清涼，表現出作者的那種淡淡的哀傷和悠閑的情懷。作者通過五個鏡頭的巧妙剪接，表達了豐富的內心情感。在這組鏡頭中，有景有象，有音有色，有遠有近，有動有靜，構成了一幅色彩明麗，意境幽邃的美麗圖畫。七八句通過對“柳絮、遊絲”去向的追問，表達尋春、覓春、對春天留戀不舍之情。“柳絮、遊絲”似有似無，若隱若現；似春無處不在，又無跡可尋，它的纖細和柔軟給人帶來一種惱人的情緒和慵懶的倦意，又給人一種溫熙的感覺和淡淡閑愁，作者用一“隨”一“趁”一“吹”一“惹”把這種複雜的情緒吹送人間。最後三句正是這種情緒的具體化。作者用一組極富美感的畫麵傳達：漫不經心地拔弄幾下琵琶，沒有情緒了，又去**秋千；走到秋千處，愣愣地更是一副哀愁的樣子；抬眼，如水的月光正照在窗紗上。畫麵意境清幽，比“小園香徑獨徘徊”的情緒更添清愁。“春去”，本來就激人許多聯想，給人種種揮之不去的思緒，作者通過人物的形體、動作，把這種豐富的情緒推向極致。
這支小令層次十分清晰。開頭一句是一種朦朧情感的概括，接著用五個鏡頭把這種感情物化，然後用“柳絮、遊絲”把作者的感情送向人間，最後通過月夜女子把這種感情定格，給人強烈的印象。